以文字为诗
以文字为诗堆砌、玩弄文字以成诗的弊病。宋·严羽《沧浪诗话·诗辨》:“近代诸公作奇特解会,遂以文字为诗。”北宋中叶以后,诗歌创作步入了竞奇斗险的歧途。江西诗派创始人黄庭坚写诗为求异于西崑诗人,有意用怪字,造拗句,押险韵,作硬语。影响所及,形成一股“以文字为诗”的恶劣风气。严羽尽管也认为,作诗应在“起结”、“句法”、“字眼”上“用工”,但却反对江西诗派搜奇抉怪,“以文字为诗。”他重视诗“吟咏情性”的“别趣”,提倡创造“言有尽而意无穷”的含蓄意境。由于他认识到了诗歌创作的特性,因而对于这种弊病的批评是有力的。 另外,“以文字为诗”也指玩弄文字游戏而写的诗,诸如离合诗、回文诗、宝塔诗、藏头诗等。据宋·桑世昌《回文类聚》记载,苏轼曾作《晚眺》诗云: 
这首诗应该是: “长亭短景无人画, 老大横拖瘦竹筇, 回首断云斜日暮, 曲江倒蘸侧山峰。” 他不把诗写出来,而“以意写图,令人自悟。”以其构思新奇,启人神智,名为“神智体”。这也是值得指出的弊病。文字、诗体都是形式,应为抒情言志、创造优美的意境服务,这个关系不能颠倒。
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