| 标题 | 看不见的设计 |
| 范文 | 张继强 摘 要：九世纪末叶奥地利建筑家阿道夫？卢斯提出“装饰即罪恶”的观点，接着德国建筑师米斯？凡德洛提出“少即是多”的设计准则，奠定了现代主义的基础，二十世纪德国设计学院-包豪斯的成立将现代主义带到高峰，纯粹、理性及去除装饰的现代主义持续发展至今。 关键词：少即是多；现代主义；看不见的设计 中图分类号：J51 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）11-0042-01 一、何谓看不见的设计 看不见，不是不知不觉；看不见，不是视力不好，在设计的领域中，极端的想法是让设计消失、让风格隐形， 我们要的不是设计，而是生活，当设计看不见，反而看得更清楚。” 自现代主义出 现以后，极简、理性的设计风格在建筑、艺术及产品设计上广泛应用，铺张奢华的古典艺术已经渐渐被淘汰，简单纯粹的事物开始走进我们的生活，如此的转变不仅是因应时代的演变，也是社会走向经济化的表征，十几年前我们可曾想过，简单到只有几个按键设计的 iPod 会让人类如此着迷，如今苹果的电子产品不断推陈出新，极简设计已经成为苹果产品的代名词，作者认为这样将设计减至最少的 手法，即是对于“看不见”的设计之最好诠释。 极简并非等同“不设计”，反而是经过千锤百炼，完成度极高的终极设计，过多的设计反而模糊产品本身的焦点，设计的目的是为了使生活更美好。以“禅”为意念的日本枯山水庭园艺术，让设计适当的“留白”与“看不见”便是为了让造访庭园的访客能够拥有面对心中真實自我的空间，达到与庭园 中的树、石与水对话的目的，因此，让设计适当的“看不见”，反而才能真正体现 设计的巧思与价值。在日常生活中，设计师利用“看不见”的设计手法，创作出 许多颇令人玩味的作品，以下章节就产品设计与建筑上实力来做分析。 二、看不见的设计在产品设计上的应用 在产品设计上，设计师提出许多新的构思，为极简设计找到了一条新的出路， 极简不一定只有几何线条与去除装饰，让产品表面上看起来像是没有设计，实际 上却埋藏了丰富的创意在里面，透过分析以下几个例子，使看不见的设计手法能 够更具象。每当我们看着手表，表上的时间总是提醒我们时光飞逝，岁月如梭，必须加快脚步，日本设计师坪井浩尚透过设计告诉我们不用被时间压得喘不过气来，作品 LED watch将时间显示与金属表带结合，使两者融为一体，需要时间讯息的时候手表仍然能够提供这项功能，但整体造型却只显现出金属表带，作者认为是一种“结合”而使设计看不见的表现手法。 由 Loyal Loot Collective 设计的衣架，以衣领的造形将衣架巧妙的隐藏在墙上，使墙壁作为衣服背景，此设计利用“隐藏”的方式使整体造形似乎看不见。 丹麦设计师 John Brauer 颠覆我们对于桌巾的想像，设计作品 Illusion table利用“转换”的设计手法，使桌巾变成桌子的本体，柔软的桌巾支撑起整个桌面，是一个非常具有趣味性的设计。 三件设计师的作品，分别以“结合”、“隐藏”及“转换”的手法使设计 看不见，去除了产品上制式的结构，功能性不但没有减少，反而突显出设计师的 创意特征，为产品创造一个独树一格的焦点，这些例子提供本文的创作一个可以 参考的借镜。 三、看不见的设计在建筑上的应用 因为无法保留，所以美；因为留白，所以更丰盈；因为看不见，所以想像无限。禅重视的去简化繁、去芜存菁的美，称为“简素之美”，日本枯山水庭园艺术以禅为艺术创作的源头，以禅思为创作核心，在庭园艺术里创造 出一个“空”的意境，使人在庭园里能够洗涤心灵，净化思想，达到“无我”的境界。庭园主要由树木、石头和水构成，这些都是自然界的生物，因此在设计庭 园时，为了使造访的宾客察觉不出有刻意设计的痕迹，达到仿佛身处大自然般的 真实，石头摆放的位置，树木种植的品种或是水流的方向，都要经过缜密的计算与思考，才能避免显现出人造的违和感。日本枯山水庭园大师枡野俊明为东京都内港湾饭店设计的庭园，巧妙的在围墙上以停车场排气风管制造瀑布，利用水声隔离围墙外的喧嚣，把庭园与都市街道隔离，使之成为世外桃源，水声是 肉眼无法看见的，但却达成把庭园变成都市里的大自然空间之目的。 日本建筑大师安藤忠雄，擅长以“清水模”造屋，保留建材最原始的痕迹，其作品光之教堂，运用光线将教堂祭坛背面的墙变为一座庄严的十字架，将钢筋混拟土的墙面搂空，以玻璃材料取代，当有光照射时，便产生出十字架的 图案，使教堂产生如神降临般的庄严，这种“借用”光线产生十字架的设计手法， 在黑暗的空间里创造出反差，不需要多余的设计着墨，创新便自成一格。 早期的现代主义因过于强调机能化之形式而受到挑战，后现代主义、解构主 义等持续在现今设计界蓬勃发展，如果在现代主义的设计里加入人性化的特征， 使得同样极简的产品因个人化而稍显不同，也许现代主义能继续在未来保持独特 性，让设计师持续探索与发展。 |
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