| 字词 | 中国十大古典喜剧 |
| 释义 | 中国十大古典喜剧中国十大古典喜剧元代戏曲家关汉卿的《救风尘》、元代戏曲家白朴(1226—？)的《墙头马上》、元代戏曲家王实甫的《西厢记》、元代戏曲家康进之的《李逵负荆》、元代戏曲家施惠的《幽闺记》、元代戏曲家郑廷玉的《看钱奴》、明代文学家，戏曲家康海(1475—1540)的《中山狼》、明代戏曲家高濂的《玉簪记》、明代戏曲家吴炳(? —约1647)的《绿牡丹》、清初戏曲理论家、作家李渔(1611—约1679)的《风筝误》等。《救风尘》，全名《赵盼儿风月救风尘》。是一部把悲剧性的题材升华为动人心弦的喜剧故事的元代杂剧。是大戏剧家关汉卿最受称赞的、具有深刻现实意义的喜剧作品，有着不朽的舞台生命，被不少地方剧种改编上演过。剧中描写妓女赵盼儿凭借自己的大智大勇，斗倒了市井流氓周舍，救出了自己的同伴宋引章的感人故事。最显著的喜剧特色是：忠实地按照生活的逻辑，从人物的特定性格出发，巧妙地构成一连串饶有趣味的喜剧性情节，使贯穿全剧的戏剧冲突始终带着浓郁的喜剧色彩；而不是依靠巧合、误会等常用的喜剧手法来结构和发展喜剧冲突。作者笔下的主人公赵盼儿，是位见义勇为、正气凛然，又热情智慧、机智老练的正面形象，在中国喜剧人物的画廊里，宛如一朵沾满朝露的鲜花，是逗人喜爱的、成功的艺术典型。《墙头马上》，全名《裴少俊墙头马上》。是一部讽刺喜剧。作品用不同人物之间思想性格的尖锐对立而造成的主观与客观、言与行的矛盾的喜剧性冲突而令人拍手称快。剧中描写了李千金同裴少俊相爱的悲欢离合。起先，他们私定终身，在裴家花园匿居7年，终被裴父发现赶出。后来，裴少俊赶考得官，裴父到李处赔礼，李、裴方获团圆。作者在剧中把裴、李的幽会、私奔写成是自由择配的合理现象，从而大大提高了作品反封建礼教的主题思想。此剧影响甚大，被改编成多种地方戏而上演。《西厢记》，全名《崔莺莺待月西厢记》。是一部以爱情故事为题材、具有浓郁喜剧特色的作品。剧中描写书生张珙在蒲东普救寺遇见崔相国之女莺莺，两人产生爱情，在侍女红娘的帮助下，终于冲破封建礼教的约束而结合的故事。它的喜剧冲突既表现为对老夫人负义背盟、郑恒造谣欺骗的合理夸张，又表现为张生风魔痴狂、莺莺故作庄严和红娘热心快肠所造成的误会，两者互相纠葛，后者为主。剧中，作者放手按照喜剧的特点塑造莺莺、张生、红娘等典型人物，把他们心理中的隐微，形象风趣地揭示出来，产生了强烈的喜剧效果。所以，在当时的剧坛上，《西厢记》被公认为是出类拔萃、首屈一指的作品。郑振铎在《文学大纲》中说：“中国的戏曲小说，写到两性的恋史，往往是两人一见面便相爱，便誓订终身，从不细写他们恋爱的经过与他们在恋时的心理。《西厢》的最大成功便在他的全部都是婉曲的细腻的在写张生与莺莺的恋爱心境的。似这等曲折的恋爱故事，除《西厢》外，中国无第二部。”郭沫若在《西厢艺术上之批判与其作品之性格》中评价道：“《西厢》是超时空的艺术品，有永恒而且普遍的生命。《西厢》是有生命的人性战胜了无生命的礼教底凯歌、纪念塔。”自它问世以来，曾被改编成各种剧本广泛上演，在国外也有着较大的影响。《李逵负荆》，全名《梁山泊李逵负荆》，又名《黑旋风负荆》、《梁山泊黑旋风负荆》。是一部优秀的幽默喜剧。剧中描写坏人冒充梁山头领宋江、鲁智深，抢去王林之女，李逵信以为真，回山大闹，斥责宋江。后真相辨明，李逵便向宋江负荆请罪，并下山捉住了两个坏人。它是由误会而产生的喜剧性冲突。随着各种误会的产生和转化，出现一个又一个的喜剧关目和一系列喜剧情节。它是喜剧中用来歌颂、塑造正面英雄人物形象的一个范例。《幽闺记》，又名《拜月亭记》。是一部根据关汉卿所作《闺怨佳人拜月亭》杂剧改写的爱情喜剧。剧中描写兵部尚书的千金王瑞兰和秀才蒋世隆，患难中互相扶助而建立起忠贞不渝的爱情故事。它最突出的艺术特色是：把悲剧因素和喜剧因素结合起来，用喜剧的手法来处理悲剧冲突。其次，它的“巧合手法”运用，也非常成功。剧中的种种巧合情节，出人意料，又在情理之中，在戏剧情节的发展上，大都起着悲喜交集的转折作用。《看钱奴》，全名《看钱奴买冤家债主》。是中国现存的第一部讽刺喜剧，在戏曲史上占有重要的地位。剧中描写贫民贾仁掘得宝藏致富后，十分悭吝贪财，他以廉价买到因投亲不遇困在曹州的秀才周荣祖之子为继子。20年后，贾死，周父子重聚，取出贾仁掘窑所藏的银子，发现上面有周家祖先的印记，知是祖产，至此，物归原主。它以喜剧的夸张、漫画手法，对守财奴做了入木三分的揭露。作者郑廷玉笔下的贾仁形象，和法国戏剧家莫里哀的著名喜剧《悭吝人》中的主人公相比，也毫不逊色。它的艺术价值，同样受到了世界人民的珍视。17、18世纪曾被翻译介绍到西欧，有裘利安的法译本和佚名的英译本。《中山狼》，是一部具有寓言特点和童话色彩的讽刺喜剧。剧中描写东郭先生误救中山狼，几乎被狼所害的故事。中山狼的故事，在中国民间广泛流传。现存描写中山狼故事的剧本，以康海的为最佳，所以，这个故事今天仍然活在人民群众的口中和各种体裁的文学作品里，给人以启迪、教育和美的享受。特别是剧本赋予动、植物以人的性格，把狼、杏、牸牛都拟人化，这样的形象和演技，极为新奇有趣，取得了强烈的喜剧效果。《玉簪记》，是一部明代中叶以后脍炙人口的爱情喜剧。剧中描写书生潘必正和道姑陈妙常的恋爱故事。以潘、陈的爱情故事为主要线索，突出陈妙常青春的觉醒，着重描绘她为追求爱情，敢于冲破封建礼教和宗教清规戒律的越轨行动，使这个形象脱离了色情描绘的庸俗趣味，蕴涵着争取个性解放的新义，作品的主题得以升华。它的戏剧冲突，情节安排都使人耳目一新。特别是《姑阻》、《促试》、《追别》几场，处理爱情波折的手法高明，虽有压力而不显沉重，虽有眼泪而夹杂欢笑。节奏轻快活泼，洋溢着强烈的喜剧气氛。在《西厢记》、《牡丹亭》之后，它之所以仍然能在数百年间深受人们的欢迎，就是因其推陈出新，独具一格。《绿牡丹》，是明末著名戏曲作家吴炳最成功的一部轻喜剧作品。剧中描写两对富有才学的男女青年，克服两个假名士的重重阻挠，终于美满结合的爱情故事。它比较真实地反映了明朝后期知识分子的精神面貌，对当时科场考试中存在的各种弊端，进行了辛辣的讽刺。剧本中几乎场场戏都有令人捧腹的喜剧纠葛，能把观众引入充满欢乐气氛的艺术境地。作品沿用了巧合、误会、双关等常用的喜剧手法，并着重从人物的不同处境和性格特征出发，不断地发掘人物之间可能产生的喜剧冲突，使全剧始终在轻松愉快的喜剧气氛中明快流畅地发展，组成一幅幅千姿百态的喜剧画面。对主要的正面人物，赋予他们机警、诙谐、风趣、聪慧的性格特征，对两个主要反面人物，则采取讽刺喜剧的手法，让他们丑态百出，引人发笑，尽情地鞭挞，收到了别开生面的喜剧效果。《风筝误》，是明末清初，中国戏曲史上有成就的戏曲理论家和有影响的剧作家李渔《笠翁十种曲》中最脍炙人口的一部喜剧作品。剧中描写书生韩世勋题诗于风筝之上，风筝落在詹家，詹淑娟和诗其上，因而结合的爱情故事。它取材于家常琐事，但其情节处处引人入胜，虽出意外，却在情理，做到了“非奇不传”。它是作者“一脱窠臼”出新意的编剧主张的成功实践。剧中关目新奇而又针线细密。以风筝为姻缘的线索，通过巧合、误会等手法编织情节，引出许多逗人发笑的喜剧效果，结构严谨，不枝不蔓。剧中无一多余的人，无一多余的事，主线和副线二者紧密相连，没有游离的情节。每个人，每件事都与主角有关，都与《风筝误》的误会有直接或间接的关系，都是全剧的整体不可分割的部分。直到20世纪80年代，其剧中的一些重点场次，昆曲、京剧和其它地方剧种仍在上演。 |
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