| 标题 | 论戏曲舞蹈表演程式的艺术表现规律 |
| 范文 | 刘秀蓉 【摘 要】戏曲舞台上的演员，无论是肢体还是面部表情上，均具有规范和规律，经程式化的身体，将人物具有的情感取向进行传达。戏曲舞蹈表演程式一方面被美化以及舞蹈化，另一方面也是因生活所形成。加强分析戏曲舞蹈表演程式，能够对于增强戏曲舞蹈表演技法产生重要的影响。 【关键词】戏曲舞蹈表演程式；艺术表现规律；摹形；象形 中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）21-0028-01 戏曲舞蹈是提供给戏曲表演服务的，仅人体仪态、动作以及神情等进行体现。但是戏曲舞蹈于戏曲程式体制前提下，相应的发展了表演的程式性质。因此，应该不断研究戏曲程式化内容，推动其更加创造性的发展。 一、程式和程式化分析 把程式和程式化在戏曲艺术话语体系内进行纳入，特提出的程式化，仅限于表现戏曲表演艺术的形式。把程式化进一步发展为概括戏曲总体特征的提法，其提出的程式化即为我国艺术中所指的各种特点，既包括写意的、非模拟的、形而外的，动力的和有节奏的。有学者认为，这种程式化的内涵，已经在戏曲理论中采取理论语言的方式融入进，能够针对某戏曲演剧方法展开体现个性的特征照应于写实主义话剧的演剧举措。如果要想实现程式，则避免不了程式化，而一旦无程式化，则就不能具有程式。因此，戏曲舞蹈表演程式为基于戏曲艺术程式化建构的原则基础上，采取程式动作的一种有关技法以及艺术语汇，能够形成丰富多彩的戏曲舞蹈人物的形象。 二、戏曲舞蹈表演程式的提炼手法与转化方式探讨 程式化同生活化尽管与建构的原则上完全不同，但是戏曲舞蹈表演程式却不能离开生活，虽然产生于生活，但并非简单的模仿生活。这种近似的效果，充分彰显出我国艺术的神似美学追求以及艺术的原则。部分程式同生活原型之间具有较近的距离，也有自然美、艺术美的转化等，还有一些属于心理情绪的动作外化，将生活的繁杂性进行展示，并且将实物形态实施抽离形成抽象但是鲜活的客体。其中，抽离实物形态即为生活形态的变形，包括摹形、象形等。 摹形就是指对于事物形态展开精准的模拟，这一种表演程式是具有很高的生活实感特征的。主要的表现形式就是上楼下楼、开门关门以及整冠紧甲等，尽管相近于生活的原型，但是具有相应的改造。例如，提鞋动作相对简单，演员表演时，两只手中的一只进行托掌或扶鬓，踏步蹲，而另一只是采取提肩动作虚拟提鞋。不仅将舞蹈化举措将动作展示的更加具有节奏感以及美感，同时将最具有形象特征的动作进行保留延续。此种戏曲舞蹈表演程式是一种生活动作的舞蹈化。象形为原始造字举措，戏曲舞蹈便应用很多的象形手法，对于表演程式展开创造。戏曲艺术家关注引发自身美感的自然事物，并且美化一些特征，顺应了“观物取象”的方式，诸如常见的就是鹞子翻身、金鸡独立、乌龙绞柱、二龙戏珠、老鹰展翅、兰花掌和荷叶掌、海底捞月式等。另外，部分戏曲舞蹈表演程式采取了象征手法进行处理，并不会明确的显示出原型事物的形象，属于经抽象以及变形的模式，对于剧中人物感情和气势展开表现。例如，舞台上专以表现夜行、巡逻、 侦探等情节的走边，属于对飞脚、腿功以及腰功、云手等的综合应用，将人物耳听八方和健步如飞的行走于崎岖的山道上进行表现，凸显出任务的灵敏、利落的特点。 三、戏曲舞蹈表演程式的艺术特征情况分析 首先，第一种特征即为规范性以及可塑性。戏曲艺术内格律能够涉及到戏曲内部结构的全部部分，但是格律是身体语言一种重要的程式化标志，于此前提下形成的相关戏曲舞蹈表演程式，势必会具有高度的规范性特点。一方面戏曲舞蹈表演程式能够对于同类人物或同类戏剧情境实施表现，属于通用的举措。另一方面，规定身体形态和动作的行为举止、精气神状态等等实施规定。在戏曲舞蹈艺术的不断发展中得到创造以及总结，构建起相对固定形式的身体规范性特点。另外，各戏曲舞蹈表演程式尽管具有规范以及格式，但是具备可塑性。即演员遵循剧情以及人物的实际需要，展开合理的二度创造表现程式。例如，因行当的不同（老生、小生、旦角、武生等），对于云手这一动作也会出现不同的规范。 其次，为夸张性和分寸感。戏曲舞蹈实施戏剧情节或抒发人物情感的描述期间，通常采取夸大表演的方式，将戏剧冲突、人物性格等進行表达，显示出更强的吸引力。借助生动形象的肢体语言，将人物的情绪以及社会关系等展示，鲜明的表达性格特点。 最后，为节奏性和劲力性。戏曲舞蹈的节奏归入艺术创造的领域，使得并非一种无为状态，而是艺术元素或表情达意的举措。同劲力配合期间，对于角色的塑造展开更好的服务，将人物的情绪以及性格，以动作的快慢、刚柔和缓急等等身体的节奏、身体的劲力进行表达。 四、结语 戏曲舞蹈于戏曲程式体制前提下，其程式性质在不断的发展，演员的所有喜怒哀乐以及举手投足，均对于程式表演进行贯穿着。所以，需要不断的进行研究戏曲程式或程式化的内涵、戏曲舞蹈表演程式的特征等，推动其更加创造性的发展，与时俱进。 参考文献： [1]李永惠.白族戏曲舞蹈表演程式的演进与文化变迁[J].学术探索，2016，12（5）：151-156. [2]马莉静.论戏曲演员的舞台的艺术性[J].青春岁月，2017，20（20）：70. |
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