音响效果在话剧中的表现力分析
齐松武
一、音响效果在话剧中的表现形式
（一）主题性音响效果
话剧的主题与思想总是蕴含于话剧情节与冲突之中，并通过人物的行动展示出来，如果配以合适的音乐，便能突出全剧的主题与思想。通常情况下，主题性音响即可以采用主旋律、主题歌，也可以将两者融为一体，在情况发展的关键节点或主要人物的行动处反复出现，即使出现变奏也仍能保持原有基调，表现出极为明显的鲜明、干净、易懂的特征。主题性音响与话剧紧密结合之后，就会让观众在视觉体验的同时受到听觉的感染，深化对话剧主题的理解。以话剧《黄土谣》为例，贯穿全剧的《走西口》不断地出现、反复地吟唱，营造出极为动人的舞台气氛，深深地感染观众。
（二）情绪性音响效果
人在从事某种活动时会产生一定的心理状态，这就是情绪。话剧人物在剧中存在不同情绪时，演员要尽力将这种情况展示出来。不仅需要演员具有一定的创造力及表现力，也需要情绪性音响的参与，运用特定乐段或主旋律的变奏等手法，展示出人物内心深处的情感及复杂的心理活动。音响效果虽然不能具体地表述某一事物，但却能够表达出对相关事物的情感与态度，表现出情绪和情感，在烘托人物思想冲突、情感纠缠等方面具有重要作用。比如收到一封分手信的情节，通过优秀的音响效果进行表达，能够达到催人泪下的作用，使剧情更感人，更能激发观众的代入感，使其主动参与到剧情之中。
（三）情节性音响效果
音乐在话剧中的有效运用能够推动戏剧情节、促使戏剧事件形成，这种情节性音响效果已经成为剧情结构中的重要组成部分，甚至是戏剧结构中的事件，发挥了完善剧本内容的作用。
情节性音响效果最鲜明的特点就是将音乐融入剧本之中，成为剧情发展、事件发生的重要内容而存在。它与情绪性音响效果最大的不同在于，情绪性音响效果是一种陪衬、烘托的效果，即使没有这些音响效果，不会影响整个话剧的发展。但情节性音响效果是不能随意删改的，否则就会影响到整个演出的效果，甚至会影响到整个话剧的完整性。
（四）具有时代特色的民族音响效果
艺术家将本民族独有的艺术手法、艺术形式运用于自己的作品之中，使自己的作品展现出浓厚的民族特色。古今中外的众多作家、艺术家们都特别重视民族化。戏剧艺术的民族化特色特别明显，音响效果作为话剧的重要组成部分，使用民族性的音响效果具有一定的特定意义。任何一部话剧作品都依托于一定的时代及民族，如果配合具有时代特色的民族音响效果，就能强化剧本演出时的民族色彩及特色，并补充和丰富演出中特定场面的民族精神。比如话剧《生死场》中运用唢呐和管子演奏具有濃郁东北地方风情的音乐，使整部话剧沉浸于浓浓的乡土气息之中，感染力大大提升。
（五）气氛性音响效果
人对具体环境或场景的感受与认知就是气氛，气氛能够极有效地影响人的情绪。在社会生产生活中气氛无处不在，不同的事件存在不同的气氛。与之对应的，话剧作品中的音乐也应当随剧本事件气氛的不同而不同，随事件的发展而变化。音响效果在气氛的变化中发挥了不可忽视的重要作用，调节整个舞台的气氛，并将之渲染的更鲜明、更突出、更真实。话剧的节奏感很多时候是由音乐来映衬的，音响效果能够制造出效果鲜明的舞台气氛，并帮助特定氛围下人物形象的塑造，这类音响效果就是气氛性音响效果。
必须明确的是，气氛性音响效果必须与话剧剧情的走向相一致，只有这样才能带来巨大的表现力，烘托故事情节与演员的表演，并展示剧情中的深层意义。二、音响效果在话剧中表现力的呈现
（一）准确把握话剧的风格
每部话剧都有自己独特的风格，音响效果表现力的呈现必须配合话剧的风格，否则就会影响到话剧整体风格的塑造，因为同样的场景运用不同风格的音响效果会表达截然不同的效果。因此，在为话剧配乐时必须准确把握话剧的风格，注意音响效果的整体性与统一性，不能为满足某一段场景情绪的表达而选择其他风格的音响效果，即使音响效果能够具有优秀的表现力，也是极不合适的。在旋律统一的基础上注意乐队及配器等风格的统一，将统一的音响效果融入整个话剧之中，才能与剧本紧密结合，为表演营造良好的意境，展示音响效果应有的表现力。
（二）准确把握话剧中的音色
男声、女声、高中低音与器乐之声都是音色的组成部分。不同乐器能够产生不同的音色，并表现出不同的性格与风格的音乐。调配器的合理选择，能够编辑、调制出最合适的音色，用强烈的立体感音响效果更好地表现剧本内容。必须注意的是，话剧中的配器音乐不能过密，声部不能过多，密集性和声的使用必须要慎重，音响效果不能掩盖舞台表演的风采。
（三）准确把握话剧中的音响比例
乐队的演奏和人员演唱两种形式是话剧中常用的音响效果表现形式。乐队的演奏是舞台表现的配合，既可以出现在两幕之间，也可以作为对白的背景。为了能够更好地体现音响效果的表现力，就要准确把握话剧编剧、导演及演员的创作思路，用合适的音响比例恰到好处地反映出来。
同时，在整个话剧演出过程中，要从宏观和微观两个层面严格控制音响效果的表现，绝不能让音响效果超越剧本要求自由地调节音量，当两种或两种以上音乐同时存在时，必须表现出明确的主从关系;当音乐与对话同时存在时，音乐只能以背景效果出现。只有当需要音乐渲染气氛、表达感情时，才能提高音乐的音量，使其发挥需要的作用。
（四）注重音乐与剧情的协调
话剧中的音乐与纯音乐不同，往往没有完整的曲式结构，更多的是零散的音乐片断出现，是舞台表演的辅助产品，为舞台表演服务的过程中受到剧情严格的制约。话剧音乐选配时运用最多也是最有效的形式是合理裁剪、组合、编配丰富多彩的音乐素材，并形成适合话剧舞台表演需要的音乐。这要求音乐编导既具有丰富的音乐理论知识又具有大量的音乐作品储备，在了解和熟悉话剧主题及思想的基础上，确定音效的风格、音效的起落点及音效的长度，认真、仔细地选择、审听音乐并合理加工剪辑合成，最终形成具有表现力的音响效果。结束语：
与话剧表演中其他的元素一样，音响效果将自己特有的优点融入话剧表演之中，会产生巨大的裂变效果。随着物质文化生活的不断满足，人们对精神文化生活的需求将越来越多，话剧事业也将得到更多的发展机会，这就要求相关工作人员明确音响效果表现力的呈现的规律性的基础上，努力学习、认真钻研、多方实践，在工作中不断地摸索总结经验，使音乐能够真正融入话剧表演之中，呈现音响效果的表现力，给予观众更多的艺术感染，使音响效果成为舞台表演中不可或缺的部分。
