| 标题 | 试论交响乐中大提琴的节奏判断 |
| 范文 | 【摘要】交响乐是采用大型管弦乐团演奏的乐曲，交响乐节奏指挥是交响乐艺术中最重要的组成部分。在交响乐演奏中，大提琴是最具人性化的乐器，其音域宽广，声音温暖舒适，在交响乐演奏中具有重要的地位，它通过乐音的组织表达演奏者的思想感情，体现了演奏者的思想感受。节奏是音乐的骨架，是一篇合奏得以稳定和谐地成功演奏的必要条件之一。大提琴在交响乐中的演奏，需要演奏者根据指挥的手势和眼色细节对下一步的行为作出预测和控制，对节奏的变化进行判断和控制，及时领悟并做出合理的反应。对于交响乐中的大提琴来说，无论是任何时期的作品都需要作者在合作中追求节奏的和谐和统一，使整个作品的境界得到升华。 【关键词】大提琴；交响乐；节奏；判断；控制 【中图分类号】J622 【文献标识码】A 一、交响乐中节奏控制的意义 对于一部作品来说，交响乐的节奏有着深刻的意义。其中节奏的智慧对于作品的特点和结构，格调艺术，精神层面的表现都有着丰富的意义。我国著名交响乐合唱作品《黄河船夫曲》，采用交响乐演奏的本首曲目，各种乐器合奏抒发作品的精神，解读交响乐指挥节奏控制对于特定作品的意义。 在交响乐演奏中，交响乐指挥节奏可以决定作品的基本格调和演奏方向。一般来讲，如果指挥者使用了非常和缓的方式指挥曲目，这部作品的基本风格将会哀怨而凄美；如果一首音乐的指挥者采取了快节奏方式指挥曲目，那么乐曲的基本风格就会在既有旋律基础上表现出活泼、热情和激昂；如果指挥者采取沉稳而宽和的速度指挥乐曲，那么作品基本风格就会表现出稳定和内敛。所以，节奏是音乐的核心，按照指挥的节奏进行下一步的演奏控制，是必要也是必须的一项流程。 除此之外，在交响乐作品演奏中，节奏通常由指挥者掌控着，它可以完美地完成曲目的结构。在艺术领域中，所有自主存在或者身负构成系列作品责任的交响乐曲目本身都拥有自己的结构。一般情况下只有指挥者能通过节奏的整理创造不同结构的速度差异性时，听众会更容易把曲目的不同部分区分开来。如果指挥者使用相对一致的速度让整支乐队合奏不同段落，不同的声部将会没有顺序地出现在一起，曲目将会出现出一种缺陷——“没有结构”，而结构失效问题不单单会对对作品演奏的层次性和条理性产生影响，同时也会严重降低演奏质量，严重影响作品的美感。 另一方面，节奏控制方式对演奏的效果也有很大的影响，它决定曲目的精神文化能否被完整表达出来。每一首乐曲都有其自身所富含的独特精神和意义，这就需要指挥者提前足够了解该乐曲的内涵所在，并通过应有的节奏控制方式表现出来。例如，《黄河船夫曲》所表现出的是一种纯朴、粗犷的精神，指挥者在曲目切入时，应以中慢速引入，避免错误地表现乐曲的内在精神和核心意义。 二、交响乐中大提琴语言的运用和特点 在序曲中，根据意大利作曲家罗西尼的歌剧《威廉退尔》序曲中，作曲家运用大提琴部作为该部乐曲乃至整个歌剧的开场，向听众淋漓尽致地展示了大提琴抒情的特点。序曲从第一小节到第四十七小节，整个序曲的引子部分，作曲家一直使用大提琴作为乐思的主奏乐器，运用大提琴组重奏形式展现。 在协奏曲中，世界上公认的最著名的三首大提琴协奏曲分别是海顿《D大调大提琴协奏曲》、舒曼《a小调大提琴协奏》和德沃夏克《b小调大提琴协奏曲》。海顿一生为大提琴创作过两首大提琴协奏曲，分别是C大调和D大调，均属于典型的古典主义风格作品，其中创作于1783年的《D大调大提琴协奏曲》最为著名。乐曲将大提琴的歌唱性抒情特点和高难度炫技性特点巧妙融合在一起，作品中大段的音阶琶音音准段落对演奏者的音准控制能力有着很高的要求，同时要求运弓时音色统一，风格以古典为主，保持古朴的风格。第一乐章到第三乐章分别为中庸的快板、慢板和快板，整部作品无论从形式上还是内容上都是古典乐器协奏曲的典范之作。 在交响曲中，作曲家应用大提琴作为主奏乐器所创作的音樂非常多，如捷克作曲家德沃夏克《第八交响曲》第一乐章和第四乐章。 第一乐章的主题是典型的斯拉夫民歌，取材于捷克民族音乐，主音为D，旋律围绕主音D进行小间距环绕，运用大提琴A弦温暖而亲切的音色特点，抒发了作曲家对祖国深深眷恋之情。 第四乐章主题同样取材于捷克民间音乐，典型的斯拉夫音乐风格，作曲家巧妙地运用了大提琴声部将G大调主和弦展现温暖、明快的音乐性格，运用大提琴作为抒情的A和D弦的中音域，加上延留音的创作手法，使得音乐更加自由流动。 在组曲中，由若干短曲组成的管弦乐曲。在《动物狂欢节》中，高雅的天鹅呗大提琴独奏生动地表现了出来。乐曲G大调，高音域长线条的旋律将天鹅缓缓游来的姿态完美地进行了诠释，这也是圣桑在生前唯一允许公开演奏的曲目。 在交响诗中，作为单乐章的标题交响音乐，结构自由，由匈牙利作家李斯特创作，是按照民间传说、文学绘画等创造的大型交响音乐，强调逻辑性和哲理性，形式不拘一格，常根据奏鸣体式自由发挥，《唐吉柯德》便是其中难得的佳作。 三、大提琴在交响乐演奏中整体节奏判断 在交响乐的演奏中，合奏时整体的节奏判断在于演奏者们通过指挥者的一个手势或是一个眼神细节的变化而做出相应的演奏预测，无论接下来的环节多么复杂，都会通过指挥建立的标准来执行，演奏者们及时做出反应。实质上，要求的是演奏者们的思想要晚于指挥者，以方便在接收到指挥者的指令时，统一做出下一步演奏，只有这样，才能做到令行禁止。 对于大提琴演奏者们，需要对谱面做好足够的判断和控制，这也是演奏者们的基础课程和衡量其自身实力的重要标杆。在一场演奏中，节奏的把握和其正确性在演奏中是更加重要的，同一的节奏一旦有所偏差，会极为醒目且突兀，一场演奏也将因此而失败。 大提琴手们在判断节奏时，主要依靠以下几个方面： （1）一小节内组合的切分节奏； （2）多小结组合的切分节奏； （3）某些不常见的节拍。 在处理这些困难的节奏时，主要方法是养成良好的节拍感，节奏凌乱的主要原因是演奏者心中打的拍子出现了问题，节奏不明或者节奏错误。处理这项问题的办法是在初次试谱时，认真做好节奏的分析整理工作，要学会多维度分析交响乐的谱，这样会化难为易。 四、演奏者对节奏的领悟 节奏是音乐的中枢，是一部交响乐的核心所在，是乐曲风格的重要组成部分。以前的作品风格略显激进，而自近代开始，交响乐作品的风格逐渐走向自由。对于交响乐中的大提琴来说，任何时期都需要持续思考其结构的严密性、同一性，只有在严谨的节奏训练下，交响乐大提琴演奏才会达到真正意义的音乐和谐美。练习时对节奏的均匀性、弹性和重音的倾听也尤为重要。 律动是指持续行进中节奏的均匀运动。在交响乐演奏中，大提琴的演奏者要感受到音乐的律动，均匀运动可使演奏更加稳定。时值相当的律动可以约束其他声部中较大的节奏时值，使节拍变得严密而准确。注意倾听持续均匀的等时值律动节奏，持续均匀的等时值律动节奏能够约束其他声部可能出现的不稳定现象。 迅速捕捉节奏律动的变化。音乐中的“律动”是一种对节奏促展又限制的形态，正确的音乐要在很大程度上依附于这种形态。可以说，节奏律动的精确性对作品速度的变换和音乐的发展是不可忽视的。 五、大提琴在交响乐中的节奏处理 在交响乐中，我们经常会听到许多演奏家将某小节中的第一个音符略加长，将其后的音符略加缩短，如卡扎斯在演奏德沃夏克《B小调大提琴协奏曲》第一乐章时，将小节中的第一个音拉长，把后面各个拍中的音缩短，这样的效果很是不安定，并不是说这等于单单把第一排的ds变成附点音符。这种奏法在谱上是无法记住的，因为在一小节范围内存在着长拍和短拍，或是被称为宽拍和窄拍，他们是同时存在的，这和前面提到过仅将某一拍的节奏放宽又有所不同，因为那种放宽的节奏并不一定有窄拍存在。 旋律的动力性可以因此被增加，因此常被用于终止之前，使终止更富于稳定性。其实，这种例子在卡扎斯演奏的巴哈网曲中能找到很多。举出的例子分为两种：一种是由旋律情绪的起伏引起速度方面的自然改变，另一种是旋律音调的作用，引起节奏的变形。这两种情况都属于旋律对节奏的反作用，即节奏规定着旋律音的长短，由于旋律表现的需要，又在一定范围内冲破了节奏的限制，这种节奏和旋律的矛盾统一，在各个音乐文化中都存在着且各有不同。 六、结语 大提琴在很多的交响乐作品中都表现为极为重要的角色和独具特色的风格，它的地位在交响乐中是独一无二的，同时也是不可取代的。大提琴的演奏方式有很多种，有的时候是以独奏形式，纯净的高贵音色宣扬着音乐的优雅；有的时候以重奏的形式，各种乐器互相磨合，各领风骚，大提琴在其中别具一格。但无论大提琴的出现方式是哪一种，它的音色高贵不可侵犯，传达的思绪忧伤而哀婉，温暖而亲切，情感真挚，为作曲家提供了更为广阔的音乐创作空间，大提琴也借此成为他们曲中选择的第一乐器。大提琴在演奏技能层面完备，许多作曲家将大提琴协奏曲中的技术困难片段进行技术改编，增加了音乐演奏技术能力方面的难度，从而提升了整部作品的艺术价值。 交响乐的节奏指挥，是交响乐指挥艺术乃至交响乐艺术的重要组成部分，除了能够让乐曲表现出自身的特征外，其节奏往往也能反映出指挥者的审美观、世界观、人生观和价值观。从影响和价值上看，交响乐指挥的节奏控制对单部作品的结构定位、风格表现和内在精神都有着深刻意义。 在交响乐中，大提琴演奏者對节奏的判断和控制，在于快速抓住交响乐的内在节奏感，这是解决节奏问题的根本所在，考验的是演奏者的“合奏整体判断能力”，谱面上的节奏判断对于交响乐的大提琴演奏员来讲是非常实际的，是衡量交响乐队演奏员的重要标志之一。 参考文献 [1]梁冬梅.关于大提琴演奏中的音准问题[J].音乐生活，2011（02）. [2]文思隆.交响乐演奏速度研究[J].中国音乐学院学报，2012（10）. [3]孙博特.浅议交响乐团指挥的作用[J].通俗歌曲， 2015（04）. 作者简介：马穗穗（1979—），男，汉族，广东省广州市人，三级演奏员，广州交响乐团。 |
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