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CMT，空间设计中的颜色、材质和纹理

范文

摘要：色彩是室内空间设计中的重要因素，是传递空间情感和意境的重要手段。为了系统地梳理色彩在空间设计中的应用原理和影响意义，从色彩理论入手，辅以色彩情感和象征意义的理解，重点分析了室内空间的色彩运用是将抽象的色彩配色方案、理论和意义转化为真实的材料、表面纹理和图案、工艺的使用。有助于理解颜色的整体色貌所带来的色调，以及结合了颜色、材料和纹理的CMT是如何在空间设计中为空间打造个性，为空间使用者创造更高层次的满足。

关键词：室内色彩设计;CMF CMT;空间色彩;色彩情感;色彩和谐

中图分类号：J01 文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2020）10-0085-04

Abstract：Colour is the important design element for interior whilst convey the emotion and artistic conception of the space.It can be satis?ed during the practiceof interior design by understanding the theory of colour as well as learning the colour emotion and colour symbolic meanings.The key point is，colour practices in interior design means the application combines colour design，colour theory with materials，textures and?nishing.Hence，it is CMT which is colour，material and texture makes the characteristics of the space from the total appearance perspective.

Keywords：Interior colour design CMF CMT Colour space Colour emotion Colour harmony

颜色是人类从生理上和文化上体验世界的重要途径，在语言还没有诞生之前，人类就用视觉图案进行沟通和表达，而画面中的颜色，则代表着各种今天的我们不得而知的意义，成为视觉中首要的沟通语言。在各领域，颜色在设计、生产、市场等各环节发挥着重要的作用，在空间设计中，色彩也同样是重要的因素，也可以说是一个空间设计初始时候的依据，一个规划良好的空间可以通过使用颜色来增强视觉效果。色彩可以表达和传递不同的情感，同时也是传递空间情感和意境的重要手段。首先，对色彩理论的理解可以在使用色彩实践中增强信心;其次，对色彩情感和象征意义的理解，为在室内空间中选择颜色时起到为空间使用者创造更高层次满足感的作用。最重要的是，室内空间的色彩运用是将抽象的色彩配色方案、理论和意义转化为真实的材料、表面纹理和图案、工艺的使用，是一件全流程的、融合了审美和工程技术的工作，需要创造力、判断力和经验共同完成。有组织的方法和预先规划的颜色、材料方案可以成功地应用多种设计语言为空间打造个性。

和谐这个词来源于希腊语Harmonia一词。毕达哥拉斯Pythagoras（公元前580 -500年）是和谐理论的起源，这是一种数学理论，包括行星之间按一定的间隔相互分离。这个想法后来被扩展到美学、音乐等领域，颜色的和谐，也是顺应了这一基本的理论。在希腊神话中，Harmonia是美之神阿佛洛狄忒的女儿之一，这表明和谐也属于美学的范畴。

美国物理学家迪恩Deane Judd（1900- 1972），20世纪对色彩科学做出了许多杰出的贡献。他认为色彩和谐是指在邻近地区看到的两种或两种以上的色彩，产生令人愉悦的效果[1]。然而，哪种组合能产生令人愉悦的效果是一个数百年来一直备受关注的问题，并一直热议不减。如上所述，西方世界早期系统的和谐概念是基于毕达哥拉斯的数字象征主义和特定的色彩排列。文艺复兴以来的色彩和谐理论包括以下共同的主题：同一色相内的饱和度和明度的变化形成统一，对比色、互补色等形成对比。各种色相环、色立体可以用来表示这种关系。法国化学家谢弗勒尔Michel Chevreul（1786-1889）特別关注色彩的和谐，他把最大对比度的互补色与最大和谐度等同起来，并提倡红-绿、橙-蓝和黄-紫作为互补对[2]。新印象派画家例如瑟拉Georges Seurat（1859- 1891）和西科尼亚Paul Signac（1863 -1935）深受谢弗勒尔理论的影响。

二十世纪初色彩和谐的三个最重要的贡献者，奥斯瓦尔德FriedrichWilhemOstwald（1853- 1932）[3]，蒙塞尔Albert Munsell（1858- 1918）[4]和伊顿Johannes Itten（1888- 1967）[5]，他们共同的特点，都是沿袭了和谐理论的颜色组合统一性，以色立体和色相环为工具，开展精准的色彩和谐研究。以色立体为基础的色彩和谐理论包括同色相和谐，即同色相，均匀地改变其明度和饱和度，同饱和度的不同色相组合以及同明度的不同色相的组合等。伊顿的色彩和谐理论指出，色相环中可以形成一个明确的多边形来确定颜色的组合关系，如互补色、三角形，分离补色、四边形和六边形，这些颜色的搭配极为和谐。另外，美国学者波切特Burchett[6]从色彩科学、艺术与设计、色彩理论和心理学等方面研究确定了影响颜色和谐的8个属性：顺序、色调、颜色视觉表现、相互作用、面积、联想、相似性和个性。

在空间设计中，色彩和谐是营造空间美感的基本原则，本文将从颜色、材料和纹理的整体统一角度，探讨和谐的设计。

由颜色或颜色组合引起的人类的感觉被称为颜色情感[7]。不同的颜色引起不同人群对颜色的感受、联想、偏好呈现各异的结果是由性别、年龄、种族、文化背景以及经历经验不同引起的。颜色与人的交互关系，从感觉开始，继而是感知、认知，最后是对颜色的行为反应。这一过程的研究涉及到视觉生理、知觉、认知、思维、情绪、人格、行为习惯等，而不同的颜色所唤起的人类情感，则更是社会学、人文学等所覆盖的领域。长期以来，全球的色彩行业界对色彩情感、色彩偏好等研究已经形成了成熟的方法论以及诸多成果。

研究表明，色彩能够唤起兴奋、活力和平静等情感[8]，同样不同的色调也可以引起不同的情绪反应[9]，色调是指基于颜色明度和饱和度而分类出来的色彩群[10]。色调的研究在国际上早已形成不同的体系，并各自有成熟的应用。近来实现的针对中国人的情感与色调认知的研究[11]，则根据颜色的明度和饱和度首先对色调进行划分，并依据中国人的视觉与文化特征对色调进行命名。通过实验确定了色调和情感的表达形容词之间的对应关系，从而了解到中国人对色调的情感认知。

基于此理论研究，在应用层面的意义则在于更能直观地利用颜色进行设计和沟通。对于设计师以及消费者来说，以形容词表达对产品的感受最为常见和直接，例如，“清新”、“安宁”的空间，即可以用对应的高明度、低饱和度的“苍”色调来实现;想要表现“细腻”、“优雅”、“舒适”的感觉，可以用“混”色调的中等明度、中等饱和度颜色来满足诉求。

同时，这些色调还可以穿插和综合使用，以达到从视觉上色调层次丰富，又满足多重情感表达，如图1、2。

对于一个空间来说，视觉是第一要素，因此，一个空间的色调，是最直接影响人感受和情绪的因子，甚至可以传达情感，改变心情。

在谈颜色与认知的时候，有一个重要的概念需要根植在心里，即我们不能单纯地谈颜色，因为颜色是和物体的材质，以及不同的工艺手段带来的材质纹理联系在一起，形成整体的色貌。

在工业设计领域，产品的颜色、材料和由工艺形成的表面肌理，称为CMF（Colour，Material，Finishing）。CMF支持了产品的功能性，并在视觉和情感层面上影响我们，是功能和美学的完美平衡。正如颜色对我们是通过感觉、感知到认知的影响，人类是通过视觉、听觉、味觉、嗅觉和触觉来解释和感受周围的世界，因此，对一个物品的材质带来的不同感受同樣是通过各种感觉系统引起了不一样的感触。

对于一个室内空间，整体的色貌以及色调的和谐则是由室内不同的元素组合在一起形成的，包括墙面、地面、天顶、家具、窗帘、沙发等软装以及装饰品等，当然，还有灯光本身的颜色和由不同灯光颜色改变的室内元素颜色，笔者称之为CMT（Colour，Material，Texture），即颜色、材料、纹理。在室内空间的设计过程中，各种元素的纹理可以是近距离触摸得到的，也包括远距离的不能直接接触到的，因此，除了颜色以外，通过触觉感知以及通过视觉感知到的物体的外部表面所引起的感觉，都可以通过材质和纹理带来。例如脚趾踩到的柔软的地毯，手在粗糙的木质桌面上滑动，身体陷进皮沙发垫子里，视线所及的天花板上的吊灯，书架上铁艺的相框……所以，不需要与空间进行身体接触就能感受到纹理的力量，如图3。

（一）CMT颜色、材质和纹理构成室内的元素

墙面，有常见的乳胶漆，在色彩应用宽泛的乳胶漆使用中，艺术涂料的利用以其各异的施工手法给墙面带来无限的质感和视觉效果。有黑板效果，彩色清洗、干刷手法，裂纹、布纹、海绵擦拭效果，条纹、笔簇等绘画效果，金属感、各种海吉布纹样与涂料结合的效果等。另外还有壁纸、壁布等用无数图案形态为墙面带来各种视觉效果的材质。

地面，则有天然木材和人造木材的地板、地毯、瓷砖，石材等材质的组成。

家具的材质也是由木材、人造板、皮质材料、石材以及玻璃、镜面、金属、塑料等组成，与地面和墙面一样，家具也因为不同的材质而呈现各异的色调。

软装部分，各种天然面料如亚麻、黄麻、蚕丝、棉布、羊毛、马海毛、羊绒、驼毛的使用，以及人造纤维醋酸纤维、人造丝、三醋酸纤维和改性人造丝、改进的合成纤维丙烯酸、尼龙和聚酯等，都以其不同的产品特性带给窗帘、床品、靠垫等不同的触觉、视觉和使用感受。

当然，对于空间内的饰品来说，可用的材料更是众多。

因此，室内各元素的颜色、材料与纹理包括各种图案，传达了空间的情绪和风格，增加了室内的丰富性。

从分类上看，材质的纹理可以分为触觉纹理和视觉纹理。触觉纹理是由物体的物理表面纹理产生的，光线在纹理表面的波峰和波谷上的变化创造了高光和阴影，增强了视觉效果。触觉纹理涉及到材料表面的实际感觉：光滑、粗糙、柔软、坚硬、有棱纹、颗粒状或凹凸不平的感觉。视觉纹理，也可以称为视错觉或模拟纹理，可以通过颜色或图案产生。一个特定的表面可以看起来与其触感非常不同：看似光滑的表面也可以有视觉纹理，小面积的纹理也可以隐藏着丰富的图案，而人造工艺的手法可以模拟出很多材料，如木材、砖、大理石、丝绸或石头。视觉纹理是我们对纹理的感知。换句话说，人们经常根据接触相似表面的记忆对材料的质地做出假设和联想。

可以说，CMT颜色、材料加上纹理的整体考量，是设计中最容易被忽视，尤其是纹理的体现，在提供视觉和触觉趣味方面是必不可少的，它加强了其他元素在传达设计理念的情绪和风格。即使在颜色等其他元素有变化的情况下，过于单一的纹理也会产生乏味和令人不满意的设计方案，反之，在纹理丰富的前提下即便是少量的色相和材料使用，仍然可以通过纹理的多样性产生丰富的效果，如图4。

（二）CMT颜色、材料和纹理创造功能性

纹理可以通过光线的强弱和照射的角度来增强材质的美感或淡化表面材料原先的缺陷。例如强烈的光线从一个角度照射使表面呈现高光和阴影从而达到自然浮雕感的戏剧化;漫射光最大限度地减少纹理，缓和了粗糙、凹凸不平的外观。纹理的应用也影响颜色的外观：光滑、抛光的表面能很好地反射光，吸引人们的注意力，并使颜色显得更明度和饱和度都更高;粗糙和亚光的表面不均匀地吸收光线，所以它们的颜色看起来更暗。

不同的纹理通过吸收反射或扩散光与光相互作用，从视觉感知角度，它们为空间提供了功能性的改变。在房间里使用光滑的反光材料，如缎子或丝绸，它们通过对光线的反射，使空间看起来更大更轻。镜子、有光泽的金属元素和有光泽的墙漆也能达到同样的效果。这些材料可以使颜色看起来更深，也更饱和。粗糙的纹理通过吸收光线创造舒适的感觉。例如，动物皮、织物或羊毛制成的地毯使颜色看起来更微妙和精致。未抛光的石头或木头、磨砂玻璃、磨砂金属或油漆也会使空间看起来更温暖。另外，与水平、垂直或斜线引导视线一样，带有方向性图案的纹理可以使表面看起来更宽或更高。粗糙的纹理也可以使物体看起来更近，减少它们的表面尺度，增加它们的表面“重量”。从远处看，较细的纹理图案会显得很平滑，同样从远处看，即使是较粗的纹理图案也会显得很平滑。

选择不同的纹理有助于定义和平衡空间。如同饱和的颜色能成为视觉焦点一样，纹理的使用也可以增加视觉吸引力。试想，一个高光泽的物品在周围柔和的材质中势必成为亮点。与颜色的各种对比使用一样，把一个光滑的纹理并置在一个粗糙的纹理旁边，并利用距离来确定想要达到的视觉效果的微妙程度，是非常成熟的应用手法。粗糙的纹理更可能使空间感觉亲密和平易近人，对比使用光滑的纹理给空间带来神秘和现代感。

另外，材质和纹理的使用可以起到为空间增加层次感的效果。例如，同一色相的不同元素，就可以采用不同的材质和纹理，起到整体统一又不失趣味性和丰富性的作用。因此室内纹理的精心构图与光和色彩的构图同样重要。纹理图案的比例应与空间本身和空间内各元素表面的面积成比例。由于纹理可以在视觉上“填充”空间，它可以让大空间在众多的视觉效果中显得更亲和更紧密，但对于过小的空间，则需要谨慎地使用纹理效果。

有意思的是，纹理的使用还能起到便于维护室内空间的作用。光滑、平整的表面更易于清除灰尘和指污渍，而不平整的表面，如深地毯，可以在一定程度上掩盖灰尘。

设计师还可以利用纹理达到影响空间的声学效果，不均匀和多孔的纹理会吸收声音，而光滑的表面会反射并放大声音。纹理的功能性甚至还能在生理开发方面体现，例如多种材质的饰品也很适合小孩子的房间，在他们早期的发育过程中可以提供视觉和触觉的刺激，如图5。

（三）CMT颜色、材料和纹理增加空间的层次感

一个空间的成功设计，也取决于其丰富的层次感，在不杂乱无章的前提下，让视觉充满趣味性也是空间设计的原则。以颜色为切入点，配合以不同的材质和纹理，可以为空间增添另一个维度。空间里的每一个元素都有质感，当室内空间增加了质感时，从柔软的织物，到任何表面上可触摸的较硬的材料，都可以让空间的语言活跃起来。拿地毯来说，只要将其放在一个关键位置，就可以迅速和室内其它元素融合在一起，不仅是触感厚厚的，蓬松的地毯才能增加纹理，编织的地毯也可以有同样的视觉感受和触感。对于不同质地的靠垫来说，则可以将素色的丝质坐垫与亮片或刺绣图案结合在一起，形成有趣的对比，也会创造出别致的外观。如同单色配色方案中可以使用不同明度、饱和度来增加层次感一样，当添加对比与混合纹理，可以为单色和谐的配色方案带来更多的视觉层次感，在色彩和谐原理之一的互补色配色中，使用相似的纹理则有助于在整个空间中创建平衡感。与对色彩的感知一样，对纹理的感知也受到邻近表面的纹理、观看距离以及应用的照明的影响。粗糙的表面在光滑的表面旁边看起来更有質感，如毛线、藤条或粗糙的原材料点缀在单色的光滑墙面旁;天然玛瑙和磨光木材，创建一个与织物纹理的鲜明对比。另外，有质感的墙壁和地板也是体现纹理的极佳元素，大理石地砖或光滑的墙面，可以很好地与粗糙、原始风格的家具材料如木材或更有质感的混凝土层面搭配;有质感的艺术涂料，与暗哑但光滑的皮质沙发相配;温暖的壁纸、缎面或半光面的壁布搭配单色的做工精良的家具等。值得一提的是，图案，也可以给空间添加点缀性的纹理层次，瓷砖、地毯和壁纸等形成的图形元素，也可以定义表面、影响尺度、传达设计风格，并为空间增添视觉效果。

在空间层次感的体现上，装饰性的饰面是增加亮点的手法。带有微妙变化以及戏剧性的视觉效果的纹理，抛光的矿物、金属饰面和分层的彩色釉料增加了层次，一些软反射光线的材料例如云母、铜、锡、青铜，当然，还有古旧感的银和金等，也让空间活跃。当然，绿色植物无论何时都是最好的点缀，如图6、7。

（四）CMT颜色、材料和纹理营造空间的情感

如前所述，纹理有助于区分不同的物体和表面，转换光线，影响尺度，创造空间层次，当然，它也可以传达特定的设计风格和空间情感。不同的材质给人以不同的联想和感受，例如当看到紫檀木的颜色和特有的花纹，与看到一次性筷子的颜色时，前者给人以珍贵的感觉;而后者给人以廉价的感觉。这一切，与颜色所引起的情感和联想一样，是与每个人的经历密切相关。

我们常说颜色的组合能传递情感和带来和谐感受，事实上，颜色所承载的材料以及纹理的结合，成为全色貌带给人不同感受，营造了空间的不同氛围。

材质按照不同的心理感觉分类，可以分为以下几类：

1.??? 冷与暖

材料的冷暖与材料本身的材质属性有关，材料的冷暖一是表现在视觉上，如金属、玻璃、石材，这些材质在视觉上偏冷，而木材、织物等这些材质在视觉上偏暖。二是表现在材料与身体的接触上，通过身体的接触感知材料的冷暖。柔软的装饰织物例如羊毛、毛毡等在触觉上感觉温暖，光滑的纺织品则感觉滑和冷，例如丝绸。材料的冷暖感是相对性，例如，石材相对金属偏暖，而相对木材偏冷。在设计中合理搭配，才能营造良好的空间感受。

2.??? 软与硬

室内空间中材料的软硬会影响人的心理感受，如纤维类的织物能产生柔软的感觉，而石材、玻璃则能产生偏硬的感觉，材料的软硬都会表现出不同的情感特征，软性材料，给人以亲切、柔和、亲和感;硬性材料，给人以挺拔、硬朗、力量感。想要给室内空间营造出一种温馨舒适感，就需要适度地增加软性材料;想要给室内空间营造出一种稳重充实，就要适度增加硬性材料，如图8、9。

光滑的纹理反射更多的光，所以在视觉和感觉上更清冷和平静，营造一个更正式，现代或优雅的外观。凸起的纹理，粗糙的或柔软的会吸收更多的光，所以它们传达了一种温暖的感觉，也增加了视觉重量，可以创造一个更休闲，乡村或工业风格的效果。

在充分理解“中国人情感色调认知”的基础上，应用色调带给人的情感词汇表达，可以通过材料以及各种纹理的呈现，结合色彩，传递空间所要体现的情感，让一个空间的“外观”和“感觉”通过CMT颜色、材料和纹理的共同作用来改变。例如：

质朴的室内设计，可以通过中明度、中饱和度的“混”色调实现，同时利用自然元素吸收光线，如木材、石头和皮革，硬木地板、牛皮沙发或传统的扶手椅、大沙发垫和软地毯使空间温暖舒适。奢华的风格，“浓”、“黯”色调呈现出低调的精致感，利用柔软的天鹅绒内饰可以营造出富丽堂皇却又不张扬的美妙感觉，而皮革地毯为空间增添了光滑的精致感。现代设计风格，采用简单的配色方案，反光纹理和光滑的材料，使空间看起来更具开放性。地毯搭配金属元素也是实现现代外观的材料选择。

在空间设计的过程中，各种设计元素包括线条、形状、颜色、纹理和图案、比例和光线的综合考量，是成熟的、有序的、完整的方案。

色彩在空间中从视觉上可以从功能方面、美感和情感方面第一时间起到与人互动的功能，而对色彩的理解，从基本色相开始，到因为明度和饱和度的变化而创造出各种色调，带来不同的心理感受。值得再一次强调的是，色彩是结合了材料，以及材料表面的各种纹理而形成整体色貌，也由此形成了色调的丰富性。因此，通过把具有吸引力的颜色，材料和表面纹理的物品应用搭配，不仅服务于功能需求，还创造了更好的用户体验，并在情感上影响我们，营造出风格鲜明的室内空间。

参考文献

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[6]?? Kenneth E.Burchett，Colour Rrsearch&Application，27，28-31，2002

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[9]?? Kobayashi，S.（.2009）.The aim and method of the colour image scale.Colour Research&Application，6（2），93-107.

[10] Horiguchi，S.，Iwamatsu K..From Munsell Colour System to a new colour psychology system.Colour Res Appl.2018;1–13.

[11] 宋文雯，尋求设计背后的色彩依据——中国人情感色调认知探究[J]. 设计，2019（12）：105-108.

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