| 标题 | 浅谈现实题材类纪录片叙事 |
| 范文 | 尹力平 【摘 要】现实题材类纪录片以反映当下时代发展、社会生活为己任，创作手法上呈现出鲜明的“现在进行时”特点，拥有与时俱进的纪录片创作形态，因此现实题材类纪录片很难在拍摄之初就确定影片中的故事走向，往往要等到前期拍摄结束，进入后期制作阶段后才可以修正创作脚本完成影片，而在后期制作中我们该注意哪些问题从而讲好故事呢？本文旨在从影片结构到镜头组接两个层面梳理剖析现实题材类纪录片如何能讲好故事，探索现实题材类纪录片的叙事之道。 【关键词】纪录片 叙事 后期制作 结构 镜头组接 对比历史、人文等类纪录片，现实题材类纪录片讲好故事有着先天的难度。对于现实题材类纪录片创作而言，或许我们在前期调研中可以找到一个我们设想的完美故事，而当拍摄开始后，一切始料未及的变化会将我们预想的故事拆解得体无完肤，或者将我们预想的故事变得索然无味，所以现实题材类纪录片的故事架构往往是一个动态调整的过程，而最终的影片样貌要在前期拍摄结束之后才能具体确定。 因此现实题材类纪录片结构影片往往是要在繁杂的素材里找到一种排列组合的最佳方式，以此找到叙事主线，进而结构影片、讲好故事。 一、找到故事不是靠一见钟情，而是靠日久天长的耳鬓厮磨 找到故事其实就是结构故事，核心要旨是要解决戏剧冲突的问题。这些矛盾要素包括人与人、人与环境之间的矛盾。比如人物关系矛盾、事件冲突、心理矛盾、社会矛盾等。而纪录片创作者则需要甄别这些矛盾要素，以找到我们需要的故事，而我们该如何找到我们想要的故事呢？ 1.素材不只需要整理，更需要研读。面对动辄几百、上千分钟时长的拍摄素材，最终浓缩到影片中的往往只是很少一部分，而这些将组成未来影片的内容需要我们一点点甄选出来，而甄选的前提是我们要熟悉我们拍摄的每一个画面、每一段对白。对此没有捷径可循，只有老老实实看完所有素材。但这个“看”，貌似普通却至关重要。要认真做好案头工作，完善场记。对于单个镜头而言，要记录或修正具体拍摄内容；对于由一组镜头组成的事件要写出事件梗概并标出关键词。同时在观看素材时还要记录下那些打动你的内容，因为随着后续观看次数增多，我们的观感神经会变得麻木，影响我们对素材选择的取舍。 2.找出最优桥段和最优排列组合方式。最优桥段不一定是最好桥段，也不一定是最精彩桥段。结构主义认为，整体对于部分来说是具有逻辑上优先的重要性。因为任何事物都是一个复杂的统一整体，其中任何一个组成部分的性质都不可能孤立地被理解，而只能把它放在一个整体的关系网络中，即把它与其他部分联系起来才能被理解。因此我们要寻找的最优桥段在自身精彩之外，往往更多要考虑这一桥段在整部影片中的作用，是否能恰如其分地反映影片主旨。这个寻找不是一件简单的事情，首先在我们熟知素材的前提下淘劣，去除拍摄指标不好或与主题无关的桥段，但这个去掉是在心里，是在素材列表里，因为在没有成片之前谁也无法肯定这些素材注定派不上用场。其次是择优，选出从内容到拍摄都比较理想的桥段，而后把拍摄内容大致相同的桥段放在一起进行考量，然后找出最具有代表性的一次或几次事件放入片中作为浓墨重彩的主要桥段。 二、讲好故事不是靠花言巧语，而是靠真诚的打动 当我们确定了要讲一个什么样的故事，接下来我们思考的是如何能把这个故事讲好。这里面着重要解决的核心要旨是影片的感官呈现问题，以充分调动声音、画面等叙事元素为手段，创造无尽表达可能，但在这一前提之下我们要对容易被忽略的内容加以重视。 1.现实题材类纪录片创作中不可忽视文本元素。每每在欣赏电影的时候，影片故事推进通过完美的镜头，以及精准的演员对白就可以实现。而纪录片创作，尤其是现实题材类纪录片创作中因为大部分拍摄的不可逆，导致很多时候镜头会缺失，事物发展的交代很难在对话中体现清楚，不过文本類元素——解说词和字幕却可以有效弥补纪录片叙事中的不足。（这里需要特别说明，这里说的字幕不包括片子中人物对话唱词，而是有注释作用或可以推动剧情发展的字幕。）解说词和字幕这两个元素都属于文本元素，叙事载体都是文字，只不过解说词以声音的形式由解说者播读，字幕以画面的形式将文字加载到屏幕上，它们有一个共同的特点，都能以精炼的方式承载相对较大的信息量，或辅助叙事、或发人深省，完成传情达意的功效。 2.视觉上的黑场和听觉上的静音可以做到空而有物。当影片中的黑场和静音只是为了间隔故事段落，宛若戏剧舞台上以幕布的启合昭示一段相对独立的故事开始和结束。这样的黑场和静音只是为了故事转场需要而设置，但黑场和静音的作用不止于此。当一组灾难现场的画面，每一个镜头都设计成黑场和静音渐起渐下，很显然这不是为了转场而设计，但通过这一手段，灾难的气氛被烘托，观众情绪被渲染。黑场和静音可以同时存在，也可以单独存在，所产生的作用也不尽相同。当我们观看一个运动员气喘吁吁的训练画面时我们对这样的场面不会有太多的关注点，而当我们保留气喘吁吁的声音，而让画面变成持续一段时间的黑场，而后再渐起时，效果就大不相同了。当我们只能听见声音而看不见画面时我们会好奇地猜测，这无形中制造了悬念、激发了想象。同时黑场和静音以间歇的方式可以让人们对之前的内容进行回味、思考，一般有发人深省或隐喻作用的镜头之后常会有黑场和静音出现。 3.思考是叙事的精彩所在。如何讲好故事是一个思考的过程，这种思考以剪辑的方式体现在镜头组接之中，以提高影片的生动性、趣味性，从而表达创作者的立场、观点或态度。当前一个画面表现的是牧场里一只孵蛋的母鸡，我们可以看到鸡窝里完整的鸡蛋，而后一个画面是厨师正在做炒鸡蛋，我们可以看到打破的蛋壳扔在垃圾桶里，我们会作何感想？当创作者善于发现镜头画面中不同事物间在形状、颜色中的相同之处，善于发现事物逻辑关系的相似之处，镜头组接会变得生动而流畅。而这样的发现不会是轻而易举的获得，这样的发现是一个思考的过程，而那些影片中被人们铭记的精彩就是对思考最好的褒奖。 现实题材类纪录片将镜头对准当下，与时代同呼吸共命运，在呈现时代风貌的同时也为未来留下珍贵的史料，影片中无论多么看似渺小的事件与人物都可能是历史洪流中的一个侧面和缩影，都值得创作者认真记录，用心创作，从而谱写下一个个动人的故事。而为了能讲好故事，在后期制作阶段，我们不仅要认真推敲影片的结构，还要善于遣词造句，让整部影片从宏观到微观都经得起考验，从而讲好故事，将故事讲好。 （作者单位：抚顺广播电视台） 【参考文献】 [1]《结构主义》： [瑞士] 皮亚杰 著；出版社： 商务印书馆； [2]《纪录片也要讲故事》：[美] 希拉·柯伦·伯纳德 著；孙红云 译；出版社： 北京联合出版公司. |
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