| 标题 | 谈“内循环”在民族声乐演唱中的应用 |
| 范文 | 辛雯雯 【摘 要】民族声乐艺术，是我国人民大众熟悉、喜爱并广为流传的艺术形式，以其悠久的历史渊源，鲜明的民族特性，植根于中华文化的沃土，具有强大的艺术生命力及发展前景。歌唱时要建立一个理想的歌唱状态，才能追求优美的声音、良好的感觉、扣人心弦的表演。理想状态是以良好的呼吸为基础，呼吸是歌唱的动力。因此，针对呼吸方法我提出了“内循环”的理念。 【关键词】关键词；民族声乐；演唱；内循环 中图分类号：J616 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）05-0073-01 内循环的理念，在每一首歌曲的演唱实践中，都具有非常重要的启发作用。因此，民族声乐演唱者要重视“内循环”的实际应用，强调“内循环”的歌唱感觉。 一、“内循环”概念的解读 内循环理念是一个综合指导歌唱者运用呼吸方法，追求歌唱腔体感的形象比喻。有两层含义：一是指声门要达到良好的闭合，仿佛歌唱腔体是一个密封的腔体；另指气息的流动状态，要有一种循环往复的感觉，建立气息在腔体内的良性循环。与此同时，歌唱者要保持一种兴奋、积极而又松弛的身体状态去达到全身歌唱的目的。 作为声乐演唱者，每一次声乐歌唱新概念的提出都是在长期思考、实践、积累后，进而受到某些事情的启发获得顿悟的结果。歌唱时身体的腔体仿佛是“密封”的，歌唱时气息只能经过声门促使声带振动发出声音，不能由内向外直接出去或让人听到气声，并且应当始终保持內部的循环往复，这就是所谓的“内循环”。 二、“内循环”在歌唱中的应用实例 （一）练声时，根据每位歌唱者演唱状态不同，可以将“u”母音加上辅音变成“nu”或“mu”来演唱，从而找到假声较多的混合声，也就是我经常讲述的仿佛“云遮月”的声音。要配合好气息，不要追求音量，更不要追求“亮”音，否则喉咙会用多余的力量。如唱练声曲“nu”时，字头一出嘴就要马上放松，嘴是被动的，要感觉嘴是被“u”母音产生的共鸣所推开的，这样才有助于内循环，达到松弛、积极的身体状态。 1.八度练习 唱八度练习，为了避免声音推出去，起音的时候要吸着往回唱，歌唱者自己不能感觉到有任何气息从嘴里直接出去，就如嘴前放了根羽毛，要保证羽毛纹丝不动。为了避免声音外推也要感觉鼻孔不能出气，尤其是最后一个音，否则就会出现漏气的问题。同时，上下大牙要主动分离，带动后嘴的张开，整个身体达到“内循环”的歌唱状态。 2.声音灵活性练习： 起音时往回唱，随着音高的上升，要坚持住往回唱的感觉，嘴渐渐地微笑一点，仿佛是用“a”的口型唱“u”，叹到脚后跟全身唱。 （二）歌曲演唱实例 1.演唱歌曲《沁园春·雪》时，不能出太多真声。“数风流人物还看今朝”中“还（hai）”可以唱“还（换）”保持“u通道”的打开，以此体会往回唱的感觉，做到内循环，避免向外推。声音要有“高、小、轻”的感觉，嘴不用张太大，时刻要想着哼鸣，并与气息结合。 2.演唱《无名花》时，要多想“u”母音，而且要挂住哼鸣，也是“高、小、轻”的状态。“名”字不能挤，后面高音部分的“啊”给字头“u”，不要一味寻求音量，要找一种云遮月的感觉，要感觉嘴张开，在嘴巴里面说字，形成内循环。 《无名花》演唱第一句“花”字时，要把“花”字变成“胡”字，然后把此部分唱饱满，也就是把声母与韵母音拼的过程微微延长。“风（feng）”字不要加滑音，直接到达高音位置，用柔和悠长的气息来演唱。要学会唱出宁静的感觉，就像在对别人说悄悄话，嘴不要太积极，一定要会用哼鸣说话，从而做到内循环。最后一个“啊”字要充分打开喉咙，想着“呜”字来演唱。虽然声音都是在里面唱的，但是更要舒展开来。 3.唱《春思曲》时，前奏响起，脑中要有内容，情绪是内在的。第一句气息容易不够，唱之前要做好充分的准备，想着“u”母音唱，气息要下沉，里面的状态要积极。“今朝揽镜应是”后要换气，除了歌曲本身处理要求，也是为了下一句能更好地完成。“绿云慵惊”的“慵”字自己要有感觉，哼着唱，并且要想着“u”母音的演唱状态来唱。 4.演唱《月亮颂》，首先强调里面打开的状态，“大哼鸣、叹下来。上有哼、下有叹”，嘴巴是打哈欠的状态，要放松。但里面保持“u”的感觉，气息要拽住。就好比一个人跳高，要想达到一定高度，就必须先向下半蹲，找准着力点，与地面形成一种力的作用，利用这种反向的力量来达到理想的高度。气息、张嘴都是这个道理，气息要深，每个字都要叹着唱。 5.演唱作品《放风筝》时，有的歌唱者真声多，找不到音色感觉，这就要求演唱者想象梦幻般的色彩，也就是找到柔和的假声。要内在一点，忧伤一点，进入“u通道”，用胸腔深处歌唱。“风筝”也许是一种情感，也许是一种寄托感。要唱出怀念的感觉，带着忧伤和企盼。仿佛在怀念逝去的东西，或者说是曾经拥有过现在却没有了的快乐时光。唱这首歌时声音要在身体内部流动循环，要唱出亲切、柔美的感觉。 实践证明，“内循环”是以“u通道”的建立与保持为基础，如果脱离了“u通道”，那么内循环犹如空中楼阁，无从谈起。歌唱者有了“u通道”这块基石后，通过内循环在演唱中的实际运用，再加之形体、语言风格和情感等各方面极强的艺术表现力，必然能够使民族声乐演唱水平上升到一个崭新的高度。 参考文献： [1] 殷子晴.辽宁民族声乐理论建设十年（2000—2009）[J].艺术研究，2012（04） [2]张利.浅谈民族声乐的基本审美特点[J].科学大众（科学教育）， 2012（09） [3]李白莉.新形势下民族声乐人才的培养创新途径[J].长春理工大学学报.，2012（09） |
| 随便看 |
|
科学优质学术资源、百科知识分享平台，免费提供知识科普、生活经验分享、中外学术论文、各类范文、学术文献、教学资料、学术期刊、会议、报纸、杂志、工具书等各类资源检索、在线阅读和软件app下载服务。