标题 | 浅析铜版画创作中各个元素的作用 |
范文 | 付江博 摘要:艺术创作来源于对现实生活的感悟,我的创作多取材于太行山脉的农村。多次的实地考察写生,使我对那里的风土人情比较熟悉,特殊的地理环境造就出独特的人文建筑与人们的生活习惯,从而具有极强的地域特色。《生根发芽》系列作品正是以农村的人物、动物、传统建筑、以及生活环境为题材的创作。“人对于物的表现在文艺作品中,总是带有个人特定的思想感情因素,缘物抒情,寓意于境。”1现实生活中流露的美感如何运用艺术手法表现出来,是艺术家长期以来探索的一个课题。如黄格胜先生的绘画作品是运用用中国画的表现手法,以国画线描敷色的方法将有强烈地域特色的人文风景刻画出来。受此启发,同样是表现了某一特定题材,我创作的《生根发芽》系列作品是利用铜版画的艺术手法将这种极具特色的场景表达出来,在不失传统铜版画制作方法的前提下,加入中国画里线描的元素,运用线条的形式把高低起伏的山、传统农家的窑洞、人们的生活场景等组合为多样的构图形式。 关键词:生活、感悟、点线面、创新 中图分类号:G4?文献标识码:A?文章编号:(2021)-10-392 在画面内容上,《生根发芽》系列的创作借鉴了西方立体主义的思想观念,并结合拼贴与重组的绘画手法将客观实物重新组合。在视觉效果上,消除了对客观实物生搬硬套,以铜版画的角度展示山村生活的烟火气与场景的叙事性。利用黑白灰的基本色彩,将画面内容分割,在大的色块处理上加入大面积的红、蓝等彩色色块,增强画面的特定效果与整体统一,同时也突破平面绘画的呆板,不同的色块中刻意强调特定条件下的不同风貌。 山村之景与人物的活动场景是我创作中表现的重点,在已有的艺术作品中,写实性的绘画方式难免会有对客观物象或者影像图片的复制倾向。在《生根发芽》系列作品的小稿创作中,特定的环境与情节的安排不是对客观物象的复制摹写,是一种源于生活又高于生活的艺术创造,因此,在寻找实景题材进行创作时,自己的主观感受也是营造画面气氛的一部分。 在小稿的创作过程中,我运用线描的方式绘制画面中物象的造型。因为线条作为构图的基本元素,支撑了画面的整体布局,尤其是在铜版画中,线条的粗细与长短、细腻与粗糙和之后铜版画的腐蚀制作有非常密切的联系。如《生根发芽》系列之一的创作小稿,以线条的疏密构成深远的空间感。由近及远的构图方式描绘的是山村农家院的一角,房屋上密集的瓦片和石头堆砌的围墙,这种短线条的连接与院落后的大山形成对比。除此之外,整幅图利用表示电线的长线作为分割画面的元素,使细碎的部分回归于整体,既富有变化又遵循画面的韵律感。人物与生活工具作为点景融入到人为环境中,增加画面的场景性和叙事效果。 铜版画作为一种外来艺术,最早运用于书籍插图的制作,使人们在阅读文字的过程中声情并茂地理解书中场景,具有叙事与装饰效果。虽然铜版画属于凹版印刷,但这种印刷不是纯粹地复制,而是以刻刀在铜版上刻画出线条为基础的绘画艺术,在当下的人文语境中,铜版画的创作过程的表现来看,从西方古典式的艺术风格到独具画家个人特色的绘画语言,已经突破传统铜版画的固定程式。运用传统铜版画的技法,融合现代艺术的方式,衍生出新的绘画语言,因材料的特殊性质,在形式与内容上标新立异,所以使其更加具有艺术气息。“绘画艺术的创造包括两方面:一是表现内容,通过具体物象的塑造,揭示了生活的本质;二是形式特征,利用画面的视觉效果,营造了形式美感。作画者以具体或抽象的图形作为感性认识的迹化形态,显示了对生活本质的精神追求。”在铜版画的创作中,绘画语言的艺术表现超越了其自身的功能性,为新兴的铜版画注入了新鲜活力。 在铜版画的绘制过程中,我利用几何中点、线、面基本元素对铜版进行刻画。上文提到小稿的制作是以线描为主的,因此,在铜版上的创作我运用线的形式起稿。首先,线条在画面中起到分割的作用,突出画面的构图形式。这种几何构成的表现手法增强画面中整体布局的秩序性。格式塔心理学家阿恩海姆认为:“任何线条都可以有某种表现,如升降、强调、斗争、安息、杂乱……普遍地存在于宇宙中。它们都可以成为知觉的对象。”如《生根发芽》系列之二线描稿,我使用线条勾画出山村房屋的街道,融入平面构成的方式,房屋的墙壁与地面的组合用几何构成的手法将画分割成若干不规则的块面,使画面有立体效果,在视觉上增加画面的纵深感。从构图的角度来讲,虽然长线与短线拼凑的构图方式在铜版画中是屡见不鲜的,仅有的线条组成画面里的元素并不多,但是如果寻求新的布局也要在线条的分割上寻找新的规律。其次,线条在绘画过程中,对造型的塑造也至关重要。利用几何形式描绘客观物象,对实物的简化的同时也是对整体布局的相互呼应。在作品中对鸡群的描绘,借鉴了立体主义艺术家毕加索绘画中几何图像化的思维模式。这种对实际物象的简化、夸张处理与几何拼贴的效果,让几何形式的绘画语言在画面的视觉效果上更加跳跃。最后,点元素的掌握在以线造型的构图中是不可或缺的,为了使画面有更好的视觉连贯性,我加入点元素。例如:房前屋后的砖瓦,点景的人物、动物等实物。在形成块面的同时,点元素形成的具象和抽象的轮廓赋予了线、面的多样性与复杂性,在整体构图中起着节奏变化明显,衬托出表现力很强的画面感染力。 在色彩上,《生根发芽》系列作品采用的是黑白灰的基础色调的对比为主,以加入红、蓝色块为辅。在此,我运用的是单色创作方法,但是在画面上并没有用过渡色彩去填充线描的轮廓,而是根据画面整体需要,将色块有节奏地分布,与点线面产生视觉矛盾,从而形成强烈的明暗和疏密的对比。如,在有人物刻画的地方,以留白的方式强调其存在感,表达出一种特写式镜头的感官效果。“绘画艺术发展到今天,各种流派纷呈,作品可以去抽去具体模拟对象的‘形,但却不能没有色。即使是黑、白、灰组合的绘画作品,也是有不同的色阶,可以组织出丰富的调子。”因为没有利用背景色与光线明暗的变化,所以,在考慮到黑白灰色块的穿插中,我将黑白灰分为九层,意在以不同程度的黑白灰关系加深画面的层次感,使得其视觉效果更加具有跳跃性,体现出现代装饰感。为了突出画面的平面性与装饰感,除了黑色与白色,灰色的深浅程度有所不同,跳跃出的红、蓝色块使其块面之间有过渡,如《生根发芽》系列之一,多遍叠加的上色方法,变化微妙并增强画面的空间感,突出画面实物的前后顺序与疏密节奏。 在铜版画的发展史上,画家对解放个性、抒发自身情感的追求使在其创作的过程中,版画创作语言得到改变。对于铜版画艺术的创作,不仅要掌握熟练的技法,更重要的是适应当代语境中观念与形式的考验。传统的造型与色彩观念已经满足不了现代人的审美需求,画家主观情感的表达越来越受到人们的重视。在当下多元化的审美观念中们如何创新,是画家们一直追求的问题。因此,新的绘画语言的形成是必然的结果。 参考文献 [1]《画境中的审美轨迹》,晁楣,南京师范大学出版社,1999年,第4页。 [2]《绘画形式语言》,蒋跃,人民美术出版社,2012年,第3页。 [3]《艺术与视知觉》,(美)鲁道夫·阿恩海姆,中国社会科学出版社,1984年,第185-186页。 [4]《绘画形式语言》,蒋跃,人民美术出版社,2012年,第17页。 |
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