| 标题 | 乡官“马海明”的形象塑造 |
| 范文 | 周亚丽 【摘 要】豫剧《重渡沟》是2016年度国家艺术基金资助项目，是河南豫剧院三团继《村官李天成》《焦裕禄》后，推出的又一部弘扬正气、反映当代基层干部责任与担当的精品力作。豫剧名家贾文龙成功地塑造了《重渡沟》中马海明这一模范人物形象。文章对贾文龙饰演的“马海明”这一人物形象塑造展开分析，并对他的表演技巧和声腔技巧进行探讨。 【关键词】豫剧；《重渡沟》；贾文龙；表演艺术 中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）34-0010-02 豫剧《重渡沟》是河南豫剧院三团继《村官李天成》《焦裕禄》之后，推出的又一部弘扬正气、反映当代基层干部责任与担当的精品力作，三部作品分别反映了当代好村官、乡官、县官的形象，共同组成了“公仆三部曲”。该剧根据洛阳市栾川县潭头镇副镇长马海明同志先进事迹创作而成，生动呈现了马海明带领群众致富的艰辛历程，体现了马海明作为一名基层干部心中有民、为民谋利，心中有责、务实重干，心中有戒、克己奉公的崇高精神和党性品格。在《重渡沟》中，贾文龙扮演的马海明与之前的《村官李天成》中的李天成和《焦裕禄》中的焦裕禄在风格上有很大不同，既诙谐生动又不失深情，既办事执着又多才多艺。 贾文龙现为河南豫剧院三团团长，中国戏剧梅花奖、文华表演奖获得者，豫剧当代领军人物之一。戏剧评论家徐培成评价贾文龙具备“艺不惊人死不休”的刻苦专一精神和突出豫剧姓“豫”的弘扬本体艺术的执着精神。①下面对其在《重渡沟》中的表演艺术进行探讨。 一、唱腔优美，风格独特 贾文龙的唱腔优美动听，韵味十足，风格独特。不论是音量上的“轻、重、强、弱”，还是行腔上的“抑、扬、顿、挫”，以及旋律上的“高、低、起、伏”他都能灵活掌握、运用自如。如在《重渡沟》第一场中，贾文龙扮演的马海明有一段唱腔，每一句的最后一个字都用了儿化音，唱词是：“一辈子没干成像样的事儿，整天干急没有门儿，说来它来了俩好事儿，俩好事都很吸引人儿，一个是可以有个好职位儿，这职位儿喜坏了我全家人儿，一个是我能办成一件事儿，这件事儿可以改变一个村儿……”这段唱腔贾文龙唱得轻松自然，流利酣畅，吐字清晰，声情并茂，再加上合适的身段表演，把人物深思熟虑、权衡利弊后，果断做出正确选择的决心表现得淋漓尽致。在唱到“两壶水摆面前儿，我该去取哪壶水儿”这句唱腔的后面，用了一连串二十几个“嘿”字，从中音区慢起渐快，速度越来越快，音区越来越高，到达高音后又快速转回到中音区。这段唱腔贾文龙高音区唱的清脆明亮、响而不燥；中音区共鸣通透、浑厚结实；低音区气息饱满、韵味浓厚，充分展示了贾文龙扎实的演唱功力和极强的声音驾驭能力。 二、吐字清晰、字正腔圆 “吐字”也称“咬字”，是指在戏曲演唱或念白中，演唱者能够准确、清晰地念白声母和韵母或唱出歌词。戏曲演唱讲究以字带腔、字领腔走、字正腔圆，也就是咬字、吐字一定要清晰。如果吐字不清观众只能一边看演员表演，一边看字幕，这样就分散了观众的注意力。贾文龙的演唱就非常注重咬字、吐字的技法，注重字头、字腹、字尾的唇齿归音，他的唱腔你找不到不归音、不归韵的字，听他的演唱观众不需要看字幕就能听清每一句唱词。如《重渡沟》第四场中马海明有一段《钱字歌》，唱词是：“一块钱、两块钱，都是血汗钱，一千元、一万元，都是良心钱，一分钱难倒男子汉，钱能叫崩直的道理颠倒颠，钱能叫英雄好汉把腰弯，人人操劳为挣钱，咱眼里不能只有钱，若是咱眼里只有钱，你这人也就不值钱……”这是马海明看到二涛为了钱不择手段、出卖自己的良心时，语重心长向好兄弟二涛述说自己的金钱观的一段唱，这段唱腔要求节奏要稳，语气肯定而又不尖刻，每一句的最后几乎都是压的an韵，an母音不太好发，弄不好“钱”字就发成了“茄”字，让观众不知其意。贾文龙运用了“深吸慢呼”吸气方法，字头轻而不紧、字尾归韵清晰、声音饱满，真正做到“以字带声，以声找韵，以字行腔，腔随字走”，一字一腔都清清楚楚、明明白白地送到观众的耳中，让人听后有很强的满足感和说服感，可见其咬字、吐字功力之深厚。 三、用气有方、收放自如 我国古代对气息在歌唱中的重要作用早在唐代段安节的《乐府杂录》中就提到过，如“氤氳自脐间出”理论。戏曲界前辈们也常讲“气为声之本，气乃声之帅”及“气”对“声”而言具有基础的地位。戏曲演员的唱腔不仅要美妙动听，而且要有很强的穿透力和持久力，讲究声、气、情的配合以及换气、偷气的技巧。贾文龙在气息控制方面有自己的独到之处，他的声音能强、能弱，收放自如。如在《重渡沟》第六场，开发重渡沟生态旅游遭遇瓶颈，适逢春节，家里连过年的钱都拿不出来，还欠了一屁股债，不明真相的马海明继续问妻子要自家的存款拿出去还账，妻子无奈只得把房产证拿出来抵押还债，知道真相后他大为震惊。这时马海明有一段近12分钟的唱段，还要配合难度较大的身段表演，这段演唱贾文龙运用了慢吸慢呼、快吸快呼、快吸慢呼、偷气、换气等技巧，把马海明当时的痛苦、无奈、愧疚、自责、委屈、迷茫，以及左右为难、骑虎难下的心境表现得淋漓尽致。唱词是：“哎，我算个啥东西，我想哭想笑，想笑想哭，我可是不敢哭。我一哭妻也哭，女也哭，全家人抱头痛哭，唉……”这段似说又唱，又哭又笑的散板唱段贾文龙大量运用鼻子吸气，一方面气吸得深而饱满；另一方面又好似人在抽泣，非常符合当时人物的心情和状态。在唱到“我可是不敢哭”这句时，贾文龙深吸一口，控制住气息让声音很弱地慢慢发出，表现了人物满腹委屈，想哭又不敢哭的痛苦心情。紧接着，“我一哭，妻也哭，女也哭”这句快速唱出，“全家人抱头痛哭，唉”这句他在唱的时候气沉丹田控制气息，压抑着声音輕声唱出，之后音量逐渐放开，最后一个“唉”字唱得酣畅淋漓，深刻表现了人物自责、压抑、委屈、痛苦的心情，好似一个铮铮铁骨的男子汉在遇到苦难和委屈时，独自躲到角落，从开始不敢哭，到偷偷哭，再到最后实在控制不住放声大哭的情景。这段唱腔贾文龙把气息和声音完美地结合起来，声音有收有放，收放自如。人物悲情时，他以气息与声音相结合的方式控制哭声、哭腔来倾诉；人物激情时，他以高亢激越的一气呵成的演唱技法把观众带入了情感的高潮。 四、表演诙谐幽默，声音可塑性强 戏曲表演讲究“四功五法”，“四功”即唱、念、做、打；“五法”即手、眼、身、法、步。一场戏曲表演，要想使演唱打动人、感染人，就要将声音与肢体语言和谐地融为一体，使演唱更为生动。贾文龙是大家公认的能演会唱的好演员，第二场和第四场的表演足见其表演功力之深厚。如在第二场中，马海明听说深圳珠海龙汇集团投资人朱先生来重渡沟考察，觉得这是个千载难逢的好机会，自告奋勇为龙汇集团的朱先生作导游，介绍重渡沟得天独厚的地理条件和优势。在这场戏中，贾云龙的表演突破了以往演正面人物以严肃、认真为主的风格，把人物风趣幽默、多才多艺、聪明机智的性格演得活灵活现。值得一提的是，他把流行音乐中常用的说唱（rap）加街舞的形式巧妙地与戏曲的唱腔和身段表演结合在一起。如在向朱先生介绍重渡沟的天然瀑布时，唱词是：“天下的瀑布有无数样，重渡沟瀑布真是不一样，看似平常却是不平常。”这几句用豫剧加身段表演来诠释，之后直接加入现代rap和街舞表演：“说大它不算大，说宽它不算宽，说廣它不算广，唯有它这个多举世无双，说它是一步一瀑一点都不夸张，一点都不夸张啊……”之后又转回到豫剧：“全都是地地道道的矿泉水，纯净甘甜，冬暖夏凉。”贾文龙的这段表演看似有点夸张，却恰到好处，把人物多才多艺、幽默风趣、聪明机智的性格特点表现得淋漓尽致。而豫剧中大胆加入rap和街舞的形式易于让更多的青年观众接受，让人有耳目一新之感。 又如在第四场中，马海明和二涛在宾馆相见，共商开发重渡沟一事。马海明不满二涛提出的苛刻条件，又苦于张部长的压力，不好直接拒绝，只好趁二涛不在时，谎称重渡沟来了两个闹事的村民。这段表演贾文龙一人演三人，一个是粗鲁的男村民，一个是刻薄的女村民，一个是马海明自己。这段表演非常考验一个演员的基本功，特别是唱功。贾文龙运用花脸的炸音来表现粗嗓门的村民，加上粗鲁、霸道的动作表演，一个五大三粗、语言粗俗的农民形象活脱脱再现舞台。另一个闹事女人，贾文龙捏起嗓子，学起了女人的声音，又细又尖的嗓音毫不逊色于李玉刚，达到了以假乱真的境界，最后又回到马海明，出来劝阻二位闹事人。这段唱腔贾文龙运用了戏曲中的净行、旦行和须生三行进行表演，而且每一个人物的声腔和动作都必须符合人物的身份，而贾文龙却能轻松自如相互转换，把每一个人物的声腔和动作都表演得惟妙惟肖，让观众在笑声中由衷佩服其不愧是豫剧表演艺术家，唱功和表演都达到了一般人难以企及的高度。 总之，贾文龙作为河南省豫剧院三团团长，当代豫剧领军人物之一，他主演的《村官李天成》（村官）、《焦裕禄》（县官）已经名扬千里。这次在《重渡沟》中出演的乡官马海明又深入人心，人们称贾文龙是“演官专业户”，对其表演艺术给予了很高的肯定。《重渡沟》作为2016年度国家艺术基金资助项目，两年来演出数场，每到一处都引起观众热烈的掌声和叫好声。贾文龙用他那优美动听、沁人心扉的演唱和精湛的表演又一次赢得了观众的认可和好评。相信有贾文龙这样一个能演善唱、对艺术有着执着精神的领导，三团定能排演出更多更好的豫剧经典。 注释： ①徐培成.贾文龙演唱技法初探[J].中国戏剧，2013，（11）：19-20. 参考文献： [1]李焕霞.金声玉振啸神州——豫剧名家贾文龙表演艺术研讨会综述[J].东方艺术，2013，（S2）：64-67. [2]刘景亮.奋力攀登现代戏人物塑造的高地——贾文龙的艺术追求[J].中国戏剧，2013，（11）：4-7. [3]王淑芳.对豫剧名家贾文龙的唱腔技法研讨[J].中国戏剧，2014，（12）：37-39. [4]谭静波.豫剧舞台上腾飞的蛟龙——记豫剧优秀青年演员贾文龙[J].中国戏剧，2003，（02）：43-45. |
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