| 标题 | 含蓄性和明确性在话剧舞台美术设计中的体现 |
| 范文 | 李昌慧 【摘 要】艺术形象含蓄性和明确性，同艺术形象的表现形式的写意与写实，并不是同一码事。这种误解在语言艺术层面好像不易发生。但在舞台美术设计中却常可看到。其实，不管艺术形象的表现形式是写实，还是写意，它们需要既具有形象明确性，又具有形象含蓄性，是它们的共同要求。 【关键词】含蓄性；明确性；舞台美术；设计；体现 中图分类号：J824 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）13-0043-01 艺术“忌直贵曲”就是说要有含蓄性。所谓含蓄性，是指艺术家形象创造，要深度、含蕴，即所谓“诗贵有含蓄不尽之意”，画要有“画尽而意不尽”的境界。但是，含蓄不是隐晦。所谓隐晦，就是指作者想要表达给观众或读者的思想，接受者却理会不到，或者费很大的周折才勉强懂得，这就失去了艺术应有的感人力量。因此，不能把藝术家的含蓄性同它的明确性对立起来。所谓明确性，就是指艺术形象的具体性和确定性，它应使观众或读者看清楚它想要表现是什么，不能似是而非。 一、话剧舞台美术设计中含蓄性和明确性 把艺术形象的明确性理解成写实形式的艺术作品所专有，含蓄性为写意的形象所独具，显然是不符合艺术创造实践的情况。艺术形象缺少了明确性，就失去了被人认识基础，成了抽象之物，如果少了含蓄性，就会使形象干瘪，一览无余，让人看了味同嚼蜡。因此那些成功作品，不管是写实的，还是写意的，总须两者兼具，才称佳品。舞台美术是戏剧中的造型艺术。因此，它的形象的含蓄性和明确性的表现形式类似造型艺术。但是，演员形体往往是构成舞台美术设计造型形象的重要因素，舞台美术设计形象与演员表演配合，又往往是演出形象具有含蓄性和明确性的重要条件。如《霓虹灯下的哨兵》中戏剧情节含蓄性处理，就为第八场戏的舞台美术设计提出了自己的特殊要求。如果设计者在这场戏的舞台美术设计中不去考虑适应这一要求，那么舞台美术设计就很有可能变成了一座普通医院环境的简单图解，从而使舞台美术设计形象失去它应有的艺术含蓄性。 二、含蓄性和明确性在话剧舞美设计中体现 北京人民艺术剧院演出的《蔡文姬》的舞台美术设计（设计者：陈永祥），尤其是它第二幕（单于王宫穹庐）和第三幕（蔡邕墓畔）舞台美术设计，一再受人们称道，我觉得在艺术形象的含蓄性和明确性的关系上处理得恰当。以单于王宫大穹庐形象表现为例，由于没有在舞台上如实展现蒙古包的实体物象，只选择了一些典型的道具和装饰配合演员活动，形成了穹庐内外的宏伟、庄丽的宴会气氛，完成了演出外部环境的形象塑造。正由于它采用了这种露其要处而隐其全的表现手法，加强了观众联想。观众的艺术联想，用自己的生活体验丰富和补充了台上景物之不足，于是在观众感受之中，一个雄伟真实的单于王宫大穹庐的形象便浮生脑际。这样的形象经得起琢磨、回味，越深思，越觉得舞台美术设计的意境无穷。这就是艺术的含蓄性。但是这种含蓄性，是建立在艺术形象的明确性的基础上的。试想，如果没有那富有民族特点的南匈奴的圆形图案和那宴会用的几案，尤其是威武壮观的卫士们手持的旄羽仪杖，等等，那么观众艺术联想怎么会集中在“王宫穹庐”方向上去补充呢？正是由于这些形象的具体规定性，使观众思念，才不致不着边际胡思乱想，而紧紧沿着艺术家规划方向去想象，去补充。 写意的舞台美术设计是如此，写实的舞台美术设计也是如此。以总政文工团话剧团演出的《东进，东进》为例，它的舞台美术设计（设计者：冀小秋）形式无疑是属于写实。在舞台美术设计形象的明确性和含蓄性的关系上，则是有成功，也有败笔。该剧第三场大河渡口景，戏结尾的时候出现帆船形象，在特定的环境中（刚刚打完仗），观众不会对它形象产生误解，比如打渔船或货运船，它们只是送军东渡的船，这就具有了形象明确性。这说起来好像平淡无奇，似乎在写实的舞台美术设计中做到形象明确性并不那么困难。其实并不尽然。比如中国福利会儿童艺术剧院演出《童心》（顺便说明，《童心》的舞台美术设计，总体成功，这里只是为了说明择其一个小问题），第三场阁楼顶烟囱上长了棵小树苗，对它看法，就各说不一，有说它是神来之笔，有说它用意不明，甚至有说它是画蛇添足。一个舞台美术设计细节竟引起这么多不同看法，至少可以说明，在舞台美术设计形象明确性上，它是存在弱点的。《东进，东进》第三场舞台美术设计也同时具有含蓄性。它的含蓄性就在于，导演和设计者没有在舞台上直接表现人马上船和进发场面，而只是显露了桅帆三、五，刚刚启动就关闭了大幕，让观众感到后边有无数的船只在跟随进发，在观众心中唤起了千军万马东进的艺术联想。 从上面简单叙述不难看出，话剧舞台美术设计中的明确性和含蓄性，是艺术形象两个不可偏废的艺术属性，艺术形象明确性是创造艺术形象含蓄性的出发点，而含蓄性则是明确性归宿，两者结合起来，共同使话剧舞台美术设计发挥艺术联想作用功能。 参考文献： [1]程颖.舞台美术设计的表现研究[J].人文天下.2015（14）. [2]程颖.舞台美术设计的表现研究[J].人文天下.2015（22）. |
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