| 标题 | 浅析格鲁克歌剧选段《我怀着满腔热情》的艺术特征 |
| 范文 | 【摘要】德国作曲家格鲁克在1770年创作了一首著名的咏叹调作品《帕里德与埃莱娜》，选段《我怀着满腔热情》即选于此。格鲁克歌剧创作一直遵循质朴、真实、自然的艺术特征。本文以选段《我怀着满腔热情》作为研究对象，通过分解此首咏叹调的旋律、节奏、曲式、情感等方面，来挖掘其潜在的艺术特征，以便于更好地感受这首咏叹调的音乐魅力。 【关键词】格鲁克歌剧;艺术特征;创作背景 【中图分类号】J617.2 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（ 2020） 01-0026-02 【本文著录格式】黄润泽浅析格鲁克歌剧选段《我怀着满腔热情》的艺术特征[J].北方音乐，2020，01（Ol）：26-27 前言 格鲁克改革的主旨是“质朴和真实是一切艺术作品的美的伟大原则。”格鲁克歌剧的咏叹调简朴、真实的特点为选段《我怀着满腔热情》的艺术特征奠定了基础。 本文分为三个部分。第一个部分是对创作背景以及剧中故事情节进行浅析。第二个部分主要讲述整曲的音乐特征，因此以旋律、节奏、曲式、力度为主全面解剖了此选段。第三部分是从作品本身去寻找在声乐演唱技巧中的价值。 一、格鲁克歌剧选段《我怀着满腔热情》创作背景 （一）格鲁克歌剧历史背景 在18世纪意大利歌剧的大舞台上，古典主义标志盛行、多种音乐风格百花齐放。而在意大利歌剧的遍及与发展下，美学目标不再是追求创造音乐与戏剧的统一体，而是出现了一种追求演唱技巧充分炫技与表演形式白由添花的倾向。由于当时正歌剧深受王室贵族喜爱，使得作曲家们都无不开始迎合他们的要求。面对日益僵化的正歌剧，许多音乐家开始批判并提出主张。格鲁克是首位伟大的改革代表人物，面对这种现象他提出了歌剧应该遵循“质朴、真实、白然”的原则，并正式踏上了改革的道路。 作为一位诞生在德国的歌剧改革者，格鲁克年轻时早已燃起了创作歌剧的热情。首先他在意大利了解到各地的传统音乐与时代潮流，受到吕利、拉莫的法国歌剧的影响，最后他将意大利歌剧与法国喜剧成功结合，对歌剧开始彻底改革。他的目标是注重挖掘简朴的音乐风格和剧中人物性格特征、内心情感活动。为实现这一目标，他在奥地利创作了第一部歌剧《奥菲欧与尤丽狄茜》，并在维也纳公演得到了巨大反响。随后几年格鲁克又创作了两部改革歌剧《阿尔切斯特》和《帕里德和埃莱娜》。虽然格鲁克歌剧改革未能使歌剧脱离现实格局的虚构世界，但也给后人留下了深刻的印象。《帕里德与埃莱娜》就是改革道路中一部著名的咏叹调作品。 （二）剧中故事情节介绍 《我怀着满腔热情》是歌剧《帕里德与埃莱娜》其中一个精彩选段，由格鲁克在1770年完成创作。剧中出场人物分别是帕里德、海伦以及丘比特小爱神。故事描述了帕里德对海伦一见钟情并猛然追求，海伦心里也产生了爱慕之情但是爱而不能，因为斯巴达王墨涅拉俄斯已经与海伦订婚，婚姻将至。海伦害怕外人窃窃私语，给帕里德施加压力，使他痛不欲生。丘比特小爱神见此现状并施计，谎称帕里德已登船离开，海伦恼羞成怒认为他虚情假意。而在这时帕里德突然出现，在丘比特爱神宣告自己是天神的身份下，两人互相坦白情意并坚定要在一起。天空开始阴云不断，雷声滚滚，雅典娜之神开始恼怒，并警告两人会有灾难等待他们，但两人并没有胆怯，发誓不顾一切永远相爱。 二、《我怀着满腔热情》音乐特征 全曲为A-B-A三段式曲式结构，节拍四四拍，整曲旋律起伏小，节奏平缓，速度为中速。中间部分运用了对比的扩展手法，出现了起伏比较大的旋律，使整首曲情绪变得丰富多彩。整曲在B段中间部分出现了连续递进的高音区，是全曲的亮眼之处，为全曲的旋律推至顶峰。本曲的钢琴伴奏织体采用柱式和弦的形式，整齐划一又简洁明朗，更加强烈地体现了歌曲所表达的情绪。 音乐第一段A部分由1-14小节构成，节奏以四分音符、八分音符为主。第一小节前奏的简短而又整齐，左手伴奏织体整齐划一，以弱的力度保持进行。第3 -10小节基本上以三、四度跳进为主，穿插着一个五度与一个八度给平缓的旋律增添了几分强烈的情绪。力度由弱一强一弱平缓进行，旋律整体质朴而又白然。第11-13小节音乐旋律开始发生变化，装饰音的加入使乐曲增加特色与效果，丰富了曲调。整段大致平稳，前段旋律运用了重复变化的扩展手法，最后在旋律上有了明显的变化，为第二段做了铺垫。 音乐第二段B部分由14-31小节构成，以对比的形式出现。14-18小节处于中低声区，节奏大致以八分音符与十六分音符为主，紧密的特点以及音乐力度的慢慢带领曲子走向高潮。第18小节和弦外音的出现，渲染了坚定的情绪。接着19-22小节是整曲的闪光处，随着力度的增加音区慢慢往上走达到顶峰再缓缓下来，旋律的最高点借着音阶二度上行的出现、并保留三拍的特点使第二部分华丽明亮而具有一定的穿透力。23-31小节音区开始缓缓下行，力度开始慢慢整体减弱。在第31小节以半音上行音阶的模式，力度以弱的形式将情绪重新拉回了A部分。 音乐第三段又回到了A部分（32-44小节）的形式，运用了重复变化的旋律发展手法。在第41-44小节里，旋律与第一段A部分相比发生了一些变化，力度减弱加上装饰音的渲染使听众回味无穷，最后结束在主音上。 三、《我怀着满腔热情》在声乐演唱技巧上的价值特征 《我怀着满腔热情》是作曲家格鲁克创作的一首歌剧咏叹调，描述了男主人公帕里德诉说着自己的满腔热情。因此演唱时要保持气息的平稳，利用气息去调整声音的强弱，声音要均匀、自然。 在A段一开始， “0 del mio dol cear dor”应以柔情的声音进入，利用气息对声音的控制由弱至强。在后面3 -10小节里，声音位置需保持统一，情绪应保持平稳，正是为后面歌曲情绪的变化做好了铺垫。在后面11-14小节里，在“al”字眼上标记了“f”的符号，要注意强有力的气息支撑使情绪更加强烈，语气更加坚定，用来表示男主人公对爱情的渴望。第12小节里滑音的出现，需保持准确的音高。装饰音的出现与节奏旋律的变化，更加需要灵活的气息支撑来慢唱，位置需保持统一。歌唱A段时，演唱位置需要尽量靠前，要保持共鸣腔体的打开和强有力的气息使母音的转换来去自如，情绪需保持平稳，与B段形成强烈对比，也为B段盼情绪爆发做了铺垫。 在B段里，在20-22小节中的“le piu liete speranze”要注意到气口的设置与呼吸的配合，速度需放慢，此句正是情绪的最高点，需要保持头腔共鸣的打开，演唱时需要唱出帕里德满怀希望与炙热的感情。在23-31小节里应延续人物情感的表达，慢慢减弱。尤其是第31小节半音上行音阶，情绪应注意微弱，口腔需微微张开，声音需舒缓、饱满，为A部分渐强的开端做铺垫。 第三段则回到了A段。演唱时仍需保持气息稳定。第41-44小节是情感即将完成的部分，应注意乐谱上力度变化与装饰音的出现，在情绪上需要情感的高涨表达内心的坚定，更要流畅并饱含深情地完成本次演唱。 四、结语 在历史大舞台上，格鲁克的改革一直秉持追求理性与真实自然风格的原则给人们留下了深刻的印象。《我怀着满腔热情》是格鲁克歌剧众多优秀作品之一，也是格鲁克歌剧改革路上的见证。综上所述，通过浅析作品的内在音乐价值以及二度创作的价值特征，更好地感受到以生命力形式出现的、充满着丰富情态的艺术特征。 参考文献 [1]朱秋华.西方音乐史[M].北京：北京大学出版社，2002 [2]于润洋.西方音乐通史[M].北京：人民音乐出版社，2001 [3]刘心仪.意大利古典歌曲与德奥艺术歌曲的演唱分析——以个人毕业音乐会作品为例[D].开封：河南大学，2018 [4]杨键.格鲁克‘精灵之舞：不只是支“烂熟”旋律[D].北京：人民音乐出版社，2009. [5]陳岭.古典意大利歌曲的风格特征及其在声乐教学上的价值[D].上海：上海师范大学，2004. 作者简介：黄润泽（2000-），女，湖南长沙人，荆楚理工学院17级学生。荆楚理工学院九渊计划项目成果。 指导老师：杨庆（荆楚理工学院副教授）。 |
| 随便看 |
|
科学优质学术资源、百科知识分享平台，免费提供知识科普、生活经验分享、中外学术论文、各类范文、学术文献、教学资料、学术期刊、会议、报纸、杂志、工具书等各类资源检索、在线阅读和软件app下载服务。