为每一个内心活动找到可拍摄的画面
为每一个内心活动找到可拍摄的画面见[匈牙利]贝拉·巴拉兹《电影美学》。电影是有声音的活动的画面艺术。贝拉·巴拉兹认为，“电影剧本只能表现那些能够在我们眼前、在空间和时间方面能直接作用于我们的感官的事件”，“为每一个内心活动找到外在的、可见的、可拍摄的画面。”人物的内心活动在小说中可以通过细腻的描写表现出来，在电影中也可以通过画外音表现出来，但最有感染力的还是活动的画面。比如描写一个人的极度痛苦和愤懑，在小说中可以用“痛不欲生”，“心仿佛被利牙撕咬着”等语言，但这些语言对电影剧本都是毫无意义的，因为它不能提供可拍摄的画面。如日本影片《裸岛》的剧本，描绘人物内心活动不用一句对话和独白，全部是一些可见的、可拍摄的动作； 儿子太郎病死后，女主人公阿丰在浇地，她“突然一反常态，砸翻水桶，拔去一片幼苗，扑倒在地，用手抠着沙土，失声悲号起来。”
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