《中国扬琴音域质地改良的初步研究》-艺术学论文，音乐论文-论文范文参考-科学狗论文网

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中国扬琴音域质地改良的初步研究

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盖甜

【摘要】从明末清初开始，扬琴就已经传入中国。新中国成立之后，扬琴艺术也在不断地更新和发展。应该说，整个中国的扬琴经历过很长的改良期和繁荣期。在多次改良之后，不仅扬琴的结构得到了很大的改善，而且音色和音域也有了很大的变化。在扬琴逐步繁荣的这个时期，扬琴的综合技艺也得到了全面的发展。本文主要就扬琴音域质地的改良进行了全面的研究。

【关键词】中国扬琴;音域质地;改良研究

【中图分类号】J632 【文献标识码】A

作为世界性的乐器，扬琴一直都在使用的过程中不断发展。中国的扬琴已经在世界扬琴三大体系中占据一席之地。发展到现在，扬琴已经逐步融入了中国民族音乐的体系之中。应该说扬琴的改革绝非一朝一夕之事，甚至会关系到扬琴的传承和发展[1]。经过几代人的共同努力，中国扬琴在演奏方法、音域品质和其他方面都有了很多变化，并逐步形成了规模化的生产，在世界扬琴界内发挥着越来越大的作用。

一、中国扬琴改革发展的优势和劣势

（一）中国扬琴改革发展的优势

源于国外的扬琴在传入中国之后发生了几番变化，现在已经成为了广大民族乐队中不可或缺的核心乐器。扬琴本身也在民族弹拨乐器中发挥着重要的作用，甚至可以在没有专门指挥的队伍中担任重要的角色。虽然民族乐器的种类有许多，但是由于扬琴本身的音色较为广泛，又显得非常优美，所以能够和其他类型的民族乐器形成合奏。扬琴不但能够发挥很好的伴奏作用，甚至也能够发挥良好的独奏作用。

（二）中国扬琴改革发展的劣势

扬琴从最初开始不断地接受改革，从而出现了402扬琴精品。虽然402扬琴在演奏的过程中表现出许多优势，但是整体却还是表现出重大的局限性，整个“402扬琴”的高音区域仅限于a3的音域之内，不仅限制了独奏曲目和乐队合奏的发展，而且整个扬琴音区内部的排列不太规律，使演奏技能不能够更好地发挥出来，也就会直接影响演奏的质量。目前，虽然402扬琴的制作工艺不断精进，音色的质量越来越高，但是整个音域拓展和音位排列的过程没有不存在任何的变化，整个402扬琴制作的过程中存在着众多负面的因素，所以我国扬琴改革的任务仍然显得较为艰巨。

二、中国扬琴改革发展现状

扬琴是从西方国家传入中国的一种乐器。起先源于波斯和伊拉克等地区，后来又传入西亚和东欧等地区。虽然扬琴从明末就已经传入我国，但是在经过几百年的变化之后，中国本土文化也正在不停地熏陶。应该说，其演奏的工具和演奏的风格已经发生了很大的变化，其应用的范围也更加广泛，但是我国的扬琴还保持着传入时的形态。

从二十世纪50年代开始，我国国内的民族文化意识也在不断地增强，国内也进入了系统化改良和工业化生产的时期，位于北京的中央广播文工团不断地将传统的“双八型小扬琴”改良为“双十型小扬琴”，在这个基础上也逐步向着大二度和横向五度的排列方向改良。在实际改良的过程中，通过加宽琴码之间的距离来使音域变得更加宽广，不仅整个琴体的结构变得更加协调，而且扬琴的型号也变得越来越多。之后甚至研制出了新式的“小转调三排码扬琴”和其他类型的扬琴。在20世纪70年代以后，随着时代的不断发展，我国乐器生产工艺水平也在不断提高，也就研制出了新式的“401型扬琴”和“402型扬琴”。在这之后，越来越多的人开始研制出新式的扬琴。

三、中国601扬琴音域质地的最新改良

正如上文所说，402扬琴拥有较大的局限性，所以需要从多个方面进行改良，主要可以将402扬琴改良成601扬琴。

（一）1601扬琴的音位改变

应该说，601扬琴和其他扬琴有着显著的区别，主要可以通过扩展音域来改良601扬琴。601扬琴可以在较短时间内就解决氧气高音区和低音区排列的问题。这样的排列使601扬琴在演奏过程中变得更加规律和统一，并使整个演奏的过程变得更加完整。601演奏的高音区演奏过程会得以明显增强。例如，如果只是采用402扬琴来演奏B调中高音区内部的八度音时，可以只是演奏do、re和mi，并在演奏的过程中保持纵向平行移动的方式。在演奏其他八度音的过程中，其动作的方向和距离都不会呈现很强的规律性，也就会使整个演奏的过程变得极为不顺利。所以，即便是有扎实功底的演员来演奏601扬琴，也需要很长的一个适应过程。图1显示了402扬琴音位和601扬琴音位的不同。

402扬琴：平上平移上平移右上平移上平移上斜移右上斜缩移左平移上平移外交式左下斜移斜上移

601扬琴：平上平移上平移左下平移上平移上平移上平移左下平移上平移右上平移上平移

隨着扬琴的改良，新研制的601扬琴内部有六排琴码。左边新高的琴码存在13柱，左边三中的音码存在11柱。左边次中音码存在11柱，再加上其他柱码，整个601扬琴总体由65柱码组成。

另外，虽然601扬琴延续使用了402式扬琴的二五式排列法进行设计，但是在设计的过程中却采用了内部扩展和外部补充相互结合的策略。这样，在演奏601扬琴的过程中，其高音区就会相互衔接演奏，并由原来的纵向移动改为横向移动。所以，在真正改革之后，扬琴的左半部分会叠加一个很小的高音，演奏者在演奏601扬琴的高音区时，就会显得较为容易，整体演奏的难度也会减小，演奏的速度则会大幅度增加。

（二）601扬琴音域质地的改变

应该说，整个601扬琴在改良的过程中，其音域质地发生了有效的改变，主要体现在如下几个方面：第一，相比402扬琴，601扬琴内部增加了25个同音异位音，从而使演奏的过程中可以更好地进行移动。大家如果采用统一的手法进行演奏，则可以有效地弱化不同音阶之间的差异，使整个演奏的手法变得更加统一;第二，相比402扬琴，601扬琴内部的音域可以扩展得更大。本身可以由大一组的B音扩展到小四组的f音。整个内部的E2到f4的音阶排列都显得较为齐全，所以整个601扬琴的最低F音就能够继续向下扩展五度，最高的音阶则可以从a3扩展六度。

（三）601扬琴的核心技术

目前，601扬琴在发展的过程中，其核心技术正不断取得突破，甚至在设计的过程中不断创新。大家在设计601扬琴的过程中也会遇到一系列不可回避的核心技术问题。在最初制作601扬琴的过程中，大家并没有有效的数据更好地进行参考，所以在实际设计和调整的过程中，大家需要通过掌握如下几点技术来设计601扬琴：第一，可以有效地确定38mm琴码技术标准，从而保证601扬琴的质量;第二，可以采用S型的活动滚板来有效地起到“山口”的作用;第三，注意在设计改造的过程中有效地取消变音槽;第四，注意在设计601扬琴的过程中有效地保留移动的滚珠，从而调整其音量;第五，可以在设计601扬琴的过程中，将原有的设计工艺都改造为“立柱嵌入式琴码”。

四、结束语

综上所述，本文主要先研究扬琴音域质地的改良。可以看出，音质和音色一直都是扬琴改革的核心。在实际改良的过程中，一方面要能够突出原有民族风格的音色，另外一方面则要从创作、作曲、指挥、演奏和其他教学方面都形成一个整体。当然，在将来我们也需要重视扬琴制音器安装设计、琴键选择和琴弦配置等一系列的问题。

参考文献

[1]张强.论当代扬琴的新发展[J].黄河之声，2017（5）：29-33.

基金项目：项目名称：中国扬琴音域质地改良的初步研究（项目编号：CY2014146）。

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