中国民族歌剧中戏曲板式的运用及演唱探讨

    【摘 要】我国的民族歌剧在吸收借鉴西方歌剧的同时，充分发挥了自身的民族特色，满足了我国人民的精神需求和审美情趣，促进了我国歌剧行业的健康发展。本文结合实际，分析了戏曲板式在中国民族歌剧中的运用，并简单总结了民族歌剧中戏曲板式的演唱技巧，为促进我国的民族歌剧发展提出相关的策略。

    【关键词】中国民族歌剧；戏曲板式；运用；演唱

    中图分类号：J822 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0067-01

    一、中国民族歌剧中戏曲板式的运用

    我国的戏曲板式有着十分丰富的运用变化，能够在不同的起伏变化中突出人物不同的内心情感，在歌剧中使用多种板式交替变化，能够让歌剧的表达内容更加丰富立体。戏曲板式的变化一般是以皮黄腔系和梆子腔系为主要代表，梆子腔系中，戏曲的板式主要有四类：原板、快板、慢板、散板。原板节奏中庸，一般用于叙事抒情；快板所表达的戏剧性强烈，也可用于叙事；慢板腔少字多，通常用于抒情；散板应用范围较大，在演唱时常常会表现出慷慨激昂的情绪，有时候也可表达人物的悲伤情绪，能够将人物的内心情感细腻地刻画出来，引导剧情的走向。

    《红珊瑚》选曲中，进行“海风阵阵愁煞人”这一选段的内容演唱时，就运用了原板拍子。[1]这一选段讲的是解放军来到大龙山的消息被珊妹知道后，珊妹的内心情感变化。在刚刚进入原板时，节奏的紧凑体现出了珊妹激动喜悦的心情。在经过一段的间奏后，珊妹的情绪发生了变化，她思虑一番，对解放军来大龙山的事实起了疑虑，不敢相信，于是原板速度放慢，表现出人物矛盾的复杂心理。

    在《白毛女》歌剧表演中，“恨似高山愁似海”这一选段中就运用了快板来表达喜儿的内心状态。运用快节奏的伴奏，让喜儿的控诉变得更加有力度，表现出喜儿无奈、愤恨以及故作镇定的复杂情绪，营造出了强烈的戏剧效果。

    在《洪湖赤卫队》“没有眼泪，没有悲伤”这一选段中，一开始是为了突出韩英对于洪湖的热爱之情，于是采用了慢板。慢板有着腔多字少、节奏宽广的特点，能够促进观众想象力的发挥，让观众随着音乐走进洪湖之中，体验洪湖独特的魅力。

    在《江姐》这一歌剧中，选段“五洲人民齐欢笑”就运用了散板，讲述了江姐为了解放、为了革命事业，面对困难和危险时积极乐观的态度，充分表现了江姐视死如归的决心，令人动容，不由得对江姐产生敬佩之情。[2]

    二、中国民族歌剧中戏曲板式的演唱探讨

    （一）掌握具有民族风特色的演唱方法。在不断的改进和完善中，现代的民族唱法和传统唱法存在着差异性，演唱者在演唱歌剧时，既要保证作品的原始性，又要结合自身体会进行二度创作，创作出具有民族风格的旋律，同时考虑大众的接受程度也是重要内容。由于我国汉字独特的发音方式，使得民族唱法拥有了圆润、明亮、清脆、高亢的特点，进行演唱时，就需要把握这些特点，气沉丹田，保持鼻腔为主的共鸣腔。[3]同时，当剧情发生变化时，演唱者要合理的控制声音的变化，用不同音色来表达不同情感。

    （二）严谨活泼的诠释戏曲板式的节奏。在演唱的过程中，要重视戏曲板式的节奏变化，以音乐的内容和剧情为基础，对人物的情绪变化进行合理的理解。在进行散板演唱时，需要根据音乐的旋律和情绪来合理地处理每一个音的时值，结合剧情表现出抑扬顿挫之感。在进行紧拉慢唱时，要处理好伴奏和唱腔之间的关系，形成鲜明的对比，从而产生戏剧效果。

    （三）学习优秀的戏曲演唱。在进行中国民族歌剧中戏曲板式的演唱时，要注重对气的运用，以丹田为支撑，能够让演唱者更加有层次地进行作品情感的表现。学习优秀的戏曲演唱，掌握字与唱腔之间的关系，做到珠圆玉润。比如说我国家喻户晓的歌曲演员郭兰英，她对我国歌剧的发展起到了重要的推动作用，演唱者可以观摩学习她的作品，吸取其中的优秀经验。

    （四）实现声、曲、情三者的完美融合。实现声和曲的完美融合，重要一点就要明曲意，演唱者要首先要掌握歌剧的创作背景，了解歌剧的内容，掌握歌剧的民族风格，从而更好地了解剧情的走向和内容，更好地诠释歌曲内容。实现声和情的完美融合，就需要演唱者投入真情实感来进行歌剧的演唱，要准确地把握作品的时代精神和时代主体，了解歌剧创作人的背景和歌剧中所有角色的情感，实现情感表达和作品表达的统一化。

    三、结束语

    中国民族歌剧有着十分广阔的发展前景，只要保持坚定的信念，不断加强歌剧创作人员和表演者的整体素质，才能表演出更好更优秀的歌剧，使其被广大群众所喜爱，让歌剧事业走向巅峰，以更加自信从容的姿态屹立于世界大舞台。

    参考文献：

    [1]李嘉睿.中国民族歌剧及《运河谣》观后随笔[J].音响技术，2013，（1）：71-72.

    [2]刘宏奎.从“天鹅之歌”到“百鸟朝凤”——关于中国民族歌剧境遇与发展的思考[J].音乐创作，2015，（10）：128-129.

    [3]李明奚.21世纪中国民族歌剧中的艺术价值取向——以《木兰诗篇》、《西施》为例[J].音乐创作，2014，（5）：113-115.

    作者简介：

    王东霞（1960-），女，汉族，河北张家口人，中共党员，大专学历，现在职称：艺术二级导演，研究方向：音乐、舞蹈、戏曲。