| 标题 | 咬字吐字对声乐表演的影响 |
| 范文 | 摘要 当我们想要诠释出声乐作品的感情时，势必要将发音与文字完美地融合，才能更好地表达出歌曲的情感。作为声乐演唱中的主要构成部分，咬字吐字成了一项至关重要的部分。本文对咬字吐字方式进行了深入分析。 [关键词]咬字吐字;声乐演唱;研究 [中图分类号]J616[文献标识码]A[文章编号]1007-2233（2019）11-0107-03 收稿日期2019-07-29 基金项目（梧州学院2018年度校级科研项目（2018D006）。） 作者简介（蔡林峰（1990—），男，梧州学院实验师。（梧州543002） 虽然歌词是无声的，但是通过演唱者的发音，可以带给观众不一样的感受。所以，对于每一个字的咬字与吐字，演唱者应当做到准确把握，任何发音不清晰的情况都会对作品情感的正确表达造成负面影响。 一、咬字吐字的重要性 中国的传统戏剧艺术是最早提出咬字吐字这一概念的，其后被传统声乐理论所借鉴。咬字就是指在演唱歌曲时，各个发音器官做出不同形态的过程。在演唱汉语歌曲时，首先要做到的就是咬清声母也就是所谓的字头，而外文歌曲因为发音规则有所不同，所以，咬字的重点在于使辅音发音清楚、正确。 汉语音节的组成部分分为字头、字腹和字尾。由上文可知字头是指声母，自然字腹和字尾是指韵母，其中的发音过程又被称为吐字。因为韵母的构成数量多于生母，所以韵母中的每个音节必须吐字清晰，使其在保证发音正确的情况下，符合整体音乐曲调的完整性。声乐艺术的表现力之所以如此强大，主要就是因为演唱者凭借着语言与音调相结合的方式，向听众表述歌曲所蕴含的感情，由此也可以看出语言在音乐作品中的重要性。做到正确地咬字与吐字，是保证语言发音准确的基础，对后续声乐作品的表现发挥着重要的作用。 （一）可以正确表达歌曲含义和韵味 为了使听众可以在较短时间内了解到歌曲所传达的内容和韵味，演唱者必须做到正确地咬字与吐字，尽量使发音达到完美。如果发音不正确，无法做到字正腔圆，则会导致作品的表现力下降，难以使听众感受到其中暗藏的意韵。由此可见，正确地咬字与吐字，对于表达声乐作品的情感与促进观众的理解，有着至关重要的作用。 （二）明确作品中的形象 声乐作品，顾名思义主要是靠歌者的声音和情感以及当时所处的氛围，共同来塑造作品中人物的形象。歌者在进行演唱时，依照自己对歌曲内容的理解，通过跌宕起伏的咬字与吐字发音，加强了音乐氛围，使作品中的人物形象变得更为鲜明，以此可以加强听众在感情上的共鸣。 （三）加强音乐感染力 声乐通过曲调的变换以及音节发音的不同，成为一种具有音乐性的语言。而发音准确的咬字与吐字方式，可以从声调、语感等方面突出声乐语言所具有的音乐性，让听众感受到更为强烈的音乐感染力，获得丰富的音乐感受。 二、声乐演唱时咬字吐字易出现的问题 演唱汉语歌曲时，由于每一句的词汇都是由字头、字腹和字尾组成，虽然极个别情况下，存在不含有字头的字，但介于数量较少，本篇论文依旧从字头、字腹与字尾三方面共同阐述，在演唱时容易出现的咬字与吐字问题。 （一）字头问题 由于声母在发音时，难以使声带发生振动，所以声母的发音时间较短，这就要求声母在发音时要做到快速、有力。按照声乐理论，可以将嘴唇、舌头、牙、齿与喉咙所发出的声音统称为五音。而难以咬准字头的主要原因也是五音部分的发音不准。 中国是一个幅员辽阔的国家，不同地区之间的人民拥有各自的发音方法。例如：湖南人就经常搞混n与l的发音，有的湖南人会将“牛奶”发音为“牛来”。虽然这些发音存在显而易见的错误，但本地人却认为这种发音方法是正确的。这些人在进行声乐作品演唱时，也照例参照了这种发音方法，出现了字头发音不准的问题，这种情况会使听众难以理解歌曲内容。 （二）字腹问题 韵母的发音与声母不同，声母的发音时间不可以延长但是韵母却需要延时。韵母属于词汇的主要构成部分，并且在演唱的时候所发出的声音较为响亮，直接影响着歌唱作品的质量。依据不同的韵母口型，可以将其分为4类，也被称为齐、开、撮、合。 发撮口呼时，所发出的是淤音，此时容易出现唇部聚集，难以打开喉头，难易找出共鸣等特点，但是一旦将此发音技术运用熟练后，可大大提升歌曲演唱技巧。合口呼与其类似，所以字腹在发音时，同样存在一些问题，需要加以练习。在进行开口呼练习时，虽然口型是最容易掌握的，但是实际演唱中，由于每个字符之间的连接紧密，所以也难以张开口型。发出撮齐齿呼时，最难的发音是i音节，主要表现在难以找准具体位置，容易使发音出现失误，难以体现圆滑性。 （三）字尾问题 在进行演唱时，一般唱到歌词中的字尾处，都很难及时将其收住，极易出现拖沓的现象。虽然不是所有的字都具有字尾，例如单韵母的汉字，但是在演唱过程中，由于人们很难瞄准元音的位置，所以难以及时收尾，有时就会略显生硬，加之字尾有时同时值不相等，更加难以把控。 三、影响声乐演唱中正确咬字吐字方式的因素 （一）呼吸 该因素是影响是否可以在声乐演唱中正常咬字吐字的基础。平日，因为我们说话的声音较小，呼吸较为平稳，难以体现效果。但是在演唱时却有不同，不仅发音要依靠气息，气息还可以决定是否采用了正确的咬字吐字方式。鉴于此情况，我们通常会采用腹式呼吸与胸腹式联合呼吸等方法，使吐出的气息更为平稳，将这些呼吸方法运用到歌曲作品的演唱时，可以让气息、声带与支点三者之间互相利用、相互制约，从而达到对咬字吐字更具控制力的目的，使其发音变得更为圆滑、舒缓。 （二）发声器官 咬字吐字发音准确的前提在于，正确运用各发声器官。演唱时，最基本的需求在于合理呼吸，使气息可以产生支点作用，打开喉咙，松缓额部与舌头，只有在自然的状态下，才能使字符中的韵母发音正确。相反，如果未能掌握正確的呼吸方式，则喉部无法在自然状态下打开，致使出现声音堵在喉咙里的情况，此时的韵母发音听起来会十分不自然。舌头在咬字吐字的过程中，有着举足轻重的地位，同时还会对元音与辅音产生影响。具体表现为：不同的元音对应不同的舌位，例如发出a、o、u音节时，舌头呈自然状态放置于口腔中，对气流不起任何阻力作用。发出e、i的音节时，舌头的前部和中部一起发力。在发出元音时，同样对于口型提出了相关要求。例如a、o、u音节在发音时应当使口腔呈现椭圆状的同时，保持嘴唇放松，呈现开口的微笑状态，出于此原因也被称为开口元音。除此以外，e、i音节发音时，口腔呈现微张状态，唇部同时轻微发力，所以被称为闭口元音。 （三）共鸣 在日常讲话时，通常只会涉及口腔共鸣，而在演唱时，由于音量较大，所以涉及范围较广，包括头腔、胸腔等众多的共鸣系统。恰恰是因为这些共鸣系统的存在，扩大了歌唱时咬字吐字的声音，所以我们应掌握正确的咬字吐字方式，提高歌曲的美感，促进听众的理解。因此，只有使共鸣处于正确的位置，才可以保证歌词的发音准确。 （四）逻辑重音 由于在国内的声乐作品中，咬字吐字的方式与汉字的拼读方法相同，因此，经常出现变换的逻辑重音，无论重音出现在字头或者字腹，都会带来完全不同的听觉效果。如果无法正确理解重音的放置位置，则会导致歌词发音错误的后果，使人难以理解歌词内容，听众的听感大幅下降。而外国声乐作品由于语言自身的发音特征，许多语言都将重音放置在元音位置，故其成为逻辑重音的重点。在演唱声乐作品时，仅须把握该语言的正确发音规律，即可发现逻辑重音的位置。 （五）音乐风格 受到歌曲风格的制约，每种风格的咬字发音方式也有着较多不同。例如一些传统歌曲，在咬字时发音的特点都是着重使口腔呈现圆、立、竖的特点，声音的着力点位于口腔后部，字声与中声结合的占比较多，致使声音的整体线条圆滑，有一种涵盖范围较广的立体感。现如今的一些流行歌曲和民族歌曲，在发音时将着力点放置于口腔前部，使人可以感受到强大的喷弹力。与传统歌曲不同，字声同中字的占比较多。这种演唱方法中，声音是可以根据歌曲风格进行调节的，曲调较传统歌曲更为明快。 （六）情感 演唱歌曲作品时，最高的评价则是声情并茂，达到声音与情感的高度融合。如果试图达到这个标准，则需要借助不同的咬字方法，增强歌曲情感的渲染力。在一段歌曲意图表达出强烈的感情时，歌者为了突出当时的环境与氛围，可以采取紧要缓发的咬字方式。例如《铁蹄下的歌女》，该作品不仅可以使听众感受到歌里人物迫于生计的紧迫状态，还同时反映出了当时社会对于歌女职业的歧视。以此增强了歌曲的感情渲染力，使听者产生情感上的共鸣。 四、咬字吐字方式的提高方法 （一）锻炼呼吸方式 在平日生活中，可通过慢跑等方式，锻炼呼吸方式，使之更为平穩。在演唱音乐作品时，巧妙地运用腹式呼吸与胸腹式联合呼吸的方法，做到平稳发声。 （二）正确运用发声器官 在保证呼吸顺畅的前提下，使喉咙处于张开状态，颚部与舌头处于放松状态。 （三）正确运用共鸣系统 运用多种共鸣系统，扩大发声音量。所以，我们在日常生活中，应当勤加练习，使共鸣系统处于正确位置。 （四）合理发出逻辑重音 虽然咬字吐字是一种技巧性的发声训练，但仍需理论知识作为原理支撑。在把握咬字吐字的基本发音规则后，了解发音的基本技巧与规则，才可以掌握逻辑重音的要点。 （五）依据音乐风格进行变换 依据不同音乐风格的要求，变换发音方式。例如在演唱传统歌曲时，为了传达出歌曲的意境，应将着力点置于口腔后部，而对于流行歌曲与民族歌曲而言，为了突出鲜明欢快的曲风，可将着力点移至前部。 （六）充分理解作品 歌词作为可以传达情感的音乐性语言，演唱者需要充分理解声乐作品的含义和其所希望表达的情感。例如，在演唱曲调平缓的歌曲时，字头发音注重平稳，字腹与字尾发音顺畅;在演唱曲调高昂的歌曲时，字头发音有力。只有正确地理解作品，才可以把握合理的咬字吐字方式。 结语 综上，在演唱过程中，由于咬字吐字方式在地区方言、发声行为等多种因素的作用之下，出现了一些问题，需要进行深入分析。只有合理有效地解决了以上问题，才可以使声乐演唱的质量得以提升，奉献给观众更好的声乐演唱盛宴。 注释： 1（#李阳.声乐表演中咬字吐字的几点看法J.北方音乐，2016（06）：54—55. 2王珊.论民族声乐演唱中的咬字与吐字J.邢台学院学报，2011（04）：130—135. （责任编辑：张洪全）） |
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