叙事诗的创作
叙事诗的创作叙事诗是诗歌的一种。它是指用诗的形式来叙述完整的故事情节、具体描绘人物性格和环境，以反映现实生活的作品。叙事诗介于抒情诗与小说之间，有人也称它为“诗体小说”。从文学史上看，中国传统的叙事诗数量不多，且篇幅较短，与西方文学传统有很大区别。如《孔雀东南飞》、《木兰辞》等，都是在有限的诗行中塑造人物形象或讲叙一个时空跨度较大的故事。中国古代叙事诗的这一创作特点，特别反映出诗歌艺术的抒情本质，值得我们借鉴。
叙事诗尽管有着比较完整的故事情节和人物形象，描写了人与人之间的复杂关系及矛盾冲突，但它作为诗歌体裁的一种，仍然是偏重于抒情，而不仅仅是叙事的。优秀的叙事诗篇总是带有浓郁的抒情成分，通过叙事来进行抒情，使两者达到水乳交融，浑然一体的程度。李季的著名长篇叙事诗《王贵与李香香》与周立波的小说《暴风骤雨》同样表现解放区人民反抗封建地主势力，获得翻身解放的伟大斗争历程，但在给读者的审美感受上就有很大不同。前者以陕北民歌的特有的高亢格调和清新诗风，尽情抒发了人民群众当家做主的豪迈情怀，具有交响诗般的旋律感和跳跃感，特别诉诸于读者的内在情绪感受。
在构思时，叙事诗的情节设置应比较单纯、完整和集中，一般是围绕一条主要线索展开故事，推出人物，这样才可能更好地发挥诗歌艺术长于抒情的本质特点。如果在情节设置上头绪纷繁、枝蔓过多，诗人的内在情感反而会淹没在对事件人物的过多叙述描写中，以至损害了诗歌的情感力量。
叙事诗的诗体形式本身使之不可能像小说那样，调动各种艺术手段多方面地、细致入微地刻划众多人物形象，展现他们之间错综复杂的矛盾冲突以及各种细腻微妙的心理感受。叙事诗通常是抓住具有典型意义的生活场面、细节、语言及动作等，揭示人物性格特征的主要方面，推动故事情节的发展。《王贵与李香香》中正面与反面人物形象的塑造及他们之间的矛盾冲突，都显得强烈而又单纯，具有黑白木刻画似的艺术效果。总之，诗人不应偏重于细致的描绘和叙述，而应致力于表现他对叙事诗中人物命运的深切关注和情感评价。
在环境描写方面，叙事诗的写作应力求简洁，形象而富有诗意。诗人应以尽可能简炼的诗句勾勒出一个大致轮廓，呈现或暗示出故事中人物活动的特定时代背景和社会生活氛围，而不必像小说那样具体而纷繁。同时，环境描写在叙事诗中往往还起着“兴”的作用，即象征性和跳跃式地表达抒发人物的特定思想感情，从而极大地增强了叙事诗的抒情色彩；《王贵与李香香》巧妙地发挥了陕北民歌信天游的艺术特点，将环境描写与人物形象的塑造融为一体，就是一个成功的例子。
叙事诗的诗体形式无特别规定，可以采用民歌体，也可采用自由体；但无论采用哪种形式，作者都必须尽可能地照顾到全诗的节奏韵律，以获得诗歌所特有的一吟三叹、抑扬顿挫的音韵效果。
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