| 标题 | 我国对韩国节目借鉴问题分析与对策 |
| 范文 | 安舜杨 摘要：本研究以影视传播学作为基本的理论基础，运用实例研究的方法，以《我们结婚了》等韩国知名艺能节目为例对近几年韩国艺能节目进行研究，从历史的角度探究韩国节目的发展历程，从节目形态和制作等方面研究其发展现状、发展问题以及节目的影响力。 关键词：韩国节目；节目形态；启示；本土化 一、韩流在我国发展的历史和现状 社会传媒的发展同社会语境密切相关，随着科技的进步和社会的飞速发展，以计算机和网络技术为代表的现代科技逐步改变着人们的生活。《我们结婚了》《人生剧场》等韩国节目近年来获得了超强的人气，不但在韩国国内享有盛名，在我国也产生了较强的影响力，其主持方式和节目风格都值得研究和借鉴。我国目前处于社会转型期，大众传媒在社会中发挥着越来越重要的舆论监督和引导功能，研究大众传媒、特别是受众广、影响力大的电视媒体的舆论监督和引导功能，具有重要的社会导向和学术价值。近年来，随着韩国娱乐大众化趋势的进一步加强，以“说”、“侃”为主流的综艺节目主持方式成为时代的弄潮儿。韩国电视综艺节目以崭新的传播理念和新颖的娱乐大众的方式受到了广大观众的欢迎。其理念前卫、创新意识较强，注重修饰效果和幽默感，注重内心情感，贴近生活实际，成为一种具有诸多优势和发展潜力的电视娱乐节目，增强与观众的交流和互动。 韩国节目起源于上个世纪90年代中期盛行于广播节目中的嘉宾热线访谈交流节目，如MBC的《我们结婚了》、KBS 2TV的《人生剧场》等。热线嘉宾向主持人倾诉心中的苦闷，主持人给予适当建议。这类节目以其强烈的互动性与真实性，受到广大观众的欢迎。随即综艺节目一改传统节目主持的严肃刻板的印象，随着艺能节目的影响日渐扩大和节目形式的日渐稳定，再加上人们对影星、名人的崇拜心理，名人艺能成为电视艺能节目的佼佼者，在韩国迅速走红，成为一种时尚的节目模式受到了观众的青睐，也引起了传播界专家们地关注和研究。 二、我国对韩国节目借鉴实施存在的实际问题 随着韩国艺能节目的走红，内地对许多节目主持人也极为推崇，许多电视节目也纷纷效仿这种搞笑幽默的主持风格。随着我国经济社会的不断进步，社会物质文明不断丰富，人们对精神文化方面的需求不断加大。当今社会，人们对影视、歌唱、绘画、书法等行业的突出人才表现出高度的关注，从上世纪八十年代的歌坛群星到影视，文化传媒界也成了追崇的对象，出现了许多名记者、名播音、名主持，受到的观众的喜爱。内地模仿韩国艺能节目纷纷将主持人的个性和魅力作为提高节目人气的主要手段，我国的电视娱乐节目已经走出传统播报的固定格式，逐步向综艺类发展，一些如曹颖等著名节目的主持人成为人们关注的焦点，成为追崇的“民星”。 另一方面，韩国艺能节目的影响使我国当前的电视娱乐节目也过度重视了娱乐化功能，进入了“娱乐至死”的泥潭。娱乐可以放松人的心灵，给观众轻松愉悦的接受心理，但过度追求单纯的娱乐或纯粹的“搞笑”，对话题的选择缺乏鲜明的时代特色和公众道德引导力，将一些八卦、生活琐事甚至是个人隐私作为访谈重点，搞怪庸俗，就使电视访谈节目流于媚俗而失去了真正的传媒功效。 三、我国综艺节目借鉴韩国节目的策略方法 韩国对于综艺节目有种这样的说法，“综艺节目一定要儿媳妇和公公在一起看也不会尴尬”，因此大部分综艺节目除了要充分发挥搞笑的作用外，都要宣传传统美德，树立积极健康的榜样。在我国综艺节目移植化、模仿化倾向明显的情况下，认真分析韩国节目的成功之处，有着很大的借鉴意义： （一）在综艺节目中充分展现优秀文化，防止庸俗化倾向。中国作为一个文化资源大国，我国的主流媒体有责任向全国人民和世界人民传播我国这些灿烂的文明，但是这种责任不能全部让主流媒体或者新闻报道来承担，娱乐综艺节目类的一些节目才是我国的老百姓最愿意接触并最愿意接受的节目类型。因此，我们对于如何看待真人秀在内的一些娱乐节目的制作，不可以仅仅停留在娱乐搞笑、移植模仿、收视至上，应该有更多的思考，思考如何利用我国文化丰富的力量有效地去提升我国节目的艺术价值。然而近些年来，在我国，节目的恶意炒作，视觉刺激，拜金主义，让我国许多综艺类节目变得俗不可耐。我国和韩国相似的文化背景有利于我国这方面的节目向其学习成功之处。我们国家文化博大精深，可为世界各国人民展现的内容有很多，在制作时，中国综艺节目也可以充分借鉴，借以大量的去宣传中国的服饰、礼仪、饮食、音乐等等传统文化，让观众在拥有快乐的同时，为收看节目的孩子树立健康积极的榜样。 （二）形成综艺节目与演艺界扶持的成熟机制。不同于国内娱乐节目奉行的鼓励大众参与、鼓吹平民偶像，韩国综艺娱乐节目的主要参与者基本上都是专业的演艺人员。即使是最近兴起的一些大众参与节目，在邀请大众参与表演的同时一定会有嘉宾。韩国演艺人员在出道前都受过长期的专业的训练，因此其无论是在歌舞还是表演还是口才上都很专业且优秀。与中国不同的是，因韩国地域小而且演艺人员多，所以演员为了扩大自己的影响力大多乐意长期固定参加综艺节目，尽管每次的出镜时间并不长。而中国大都倾向于在作品宣传期参加一些收视率较高的节目，因此中国很多的综艺节目是靠平民或者网络红人支持起来的，相对吸引价值，这些节目大都需要另辟蹊径来吸引大众的眼球，庸俗恶俗化倾向就会更加明显。 （三）韩国节目制作组的专业和奉献精神值得我们学习。韩剧制作的精良和优美通常会让我们感慨，韩国在综艺节目制作时的付出丝毫不亚于韩剧，无论是在室内还是室外，场景的选择和布置都体现了韩国较高舞台水准。在录制时间的付出上要多于中国，如《家族诞生》节目每次录制时间为两天一夜，但是最终给观众看到的只不过是每期七十分钟的上下两集，与此相似的节目还有很多。节目大都有七位左右的嘉宾。在拍摄时有超过二十台以上的机位，全方位，多角度的展现嘉宾的一举一动，不让嘉宾的任何一个动作逃离镜头的捕捉。 四、如何打造本土化路线 （一）立足本土化发展。电视节目的本土化一般都是针对一个地区的固定人群进行播放的，因此，节目一定要立足本地发展，尽可能地满足本地观众的需求。而对于本土文化的发展，最主要的就是文化构成方面。电视的“文化构成”即电视不同的价值取向、不同的价值层面的构成，中国电视媒体的主要功能是宣传与传播主流意识。经过几年的发展，我国主流文化构建的任务已经基本完成。所谓本土化定位是指以传播媒介所在的地域文化为观众认知基础进行传播的策略，它包含了当地独具特色的人文习俗、语言、思维方式等各方面的内容。 一个电视节目要想获得持续地发展，一定要进行受众调查，了解受众对节目的反馈意见，根据受众的喜好，不断地调整节目，从而创造优秀的电视节目。立足本地文化的电视语言节目一定要关注本地受众的喜爱，充分满足本地观众的娱乐和信息需求，这样才能使电视节目本土化发展中更具特色。尤其是在目前，随着我国媒体的快速发展，各电视节目为了提高收视率，都加大了自身的发展，使媒体市场竞争变得非常的激烈和残酷。在此背景下，加大对节目的创新和本土化发展在很大程度上能促进节目的进一步发展。比如说，《武林风》节目的成功发展，就是很好的融合了河南的本土资源。河南是一个历史文化积淀厚重的省份，地方电视台的优势就在于本土资源，中国武术文化源远流长，中原又是中华武术的故乡。 （二）做好节目的内容，使节目更具本土特色。随着电视媒体的快速发展，传媒之间的竞争日益激烈，作为特色的方言电视节目，是通过反映与本地群众相关的文化和生活，从而获得本地观众的关注和喜爱。并且，在内容为王的时代，电视节目在本土化发展的过程中一定要在内容上多做文章，要把最精彩的内容呈现给观众，让观众通过节目不仅是娱乐，更能深入思考，学到有价值的东西，这才是一档电视节目在未来的发展方向。 为了做到这些，首先要重视节目的品牌效应。任何节目要想持久具有影响力与号召力，就必须加强节目自身的品牌建设，如节目组人员能力的提升，节目内容的精炼等。其次还要重视节目的编排设计。对于本土化的节目，应该根据节目的特点，合理的编排节目的播出时段，频道标识、色彩、字体以及广告的插入时间与方式。最后节目主持人做为一个节目的品牌与核心，也要不断进行学习，提高素质，这样才能满足观众欣赏节目的需求。无论是电视台节目主持人还是民间艺人，他们都谙熟地方文化的精髓，有着极强的驾驭当地方言的能力，正是这种亲近感让观众感到是“邻家阿叔”在和我们拉家常、讲故事。总之，一档电视节目只有通过精品化的发展道路，结合自身的本土化特点，树立电视节目的精品品牌，提高自身特色品牌的价值，产生更大的社会影响力，才能保持电视节目的生机和活力，实现长久的发展。 五、结论 综上所述，韩国艺能节目是一种崭新的娱乐节目形态，以崭新的传播理念和新颖的娱乐大众的方式受到了广大观众的欢迎，韩国艺能节目主持人在节目中扮演着节目组织者、嘉宾和观众沟通者的角色以及真人秀的表演者角色，在节目中发挥着多元吸引力的群体效应。韩国艺能节目主持人与传统主持人相比较，节目主持人呈现出复合性特点，具有较强的亲和力、个性风采得到彰显。电视艺能节目在多元化文化思潮的冲击下对传统的主持方式和我国内地的娱乐节目产生了深刻的影响，电视娱乐节目出现了话题贫乏、流于媚俗和跟风雷同、个性不强的问题，在提高了电视娱乐节目的人气和收视率的同时也带了一些负面效应。从受众的视角来认识韩国艺能节目，通过收视率来分析艺能节目的风格特点和影响力也将是一个较好的研究途径，这也是笔者今后的研究方向。 参考文献： 1.王憬晶.韩国电视娱乐节目形态研究[M].浙江：浙江大学出版社，2010. 2.赖寄丹.韩流叹奇[M].广州：华南理工大学出版社，2009. （作者单位：辽宁理工学院文法系） |
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