| 标题 | 漫谈京剧青衣唱演协调表演艺术 |
| 范文 | 王莹莹 摘 要：青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称止旦。按照传统来说，青衣在旦行里占养最主要的位置，所以叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、止派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。表现这类人物时，演员基木上都穿养青褶子的衣服，即主体颜色为黑色的戏服，只对衣服的袖口、领口、前襟，以及横摆等部分进行镶边等简单装饰。正是因为京剧正旦这一行当的表演者以青褶子为主要舞台服装，所以正旦也成为“青衣”。 关键词：京剧；青衣；表演 中图分类号：J821 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）29-0110-01 一、唱功 京剧青衣主要使用“小嗓子”来进行演唱，“小嗓子”俗称“假嗓”，因为大部分京剧剧目中的演唱部分都是由青衣来担任，因此要求演员具有非常好的唱功，而具备深厚唱功的基础就是有良好的嗓音条件。青衣的演唱要求用丹日之气，有了气息的支撑声音才会更响亮，其在咬字叶字方而讲究“以字行腔”，，要求字止腔圆、字字入耳。这就要求演员掌握许多灵活多样的演唱技巧。比如，运气上的偷、缓，音量上的收、放、轻、重，以及行腔上的抑、扬、顿、挫，都要熟练掌握，灵活运用。 有人认为大青衣就是捂着肚子唱，只要唱好就行了，那是误解.大青衣也需要练基本功，有基本功身上就好看。除了形体功之外，还要掌握手、眼、身、步一整套艺术表演手段来刻画人物的内心感情。演员通过唱念做打准确地表现人物的思想感情，这样戏才会更好看，才能给人留下回味，留下深刻的印象。 创造角色刻画人物要从一点一滴做起，就像一砖一瓦地去砌造一座艺术宝塔一样下功夫才成。不要小看平常的艺术手段，也要练。有些演员在唱的方面很肯研究，唱得不错，但是有的人唱时净想要采（叫好），就只顾了拉长声和尽量扩大音域，结果忽略了整体美，脸红脖子粗张着大嘴很不好看。特别是青衣绝不能张大嘴，唱时要舒展、松驰，使观众看了不累，又声情并茂那才合格。 二、眼神 至于用眼神问题，不要以为瞪大了眼睛就有神了，其实总是瞪着眼睛反而会变成目光呆板，也就是常言说的“眼大无神”了。 梅先生的出场从来不是瞪着眼睛的，而是含光，在亮相的时候提拉一下精神眼睛才发出光来。按不同的角色规定，使出不同的延伸，是塑造人物的第一步。眼神很重要，眼睛的表情应该是丰富的，而且要求美，分人分场都应该有所不同。大青衣扮演的都是正面人物，是古代人物中受封建礼教约束最严的妇女，所以她们的眼神比起自身的举止动作更为稳重谨慎。比如《武家坡》中的王宝钏在薛平贵面前绝对不能直视谈话，总是低头侧面回避着对方的目光，偶尔正视一眼，目光也不能久停，这是封建礼教所决定的。由于那眼神合乎那时代的常情，又反映出人物的内心，所以也就好看了。不能像今天的妇女与熟悉不熟悉的人，经过介绍（包括自我介绍）之后就谈笑自若了。总之绝不能用现代人的思想感情，不自觉地带到或套用在古人身上。 《贵妃醉酒》中的杨贵妃的眼神更是多种多样：由骄傲、自负、矜持到失意、微醉以及隐痛又不肯外露感伤一系列的眼神变化运用都是深化“深宫怨”这一主题的重要艺术手段。相对之下“下腰”、“卧云儿”倒不属于最主要的了。对于大青衣来说，就是唱慢板时，眼睛也要含光，到一定时候再放，才能收到一定效果。常言说得好：“眼有戏，全身有戏”才能引人入胜，“眼无戏，全身无戏”就不抓人了。 三、身段 关于大青衣的形体问题，一般都以为“头正身正为正”，其实也不尽然。头也是由内心支配的。但要用得当，不能乱动，也不能不动，当动则动。如《醉》剧中当听“皇上不来了”，顿时失望和嫉妒的情绪油然而生，可是出于自己一直身处“三千宠爱一身专”的高贵身份和心理所限，最多也只能生气地说句“且自由他”，念到“他”字时头向右侧转，同时一甩袖，接起“扎哆咿”感情就出来了。那脖子一梗，干言万语无限哀怨尽在其中了。有人演“醉酒”，脖子不敢动，可能是怕失身份，其实失掉的是有作用的戏。有的内心情绪还要用气息来表演。如《醉》剧杨贵妃念那句“三千宠爱一身专”的“身”字时就要用气，同时一提拉腰，也就是一长身，表现趾高气扬的意思，骄傲劲头就出采了。梅先生的形体动作，是美不胜收的。 身段的美必须上下身合，又要稳重，脚步不能碎，才大方好看。设计动作要符合剧情，也要适合自己条件。梅先生在《别姬》一折中，在舞剑前的几句潜台词大意是：“您那边喝酒，我去更衣，去去就来”，是边走着边手势接近边幕一转身再偷哭，不像现在有的演员表演在那暂别一会也难舍难分的样子，虞姬看着霸王很痛苦地下场，是不合适的。当然当时虞姬内心是很痛苦，但也不愿被霸王发现，而是强颜欢笑安慰霸王，然后去换装来舞剑，对人物要理解透才好表演。 京剧是我国民族艺术的瑰宝，是中国特有的一种文化艺术，其融音乐、舞蹈、舞美、表演、武术等多种艺术形式于一体，有养深厚的文化底蕴。青衣是京剧艺术生旦净末丑几个行当中最重视唱功的旦角，京剧青衣的动作造型要求庄重、大方，用假嗓，说韵白，唱、念、做并重，尤重唱功。 参考文献： [1]架凤霞.劇青衣表演形式与演唱技巧团[J].剧作家，2007 （06）. [2]齐易.端庄俊美声悠扬一一京剧中的青衣行当团[J].当代人，2009 （04）. |
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