局外视点和局内视点
局外视点和局内视点以作者或旁观者的眼睛和身分观察、叙述小说中的人事情景，称为局外视点；反之，以参与者的眼睛和身分观察、体会和叙述小说中的人事情景称之为局内视点。“文无定法”，在视点的选择上作家是自由的，但又不是随意的，总是根据题材的需要和叙述的效果来确定最佳视点。契诃夫的《一个官员的死》，用局外视点，《嫁妆》用局内视点。局内视点又可分直接视点和间接视点。直接视点以作品的主人公或次要人物作为视点人物，以第一人称直接叙述自己的所见所闻所感的经历。这种叙述绘声绘色，亲切感强，能使读者产生身临其境之感。间接视点，以作者自己的叙述传达作品中特定人物对人事情景的观察、感受和理解。契诃夫的《厨娘出嫁》的开头这样写”葛里夏，一个七岁的小胖子，站在厨房门口窃听，从钥匙眼里面张望。厨房里正在发生一件不平常的他觉得从来没有见过的事件。一个魁伟、挺胖、头发发红的乡下人……”。这里“头发发红的乡下人”实际上是葛里夏的眼中人。局外视点和局内视点在同一篇作品中，可以交替使用。鲁迅的《祝福》开头和结尾用的是局内视点，中间部分用的则是局外视点。《社戏》开头用的是局外视点，后来转为局内视点，以童年的鲁迅来叙述观看社戏的情景。
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