| 标题 | 对我国钢琴音乐的中国风格探讨 |
| 范文 | 黄静乐 【摘 要】随着时代的发展，我国音乐领域也呈现出了新的发展趋势。目前“中国风”的钢琴音乐逐渐成为一个被热议的话题，这也成为学界的共识。实际上“中国风格”并非指单一的风格流派，更是一个复杂的集合，由不同民族特征、人文特点、地域特征形成，形成了独具特色的艺术标签。本文将对我国钢琴音乐的中国风格进行分析探讨，从而唤起民族文化自豪感。 【关键词】钢琴音乐；中国风格；分析研究 中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）13-0073-01 关于“中国风格”这一概念许多人还不理解，具有较大的抽象性，按照西方音乐风格及流派难以对该现象作出解释。中国钢琴音乐自古以来便吸收了西方钢琴音乐的优点，并将本国文化内容融入其中，使“中国风格”成为鲜明的文化标识。笔者分别从：中国钢琴音乐“中国风格”发展历程、中国钢琴音乐风格研究两个方面来阐述。 一、中国钢琴音乐“中国风格”发展历程 中国钢琴音乐的发展由来已久，对于钢琴音乐发展而言并非仅仅是以艺术形式而存在，更是一种文化现象的体现。中国钢琴音乐文化现象的产生受人们价值取向的影响较大，据此整个20世纪，中国钢琴音乐随着社会的发展而逐渐创新转变。不同时期作曲家对“民族性”概念的解读各有不同。 早在20世紀初期，我国早期作曲家开始接受西方作曲理论，并对中西音乐融合问题加以关注，并有了初步实践。新中国建立后，这种实践并不多见，并鲜有成效。直到1949年，音乐要适应民族化和大众化需求逐渐实现。 自此中国钢琴音乐经历了多个阶段，第一个阶段始于1956年毛泽东提出的“百花齐放”“百家争鸣”方针之后，中国钢琴音乐对民族性解读进行了大胆尝试，然而这一举措随着政局的影响最终以失败落幕。第二个阶段基于文化大革命期间，这时中国钢琴音乐发展迎来了一个契机，在这个阶段，一大批具有进步性、革命性的音乐作品逐渐产生，对当时社会情况及人们的价值取向进行了反映。在这个阶段“中国风格”开始呈现出来，钢琴协奏曲《黄河》便是在这个时期产生的。 第三个阶段是中国钢琴音乐爆发发展的时期，具体时间在文革后的整个八十年代，这时十二音技法创作得以运用，将中国钢琴音乐民族性特点表现出来，从而产生一批具备“中国风格”的音乐作品。 二、中国钢琴音乐风格研究 综上笔者对中国钢琴音乐风格定义展开了深入分析，为加强对中国钢琴音乐发展的了解，笔者将对其音乐风格进行阐述。详情如下。 （一）对中国钢琴音乐音乐风格的理解 西方音乐家对风格的理解通常是基于作曲家个人、流派、时代形成的。将这一标准用来判断中国钢琴音乐风格并不合适，自中国钢琴音乐诞生以来，便出现多风格、多流派糅杂的情况，社会的发展这一现象更加凸显，并呈现出较大差异性。 在节奏方面，节奏是我国钢琴艺术作品的重要语言形式，它不仅是旋律的主要组成部分，也是乐曲中结构的重要因素之一，不同的节奏对于体现音乐的不同表现力起到了关键作用。举例来说，《花鼓》以我国的民间锣鼓节奏为主线贯穿整个曲目，音型主要采用安徽凤阳花鼓的节奏。再以《草原情歌》为例，其应用了内蒙古民歌《小情人》的节奏语言，具有典型的草原风格。在和声方面，和声也是我国钢琴作品的重要艺术语言，其以多声部为基础，根据一定的联系组成具有重复性的音响现象，确保了乐曲的结构性和立体感。举例来说，《黄河》是一首协奏曲，以钢琴为独奏并且以管弦乐器为协奏，其作品突出了不同的民族风格。 （二）中国风格“缺乏统一的风格感” 作曲技法通常都是为音乐表现服务的，对于中国钢琴音乐而言，中国风格核心在于将民族音乐技法及民族表现融合在一起，凡是符合其中一点便可归纳到“中国风格”中。由此可见，中国风格不仅要求风格感的统一，通常还需呈现差异化，对民族观念内容及民族文化包容起来，将“中国风格”核心价值体现出来。 实际上中国风格从概念上来说十分宽泛，无法区分为某个音乐流派或音乐风格，这一特点与我国的发展息息相关。我国历史悠久，文化渊源流长，不同历史时期的文化表现不同，中国风格便是在多个阶段中不断变化发展得来，同时吸取了西方作曲理论的变化，从而产生了新的融合模式，最终使“中国风格”内涵得以发展。 中国钢琴音乐发展可追溯到20世纪初，一路走来中国钢琴音乐历经了多个发展阶段，不仅体现出时代性与作曲家不同的个性，同时也将明显的连续性及共性呈现出来，换言之，音乐作曲家在作曲时会将中国传统文化与西方作曲技法结合起来，并就这一方面深入探索，对中国民族文化意境及内涵表现出来。 三、结束语 民族风格是世界上任何一个民族、国家在文学艺术方面的核心体现，除了本土艺术具有民族风格之外，外来艺术同样如此。钢琴被誉为“乐器之王”，但因乐器的不同属性和民族方面的差异，因此在我国民族风格音乐的表现上也具有一定的局限性。因此需要根据钢琴自身的特点并结合我国的民族艺术风格，准备把握演奏技巧，从而增强钢琴演奏的感染力。 参考文献： [1]钟祎清.我国钢琴改编曲及钢琴音乐的“中国风格”解读[J].音乐创作，2017（06）：96-97. [2]王宇.从文化的视角研究“中国风格”的钢琴音乐[J].大众文艺，2016（09）：7. [3]胡曈曈.我国钢琴音乐的“中国风格”研究[J].赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2015，36（12）：228-230. |
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