| 标题 | 略论中国画线性的艺术之美 |
| 范文 | 摘 要：线，作为中国画中最简单直接又最具代表性的表现方式，不仅是绘画的独特语言，也是表达艺术家情感的重要载体。经过千百年的传承与发展，线的画法从单一性向多元性转变，展现了中国传统艺术的独特魅力。因此，想要探究中国画艺术之美，就要从“线”开始。文章采用文献资料法等，针对线在中国画中的独特作用进行阐述，并对其蕴含的艺术之美进行了赏析。 关键词：中国画；线性语言；传统艺术 中国画一直被世界绘画领域称为线条的艺术，它既是人们表现事物最简单、最直接的方式，其中也蕴含了艺术家的丰富情感与艺术的美。在上千多年的绘画历史中，中国的艺术家们通过线条积累的思想和情感千变万化，作为中国画最重要的形式，线能够通过其形态传达给观赏者不同的情绪。通常情况，水平的直线让人觉得平缓、安稳，竖直的线使人感到稳重、矜持，曲线使人觉得柔和、灵动，斜线使人觉得重心不稳……不同的画法所传达的情感也是不同的，最终达到物我交融、主客统一的结果。中国画线的形式是千奇百怪的，其中有粗细、曲直、长短、方圆、藏露的区别，所谓“十八描”就是根据线的不同姿态而命名的。同时，人们对于线性的审美也是值得关注的，包括气韵美、力度美、意境美等。笔法、墨性和线态共同构成了线的美感。古往今来，中国画的创作可谓风格迥异、百家争鸣，导致这种现象最重要的原因就是线性风格的不同，精神与风骨，不关乎艳丽的色彩，而在于线性之雅俗。 一、中国画中线的功能 中国画最经典常用的表现方式就是线，它既能展示物象的外形，又能抒发情感。我国著名画家林风眠曾表示，国画的境界在于“画”和“写”，其中的精神和灵逸之气都是通过线来表现，因此，线也是艺术家心境的轨迹。下面，我们从以下几方面对中国画中线的功能进行简要阐述。 （一）造型 较之西洋画对空间感的强调，中国画更注重线条的造型，具体来说，是通过其笔法的轻重缓急、抑扬顿挫来表达虚实关系。西洋画并不排斥用线，只不过是以光为主要语言进行创作。而中国画是以线存形，无论是轮廓、大小、质感，都要通过线来刻画。以我国发现最早的战国中期的《人物御龙帛画》为例，线的造型运用在此时就已初见端倪。该作品描述的是巫师乘龙飞天的故事，巫师手持长剑，高冠黄袍，神情自若，而龙首气宇轩昂，迎风飞翔。线在作品中的造型作用显而易见，对人物的勾勒十分俊美流畅，虽然画法古朴，但难以掩饰其鲜明的装饰作用。到了隋唐时期，吴道子更是将线条的造型作用发挥得淋漓尽致，在《送子天王图》《十指钟馗图》等作品中，他独创了“莼菜条”法，其线条粗细搭配，焦墨痕中，将物象的衣卷飄带刻画得栩栩如生，给人一种满壁风动之感。 （二）传神 用线去传达精神和意念，从远古的结绳时期就开始了，那时的绳就是线。后来，线也深入到人们生活的方方面面，与艺术创作也息息相关。中国画更加注重描绘对象的精神世界和气韵，作品不仅要恰当表现外型，更要传神。在美学领域，中国画的“形”与“神”属于对立的属性，“形”是看得见的，而“神”则只能意会，是靠精神领悟的意象表达。在进行绘画创作的过程中，线条能够提炼物象的生命特征和精神风貌，从而达到传神。优秀的线描是经得起品味和推敲的，一丝一画中都暗含着独立的审美价值。事实上，无论画面如何复杂，线也不外乎两种形态：直线和曲线。前者富有阳刚之气，后者则为阴柔之美，画家的思绪给予了线无穷的精神和意蕴。相传，东晋画家顾恺之多年坚持画人不点睛的习惯，他解释说“四体妍媸，本亡于妙处，传神写照，正在阿堵”。大意就是，对物象尤其是人物眼睛的描绘，对其性格特征的反映具有关键作用，精神的表现依托于外型，外型也烘托了精神，二者相辅相成，缺一不可。 （三）缘情 画家的情感和意趣，是通过线表现出来的，归根结底是精神的产物。由于每个创作者的阅历和背景不同，其对世界的主观感受和领悟也必然不同，对作品进行创作的方式也千变万化。线，作为情的表现方式，能够以不同的形式反映情感。比如，表达愉快的情感时，线条往往流畅舒缓，表达悲伤的情绪，线条也往往艰涩顿挫。线也可以带有节奏感，一条线有疾有徐，有扬有抑，有时一气呵成，有时一波三折，这些都是画家情绪的反映，所谓“怒画竹，喜画兰”，从中可以发现线的形态与作者的感情强弱有关。同时，画家的性情也对线条的走势有所影响，有怎样的性格，线条就会具备怎样的韵味。 二、中国画线性语言的艺术特性 作为国画中内涵最为丰富的艺术语言，线能够成就不同的艺术风格，表达不同的艺术审美。对线性语言艺术的解析，有利于加深对艺术语言的认知。下面，我们从以下几个方面对中国画线性语言的艺术特性进行简要分析。 （一）线的形态展现艺术个性 线的形态，有长短、粗细、浓淡、曲直、刚柔之分，其交织糅合是对绘画形式美的拓展和丰富。国画，尤其是山水画中，线条虽然看似单一，但通过笔墨的作用，干湿的调剂，能给视觉上带来无穷的变化。在绘画作品中，刚与柔、粗与细的对比是展现描绘对象的主要形式，在视觉上进行了不同的区分。同时，下笔快慢也对线的形式美产生影响，使艺术语言更具生命力。事实上，中国画线的形态交织并存，或叠加，或突出，或简约，共同构成作品的艺术个性。 （二）线的组合展现空间关系 任何物与物之间都存在一定的空间关系，中国画中，线与线的组合展现了特定的空间，使人感到意趣无穷。虽然画纸的面积是固定的，但是通过线的搭配组合，能使人们感受到强烈的空间感，疏中有密，密中有疏，交替进行，或近在咫尺，或远在天边，增加了作品的艺术审美。特别是对于山水画而言，线之间的空间关系与自然界的空间关系有所区别，它是源于现实又超越现实的，其特有的空间表现形式体现了中国画独特的哲学文化与气质。 （三）线的特性展现艺术魅力 线，在中国画中千变万化，无迹可寻，实质上它是艺术家通过主观思想的提炼而展示出来的语言符号，也是审美活动的外化产物。线在中国画中的应用早已不单单是造型，它将创作者的个人情感与精神世界融入其中，给予作品独特的艺术内涵。无论是线条搭配的疏密，还是风格的奔放与含蓄，都是创作者情、思、境在画面上的综合体现。线性艺术的魅力在于变化与和谐，即变化中蕴含着统一，和谐中体现着变化，虚实相生。例如，吴冠中的《狮子林》《春风又绿江南岸》等作品将中国画的线性艺术展示得淋漓尽致，线条潇洒俊逸，在视觉上形成强烈的冲击，体现了中国画完美的艺术魅力。 对于中国画来说，对线的重视超过了其他画种，任何传世之作都离不开作者对线性的研习。战国时期的《卸龙帛画》虽然出土之后受损严重，也不难看出用线的精致，顾恺之的《洛神赋图》，其走线称得上“春蚕吐丝”，梁楷的《李白行吟图》用线遒劲、洒脱，将人物的形象、性格表现都栩栩如生。各个时期的画家对于线的不懈探索，使线的艺术不断完善，形成了有张力、有个性的语言，成为代表中国画形式美的重要符号。 三、书画同源与线性审美 线是绘画当中的基本技法，中国画线性在经过各历史时间的不断洗礼后，一直都在不断创新与发展，不同的时代人们有着不同的审美观，同时，中国画深受书法的影响，在各个时期的发展中都少不了书法的参与，书画同源是一个不能回避的现实。因此，想要深刻了解线性艺术之美，就要从掌握书法艺术精神开始。 （一）中国画与书法的联系 自古以来，中国画与书法艺术互相影响，一直就有书画同源的说法。与中国绘画相同，书法也是线的艺术，其历史可以追溯到仰韶文化时期的象形文字。直到商朝，甲骨文的兴起使具有线性特征的文字开始出现，书画艺术也进入到了萌芽阶段。其中，骨法用笔强调线的造型作用，也是受书法审美的影响。中国画的艺术之美在于空间感、节奏感、韵律感的综合调试，以线为主的造型极富抽象力和表现力。同时，绘画与书法采用的是相同的工具和运笔方式，更加导致二者相容相通。因此，有人说“线，既是中国画和书法的起点，也是归宿”。二者相通不仅体现在对物象的模拟上，在技法上也如出一轍，更重要的是在审美方面，都侧重于意象和精神的传递。 （二）书画相通的艺术审美特征 在进行书画创作时，线的使用既能表达作者情感，又能反映立意和水准，书与画都是艺术家修养和底蕴的深层体现，其丰富的形式和变化也给予作品更多的感染力和生命力。线的长短、曲直、顿挫、疏密都属于它的语言，无论是简单的叠加还是复杂的缠绕，其效果都具有很强的可塑性，那些看似简单的线条交织，就构成了视觉上的画面或文字，传达着艺术家自身的信念和心境。 四、结语 综上所述，中国画是线的艺术，它是物我交融、主客统一的产物，其生命不仅仅局限在事物的形象本身，更存在于其文化的背景当中，以用其线条与生命的契合。线性艺术是中国画抒情写意的载体，其彰显了艺术家的艺术风格和审美特征。中国画以意境和精神为前提，更加注重对线性语言的锤炼，那些融合了艺术家情感的“线”，比真正的物象更具有审美价值。 参考文献： [1]殷培芳，贾润.中国画的线性艺术美探究[J].今传媒，2016，（07）：156-157. [2]姜建宇.中国画的线性表现方法在油画艺术创作中的运用[D].吉林艺术学院，2016. [3]李广南.中国画艺术的线性研究[J].大众文艺，2011，（12）：59. [4]王治平.线性素描与中国画传统之契合[J].内蒙古艺术，2011，（01）：32-33. [5]张长林.中国画线性表达下的笔墨解析[D].西安美术学院，2011. [6]王芳.试论中国画的线外之“线”[D].北京服装学院，2010. [7]王英暎.一线描画魂——谈中国画的线性审美[J].艺苑，2007，（08）：52-55. [8]荆建设.对中国画学线性艺术思维的思考与分析[J].艺术探索，2007，（03）：78+151. [9]王华.“骨法用笔”与中国画的线性艺术[D].四川大学，2003. 作者简介： 彭莉桉，东国大学博士在读。研究方向：中国画线性艺术、线在当代绘画中的运用、中韩之间绘画的线性区别。 |
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