试论综合材料在漆画中的融合运用

    张晨瑶

    摘 要:随着社会和生活水平的不断进步和提高,人们的精神生活越来越受到重视,主要表现为对艺术品认知和欣赏能力的提高。漆画作为一种极具历史底蕴的新型画种,传统材料主要为天然大漆,再辅以金银、木石,经过相应工艺处理而成的一种兼具技艺美与自然美的艺术作品。随着综合材料的不断呈现与创新,为漆画创作者提供了更深入的艺术表现层次,并不断吸引更多观赏者的目光,逐步走向更广阔的艺术空间。文章首先介绍漆画的相关内容,再结合对综合材料艺术的分析,重点阐述漆画与综合材料之间的联系和具体融合运用形式。

    关键词:漆画;综合材料;艺术分析;融合运用

    经济和科技的不断发展与创新,使人们对艺术的接受能力和欣赏能力不断提高。无论是艺术家还是普通观众,艺术观念都在不断的更新和变化,绘画、雕塑等传统艺术形式所显现的内容和情感,在多元化的当下已被各种新兴艺术形式分离。其中,漆画和综合材料的出现就是艺术观念不断变化的重要表现。漆画是从传统漆艺中发展而来的,与传统绘画的区别主要在于绘画所用材料,除天然大漆为主要材料外,还辅以金属材料和木石材料等;综合材料同样是现代艺术发展的产物,能够不断满足时代和现实生活的艺术需求,其带来的艺术效果明显区别于传统材料,不断改变和影响艺术家与观众的审美习惯和艺术观念。

    一、漆画的发展与材质之美

    (一)漆画的发展

    漆画虽是我国画坛中的新生画种,但存在时间却异常久远,漆艺作为我国一种传统工艺,有着几千年的文化沉淀。大约在七千多年以前我们的祖先就可以制造漆器了,例如浙江余姚河姆渡文化遗址中发现的朱漆碗。漆画则是从传统漆艺中发展独立出来的,例如具有二千余年历史的《狩猎乐舞彩绘》、明代的巨幅彩棺漆画,这些物品的出现体现出了中国古老漆艺术已经有了“漆画”绘画的概念。1962年,越南磨漆画在我国展出。1984年第六届全国美展专门设立了漆画画种,从此漆画归为绘画类在每届全国美展中展出。漆画创作随着经济和科技的发展,也在吸收当代各种有利因素,当前漆画在人们日常生活中越来越常见,作为室内外装饰品为建筑增添更多的艺术感。漆画与各类艺术作品的创作要求一样,需以现实情况和现代人思想感情为基础。若无法实现这一点,只注重材料技法或传统纹样的创作,则仅仅局限在工艺装饰的程度上了。

    艺术方式、内容均会随着时代的发展而不断变化,而时代的不同艺术展现的思想和情感也不一样。想要做到与时俱进,则需不断创新。综合材料在漆画中的融合运用,则为其创新和发展提供了条件,无论是视觉效果、语言表达内容,还是艺术形式都更具多样性和多变性,漆画中融入综合材料,更增加其自身的艺术魅力。

    (二)漆画的材质之美

    漆画之所以能够长期存在,并在我国画坛占据一席之地,是因为具有自身独特的美学品格,这一特质主要从漆画的材料和艺术观念角度上解释。天然大漆是漆画的主要材料,是收集树上的漆液经过加工处理后的材料。天然大漆优良的物理性能可以保护器物不被外界环境破坏,而且具有温和典雅的光泽,大漆的色彩也会随着时间的流逝变得温和敦厚。漆画的制作工艺复杂多变,材料得来不易也是漆画艺术品备受关注的重要原因。从漆画材料的颜色看,黑色给人一种沉着大气的感觉,也体现人们实事求是、朴素的精神面貌。而在漆画的绘制过程中,其半透明的特点很大程度上增强了漆画的可塑性和差异性,漆画材料不同绘制的画面、色调也不一样。例如,在木片上进行漆画绘制,更多显现的是自然之美;在金器上绘制,则显现艺术水平和技术含量。无论哪一种都能显现漆画材质的距离感和朦胧感,同样这也是漆画材质美的重要体现。

    二、综合材料艺术分析

    材料作为艺术作品的主体,在历史不断发展的过程中,其地位不断提高,综合材料便是现代艺术发展的产物。综合材料绘画是对非传统材料绘画作品的总称,而综合材料可以是我们周围的一切事物,包括有形的和无形的,其只是作为把我们想法表现出来的媒介而已。有形材料根据化学性质的不同可以分为有机材料和无机材料两种,而软质材料和硬质材料则是根据工艺制作难度和可塑性进行划分的。

    随着艺术文明的不断进步和发展,各种材料广泛应用于艺术创作中是不争的事实,但在观众或艺术家观看和欣赏过程中,虽发现新型材料的应用,却并不存在任何违和感,甚至发现其应用展现出来的是一种新的视觉效果。当作者基于综合材料特点将自身想法融合并展現在画作中时,无论是画面、造型还是色彩、色调,都更具完整性和完美性,这也是综合材料艺术特性的一种展现。由此也可证明综合材料制作,是艺术发展的必然结果。从其展现视觉效果区别传统艺术作品的情况看,还起到改变传统审美习惯的作用,从而进一步对我们长期以来的艺术观念产生冲击。这种改变无疑是进步的、有效的,通过不断满足人们日益增长的审美需求,得到广大观众和艺术家的喜爱,最终实现艺术形式的多样化。

    除此之外,需要强调的是综合材料只是彰显个人想法的一种表达媒介,不会从属于任何流派,同时也不是一种艺术主义。只有深入了解其特性和价值,才能将其更好的融入艺术创作中。但就当前运用现状看,很多人对其理解还存在歧义,例如将先锋前卫的艺术作品作为对其性质的诠释。形成这一观点的原因主要是长期以来存在的画种分界观念,专业领域中艺术家在创作或观赏作品时,习惯进行画种层面划分,还以传统观念和审美习惯进行当代艺术作品的欣赏和解读,坚持使用传统材料、坚持传统观念和审美习惯,不接受新鲜事物,也不应用创新材料,艺术发展仅停留在原有阶段,无法做到与时俱进。

    三、漆画与综合材料的联系及融合运用

    (一)漆画与综合材料的联系

    综合材料的广泛应用是现代艺术发展的重要表现,是传统艺术观念转变、艺术创作创新的主要途径,无论是任何艺术作品,合理融合综合材料,都能在体现自身想法的基础上,增加作品的视觉效果和艺术水平。而漆画之所以能够经历时间的沉淀而不衰,是因为其具备独特的材质之美,在当下漆画的创作过程中,融合运用综合材料能进一步提升漆画的美学品质和艺术效果,综合材料在漆画中的应用,也更能展现自身优势,所以两者之间是相辅相成、互相促进的关系。

    (二)漆画与综合材料的融合运用

    漆画艺术的美学品格来源于材质之美,在艺术工业发展过程中,无论是自然材料、加工材料还是创新材料,都具有自身特点和材质美学,这些正是艺术家创作的表达媒介。而想要实现漆画与综合材料的有机融合,首先,需充分了解相应材料的特點与性能,以保证实际应用的可行性、科学性和合理性;其次,合理选择装饰材料,保持其与漆的可融合性。漆是一种具有强包容性材料,能够纳入多种材料材质,这也是漆画艺术语言和价值的表现所在。随着科技的不断发展,为艺术技法种类增多、及可行性的提升提供了条件,融合于漆画中的材质也随之增加,常见的能提升作品质感的材料包括金属、纤维材料、玻璃等,而材料的差异也会给观赏者带来不一样的视觉效果,例如金箔展现高贵硬朗、木材表达高雅安逸。综合材料特性差异,实现了艺术创作手法的多样性,综合材料在漆画中的切实运用,使漆画创作从传统模式束缚中脱离,在提升艺术家想象能力和创新能力的同时,使漆画艺术得到进一步发展,保持灵活性和时代感。

    在传统漆艺的长久发展过程中,镶嵌工艺是最为普遍的一种装饰技法,能够实现两种或多种材料的有机结合,充分显现材料自身美学品格,更为工艺作品添加视觉效果。而镶嵌工艺中螺钿镶嵌是最能显现技法作用的一种工艺,以海贝和螺壳为材料,经过打磨处理后镶嵌于画面中,材料图形或图案的不同,则展现艺术用品的不同视觉效果。但需强调的是,镶嵌工艺需考虑材料特性,例如具有珠光光泽的软螺钿多进行点螺,以展现其在阳光照射下能够变化景色的特点,而材质较厚的硬螺钿则可进行屏幕雕刻。

    随着工艺和技法的不断发展,漆画材料也逐渐从传统材料过渡到绘画材料和综合材料,再搭配不同的漆艺则能不断提高作品的艺术效果,漆艺类型主要分为堆漆、刻漆和画漆,分别展现浮雕、版画风格、重彩的美学品格,由此也能体现漆对工艺和材料材质的强包容性。当然这并不意味着材料越多、工艺越复杂艺术作品的效果就越好,艺术家在进行漆画创作中,需以实现自身想法为目标,合理选择和使用综合材料及工艺,做到装饰材料和漆的有机结合,让作品充分表达作者情感,让观众深切体会创作观念,从而提升作品的艺术价值。

    材料是艺术作品的基础,艺术家在运用材料创作时,不仅需要材质展现自身的美学品格,还力图通过这一媒介表达自己艺术诉求。在漆画的传统创作中,往往注重漆艺、技法和工具的应用和选择,但随着时代的发展,漆画工艺、艺术观念都发生了相应的变化和创新,新技术、新工艺、新材料都为漆画的发展开拓了道路,但在运用过程中同样存在很多方面的问题,艺术家对综合材料的认识不足,选择材料无法准确表达自身想法,这需要进一步开发材料的审美特征,并普及综合材料知识宣教;而随着艺术观念和审美习惯的不断转变,材料地位越来越高,使其功能也不断发生变化,从原来单一的媒介载体转变为主体和承载体双重功能,所以在漆画创作中,艺术家需正确认识到综合材料的地位和表达意义。首先准确认识到材料的语言表达作用,其次以材料作为主体、以材料的角度思考艺术创作;第三善于发现和运用材料的美学品格,实现自身想法与综合材料的和谐统一,充分展现艺术作品价值。

    四、结语

    漆画是拥有悠久发展史的绘画形式,同时是我国画坛上的新生画种,其拥有当前地位主要是因为具备独特的美学品格,而随着艺术工业的不断发展,漆画也不断结合新型材料,得到进一步创新和发展。综合材料是符合现代生活、顺应艺术发展的产物,在艺术作品中的应用越来越广泛,而综合材料在漆画中的融合运用,不仅能够体现综合材料的艺术,还能不断推进漆画工艺发展,为艺术观念和审美习惯的改变起到推动作用,更进一步丰富艺术形式。

    参考文献:

    [1]张琳洁.综合材料在漆画中的融合运用[J].美术大观,2017,(6):108-109.

    [2]乔十光.漆艺[M].杭州:中国美术学院出版社,2000.

    [3]王世襄.髤饰录解说[M].北京:文物出版社,1983.

    [4]陈恩深.当代漆艺[M].重庆:重庆出版社,2003.

    作者单位:

    安徽师范大学美术学院

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