王翀话剧中的多媒介运用研究
薛媛
【摘 要】在当下的中国话剧界，一批新兴创作者正凭借着信奉的理念与美学，创作与演绎着自己的作品。颇青睐结合多媒体来探讨人的生存状态，更关注媒介与人之间的互动关系，台词和情节的地位也在此探索中逐渐被解构。本文将以王翀为代表，对其话剧中的多媒体运用进行分析。
【关键词】互为媒介性；王翀作品；多媒体技术
中图分类号：J834 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0072-01
一、王翀和他的新浪潮戏剧
将多媒体技术结合到话剧舞台的导演在中国并非少数，一些享誉国际的话剧导演如田沁鑫、孟京辉、王晓鹰，在2000年初期就已经有类似的尝试，经过时间的累积他们与多媒体艺术家的合作也更纯熟、有默契。运用多媒体技术在中国话剧界并不新鲜，而在世界范围内而言，对其使用还可以追溯到布莱希特、梅耶荷德这些西方戏剧的革新者。多媒体技术并不新鲜，但每位原创作者使用的目的和使用方式却不尽相同，有的是想取代传统的舞台道具，有的是出于炫技的商业考虑，自然也有人想以此来探索话剧的新可能。
王翀和他的新浪潮戏剧自然属于探索话剧的新可能，其标志性的剧场语言是，舞台上演员进行表演和现场拍摄，舞台上空一块大银幕，放映实时拍摄出的内容，构成丰富的剧场时空感。这位北京的八零后，在美国学成归国后开始自己大刀阔斧的革新中国话剧之路。王翀表示自己所做的话剧也可以被称之为“舞台电影”，例如他在《雷雨2.0》里将话剧演出和电影拍摄现场两者相结合，这真与假的共存似乎正是中国当下现状的投射。
从王翀的表述中，能看到他企图用其他媒介来与话剧做结合，进一步凸显话剧与其他媒介异质的野心，这样的作品似乎正与学者巴梅尔在其著作中提到的互为媒介性挂钩，书中写到作品的互为媒介性可以被分为三种类型，其中（尝试将某一媒介的艺术手法/看或听的模式，于另一媒介中实现）（2015：228）恰好可以作为王翀大量运用多媒体的注解。
在王翀看来，现代社会的人正生活在一个与各种媒介互动的时代，媒介在如何影响建构人这个主体，是他感兴趣并不断排演的议题。从《哈姆雷特机器》将事先剪辑完毕的视频素材直穿插于舞台表演间播放，到《中央公园西路》采用双机位元与多媒体结合的手法，让两位摄影师融入到戏剧表演之中，王翀一直在探索结合电影技法的不同方式，随着演出经验的丰富，他的融合也越纯熟越大胆，到最新的《平行宇宙爱情演绎法》，他已能完全舍弃曾经的套路。
二、互为媒介性的作品《雷雨2.0》和《一镜一生易卜生》
如何将电影技法融入剧场舞台，王翀的两部作品《雷雨2.0》和《一镜一生易卜生》颇具代表性。这两部作品将电影艺术两个主要流派之技法特色融入其中，《雷雨2.0》之于蒙太奇学派，《一镜一生易卜生》之于长镜头学派。蒙太奇学派讲究将不同的镜头进行组接制造，而长镜头则强调一镜到底的记录一个场景，更考验导演的场面调度能力。
《雷雨2.0》是王翀征求到曹禺后人授权，然后大刀阔斧开始解构原作《雷雨》的一部作品，他自称将原著的台词删掉99%，只剩下1%的台词打散，接着重新组合。《雷雨2.0》的台词和情节已经是完全的将原作解构，在剧场语言上这种解构还走得更远。《雷雨2.0》中最具标志性的一个情节是男女主角在床上的欢爱场景，剧场里是一男一女躺在道具床上，而银幕上则是一连串情爱镜头的组接，一对男女演员负责脸部特写的演出，另一位女演员负责腿部运动的特写镜头，还有一位女演员负责手部的动作特写。旁边的配音演员负责呻吟的效果，还有工作人员现场敲打沙发配上床摇动的声音，这样一个场景观众既能看到舞台上的演出，又能看到舞台演出组合的结果，视频里缠绵的床戏在观众观看其制作过程的途中慢慢被解构，真与假、虚与实的呈现就如此聚集在一部作品之中。两者相比，电影银幕是专制的，观众只能欣赏被导演框定好的镜头和情节。戏剧舞台却是自由的，可以在有限的空间做无限的拓展，观众能够享受关注任何一个演员或者舞台上任意一点的权利。
《一镜一生易卜生》是王翀和挪威作家费梦琴合作的作品，将易卜生的二十七部作品情节和人物揉碎之后拼贴到这部话剧里，借此向易卜生致敬。在这部作品里王翀及其团队也一改往日的实拍加剪辑的电影技法，只是让摄影师全程跟拍记录戏剧舞台的演出。但摄影机并非没有目的的做记录，镜头挑选人物也挑选机位和场景，随着导演事先安排的场面调度，一个一镜到底的电影呈现于舞台银幕，而舞台表演本身也从其他侧面补充了视频的不足。王翀在接受采访时也表示观众看到镜头不停地拍摄，舞台上迅速地换景。银幕上完美流畅的电影体验和舞台中完整的拍摄过程，这两种对比会带来巨大的观演快感。
以上从互为媒介性的角度梳理了王翀的作品，多媒体的运用在他的作品里并非是一个道具、一个噱头，却是一种探索话剧表现可能性的方式，王翀本人也表示他的创作是从模仿西方的作品开始，但笔者认为他对中国的所谓经典充满了颠覆的意识，似乎也是逐渐在将这种模仿本土化，王翀的下一部作品是会继续剑走偏锋还是回归传统，亦值得期待。
参考文献：
[1]克里斯托弗·巴尔梅.剑桥剧场研究入门[M].台北：书林出版有限公司，2015.
[2]孟姣.中国话剧2005-2015舞台多媒体运用研究[D].昆明：云南艺术学院硕士论文，2015.
