| 标题 | 浅谈戏剧角色塑造与人物形象的舞台表现 |
| 范文 | 朱梦婷 【摘 要】作为戏剧舞台表演中重要的组成部分，角色塑造与人物形象的表现是推动戏剧表演情节跌宕起伏的决定性因素，因而对角色塑造与人物形象表现的探讨是提升戏剧美感和魅力的必经之路。笔者结合川剧《还我河山》中丹桂这一角色的演绎实践过程，对角色塑造与人物形象的舞台表现问题进行探讨，为提升戏剧美感与艺术价值提供理论方面的参考。 【关键词】《还我河山》;角色塑造;人物形象;舞台 中图分类号：J825? ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）15-0026-01 戏剧的美感产生与戏剧舞台中角色塑造和人物形象的表现存在紧密的关联，生动的戏剧角色塑造与人物形象在舞台中通常需要运用诸多表演艺术及表演技巧，以达到提升角色感染力、引起观众共鸣的目的。舞台表演中角色的塑造是人物形象表现的主要途径，角色塑造通过服饰妆容、台词、动作等方面完成，角色通过声音语言、肢体语言、视觉语言形成统一的体系而产生鲜活的生命力。 川剧《还我河山》中的女性角色丹桂在抗日战争题材的舞台戏剧中是具有鲜明个性的正面人物形象，具备爱国、勇敢、正义等诸多高尚品质。本文以丹桂这一戏剧人物为例，通过笔者演绎这一角色的舞台实践对于戏剧人物形象的舞台表现，从角色塑造角度进行探析，以期使戏剧人物个性更加鲜明、形象更加立体，戏剧演出效果更具艺术魅力。 一、角色服饰表现 川剧《还我河山》的时代背景为抗战时期，这是新文化与旧文化交流、碰撞的时期。剧中几位人物都有鲜明的个性并且是某种文化的代表，如王余秀是几名商人中最具思想觉悟的传统商人;胡查理和丹桂则分别接受了西方与中国的新式教育，在思想方面分别代表资本阶级和无产阶级，并且体现在服饰之中。 将丹桂与王余秀的服饰进行对比可以发现，王余秀与丹桂虽然同样身着裙装，然而前者所着裙装长度至脚踝，为传统旗袍的改良款式;后者所着裙装长度仅到膝盖下部，且搭配了由西方流传至国内的高跟皮鞋。服饰的差异意味着其接受的文化不同，在封建社会，女子衣着不可露肌肤，丹桂所穿着的裙装长度意味着对于封建传统文化中女性地位低下、没有独立思想等特征的不认可。同样是接受新式教育的胡查理，在衣着方面完全沿袭西方的风格，戴金丝眼镜、穿衬衫西裤、打领结，并且在衣着的款式中加上一些戏剧化的夸张装饰品，凸显其资本主义思想。丹桂的服饰虽然与封建社会中的女性着装不同，但在服装的整体款式、配色等方面仍然延续传统风格，这是对其角色文化教育背景和思想的侧面表现。由此可见，在角色塑造的过程中，丹桂的精神风貌和思想特征透过服装得到了侧面的、丰富的表现。 二、角色台词表现 在舞台中角色的台词是通过语言推动情节发展的主要方式，同时也是了解角色思想、角色性格的直接途径。笔者对于丹桂这一角色的性格理解为其接受了新文化教育并且具备一腔爱国热情，因此通过台词的表现对其性格特征予以揭示。 在颜三慎将河山井退租后与丹桂的一幕戏中，丹桂为父亲解释歌词时有一句台词为“祖国是我们大家的，我们都是祖国的一份子”，这一处台词与戏剧开始时丹桂让父亲捐款的行为相呼应，并且对丹桂的思想觉悟予以正面描写，让丹桂的性格有了清晰的轮廓。随后在与父亲的争执中，丹桂愤而讲到了“冰冷、自私、守财奴”“奸商、钻进钱眼里的奸商”。这一处台词是对丹桂敢于发声的性格特征所进行的直接体现，也是通过父女矛盾推动戏剧情节发展的重要台词。 在王余秀、颜三慎、胡查理等一众人物因盐价起争端的戏剧片段中，丹桂在矛盾激化时唱道：“我为前方作贡献，前方为我保家园。”表述其立场，对于这一人物正义、爱国的形象予以更加深刻的体现。由此可见，丹桂的性格可以通过角色台词在舞台上得到充分、立体的刻画。 三、角色动作表现 在舞台表演中，角色的肢体语言能够为角色的台词增加感染力，同时也是角色情绪体现、制造矛盾冲突并呼应角色思想风貌的重要方式。因此，笔者对于丹桂这一人物形象通过丰富的肢体语言来刻画，为其增添生命力、真实感。 根据戏剧的情节推进，可以将丹桂的情绪分为三个部分，第一部分是人物冲突尚未激化时期积极、愉悦的情绪。第二部分是矛盾激化过程中，王余秀、颜三慎、胡查理等一众人因盐价起争端，以及王余秀和颜三慎因河山井价格起争端时，丹桂的步伐相较之前有了停顿间歇的节奏感，而动作也主要体现于手势之中，其它部分的肢体语言相对弱化，通过有力的手势变化配合微微前倾的上半身将角色焦急、期盼、愤怒的情绪予以充分表现。第三部分为戏剧的结尾部分，即丹桂去世后的歌唱片段，这一期间丹桂的动作呈现出柔和、缓慢的特征，使前期紧张的剧情节奏得到放松。由此可见，角色的动作使角色的情绪在舞台中更加丰满，体现得更加全面。 参考文献： [1]李德林.川剧舞台灯光的运用[J].戲剧之家，2016，（05）：37. [2]刘小娜.台词对舞台人物塑造表演的价值分析[J].戏剧之家，2017，（11）：46. [3]裴小明.塑造戏曲舞台人物形象的相关探讨[J].戏剧之家，2017，（10）：29. [4]何文静.川剧《禹门关之双八郎》中的人物形象和行当研究[J].戏剧之家，2017，（15）：38. [5]廖全京.从生活真实到诗情真实川剧《还我河山》创作浅探[J].中国戏剧，2017，（08）：18-21. [6]顾玮.服装对舞台人物形象塑造的影响分析[J].戏剧之家，2016，（01）：43. |
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