试论巴松音色及其训练方法
陈天阳
【摘 要】音色是乐器诠释乐曲的重要影响因素，尤其在巴松演奏中对突出其变现力有着重要的影响。文章主要对巴松音色进行了分析，并阐述了对应的训练方法。
【关键词】巴松音色；训练方法；分析
中图分类号：J60 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0087-01
巴松在很多音乐作品、影视作品中都大量存在。巴松在不同音区的音色不同，具有丰富多样的变化特征，因此音色对于巴松演奏者有着非常重要的意义，必须经过相应的训练，以达到相应的演奏技巧等，提高演奏水平。
一、基本音色及训练方法
巴松乐器发出的基本声音被称为基本音色。巴松的基本音色饱满、松弛，具有很强的穿透力，并且没有杂音。在进行巴松乐器的基本音色演奏训练中，应让演奏者明白巴松演奏作品中经常使用的基本音色的特点，然后明确这种音色的学习过程和方法。在实际的演奏过程中，演奏者表现巴松的基本音色通常会运用腹式呼吸法，使得吹出的气息可以自然地流过管体和哨片，通过自然舒适的演奏，使巴松乐器发出自然的声音，这种演奏方式下表现出的音色没有太多的控制和修饰成分。巴松管的低、中、高三个音区在演奏时都存在各自独特的风格和特点，低音区最能体现巴松音色特点，低音厚重饱满，略显笨拙和滑稽，如刘光亚的《老人舞曲》，就是一部充分体现了巴松管低音和吐音断奏的音乐作品，低音区的吐音断奏将老人跳舞时顽皮滑稽的效果表现得非常到位；中音区则是发音较为灵活的音区，音色柔和；巴松管的高音区则是舒缓轻松的，充满了神秘感，如德国作曲家韦伯的《匈牙利幻想曲》，巴松管神秘梦幻的高音充分展示了美丽的欧洲风情。
相比于巴松的高音区，中低音区很容易控制，因此初级阶段的演奏者在训练时应先集中精力在练习中低音区，演奏者在练习时比较容易放松身体，并且可以通过倾听等对自身一些不当的音准进行调整，尝试较为统一的音色。演奏者在逐渐掌握中低音表达技巧之后，可以缓缓尝试高音区，通过这种难易的过渡，演奏者可以循序渐进地训练高音区的难点等。在练习基本音色时，巴松的低音区能够很容易地达到松弛、圆润的音色，但高音则需要演奏者加大气息的流速和流量，因此在演奏时具有一定的难度。因此需要演奏者通过不断地训练从而能够自如地演奏出所有音色，表现出醇厚、具有穿透力的声音特点。演奏者在练习过程中熟练掌握巴松基本音色后，可以逐渐尝试气息流量、流速的改变，对一些乐曲中的特殊音色进行练习，同时应树立起统一音色的理念，掌握音色的统一，从而能够更好地进行变化音色演奏。通过系统的训练，演奏者不仅可以掌握演奏的技巧、在演奏中对音色进行运用，还能够掌握在演奏中控制音色统一的方法。在完成中低音区的基本音色的训练之后，可以进行高音区音色的训练。
二、变化音色及训练方法
巴松管自身的结构和声音特点，使得其在音乐作品中具有丰富多变的表现方式。巴松变化音色主要指在基本音色上进行音色的极度变化的效果，其中包括极弱奏、极强奏等特殊音效。极弱奏法的特点是在基本音色的基础上使其更具轻巧、细腻。由于巴松乐器自身的特点，演奏者在演奏过程对低音区、高音区及超高音区的弱起弱奏较难控制。因此需要通过大量科学的训练，来掌握低音区及超高音区的弱起弱奏的方法，保证能够熟练地演奏出柔和的音色。在一些乐曲作品中，经常会运用到巴松低音或者高音的弱起弱奏，如柴可夫斯基的《第六交响曲》中巴松的低音弱起，以及拉威尔的《波莱罗》中巴松的高音弱起。因此专业的巴松演奏者应熟练掌握这些困难音色的运用方法，保证能够在巴松演奏中完美地表现出来。在进行这些困难音色的训练时，演奏者应尝试使用针对性的特定类型的哨片，以更好地取得相应的演奏效果。在练习低音区的弱奏时，可以选择一些较为偏向低音演奏的哨片，这类型的哨片特点主要是震动面比较大，发音区使用的哨片更薄，但使用这样的哨片会导致在弱起弱奏过程中出现音准偏高的问题，这时需要演奏者通过改变嘴唇对哨片控制点来矫正音准，从而达到音准的准确性，发出柔和的音色。
巴松低音区的弱起音色低沉、松弛，具有很强的抒情性，表现出温情遥远的意蕴；高音区的弱起弱奏则是婉转哀伤、回味无穷。极强奏法则是演奏者在掌握弱起弱奏后需要进一步学习的另一种变化音色的演奏方法。演奏者在训练这种技巧时，可以尝试在使用基本音色的同时加大气息流量和流速，演奏出一种处于爆破状态的音，进而出现尖锐明亮的声音。很多近现代音乐作品中的高潮部分就需要这种音色，如贝尔瓦德《音乐会曲》的主题等。巴松的音色丰富多样，大致分为阳刚之美、中庸之美和阴柔之美这三类，在很多知名的巴松作品中，经常会将这些不同风格的音色混合运用，使得乐曲的音色富有变化。贝尔瓦德《音乐会曲》的音乐主题就是通过不同的音色特点进行诠释的。
总之，巴松音色丰富，应对其进行系统科学的研究和分析，从而更好地理解巴松音色的特点，并能针对性地研究出有效的训练方法，达到更好的演奏效果，培养出更多优秀的巴松演奏家。
参考文献：
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[2]王肖男.浅谈巴松管及其音乐表现[J].北方音乐，2015，（1）：49-50.
