设计美学的元素关联性研究
柴英杰 郁金涛 李凤娇
摘 要：本文的目的是对设计美学的关联性进行分析，将研究设计过程中所遇到的元素关联性，依据认知哲理模式构建一种情感态势基理研究。结论依据认知哲理模式，能够得出设计美学所研讨内容和服务对象与传统艺术美不相同，有着必然的差异性。因此，设计美学研究的内容和服务的对象不能完全照搬生吞传统的美学内容与观点，而是应该有其一套新的美学理论，尤其在一系列的设计过程中，比如版式设计、产品设计、环境艺术设计，运用各类元素时，更需考虑好元素的关联性，关联性增强利于提高设计作品的经济效益性、功能性、整体秩序性、一致化性、创新性。
关键词：设计美学;回应;情感;元素;关联性;一致化
0 引言
当今社会，设计师们在设计的过程中，会习惯性地借鉴各类元素，并将元素放置于设计作品中，比如文化创意类设计，就是将文化的某一独特性附加于该类设计作品上。元素提取后如何使用，目前来说已经成了亟须解决的问题之一，如果处理不好将导致文化提取的随意性，泛文化化，这就需要增强设计元素的关联性。
1 研究设计美学元素关联性的意义
1.1 利于增加设计作品的经济效益
众所周知，目前的设计更忠实于经济效益，使用一个好的设计元素，或许比增加一些宣传经费来得更重要，因为一个极佳的设计元素关联着设计作品，促使该作品在同类产品中脱颖而出，一个好的设计元素本身就具有极佳的宣传效果，这就需要我们设计行业的从业者抓住设计作品中极具关联性的元素，从而回应该设计作品，实现设计美学元素关联性的经济效益性。
1.2 利于提高设计作品的功能性
很多时候设计者在设计过程中会将设计元素当作表面文章，并不会在元素关联性与功能性之间画等号，这便出现了形而上的片面意识形态，一个真正好的元素关联性一定也会影响到设计作品的功能性，美国设计师艾罗·沙里宁（1910—1961）在其所设计的郁金香椅中有所体现，郁金香椅流线型的整体造型中，加入了郁金香的形态与高脚杯形态，这不仅仅是加入了元素关联性，还提高了其功能性，在使用过程中更加舒适与优雅。
1.3 利于提高设计作品的整体秩序性、一致化性
没有良好的设计元素关联性与整体性，设计作品就变得毫无吸引力，产品视觉效果弱化，从而抑制了消费者的购买欲望。将视觉元素进行一致化、关联性、整体秩序性的处理，就能很好地解决这一问题，使得设计作品的元素关联性明显，视觉效果突出，这与技法的熟练与否并无关系，在普罗大众的日常生活中就随处可见。书籍排版中，页眉、页脚、段落空白、文本间距等的合理排版，其目的是为了读者更好的阅读。这些元素看似无关紧要，实际上对于书本排版来讲，便是设计美学的元素关联性、一致化性。
1.4 利于提高设计作品的创新性
合理地构建一种情感态势基理研究，不仅能够体现设计作品良好的视觉效果，还能够凸显出产品的创新性和独特性。随着时代的变化，普罗大众审美水平的不断提升，越来越看重作品的情感、文化、内容和艺术程度等方面，并希望设计者能在作品中融入一些有特殊意义的符号或标志性元素。1958年雅各布森（1902—1971）设计的蛋椅，圆滑而优雅的外观，同时构成一个相对较小的私人空间，目的是给用户带来舒服的感受。在设计中设计师们应该合理有意义地使用各类设计元素，实现设计元素与设计作品本身的关联性、一致性，使之符合现有审美，并为未来设计的创新打下一定的基础，使普罗大众更好地接受设计师们的设计理念。
2 设计美学中的元素关联性
2.1 文化元素的关联性
一个独特的文化背景，理应与当地所设计的作品合理地结合在一起，使之加入一种文化关联性，但在运用文化这个概念的时候容易走入一个泛文化的误区，抑或是浮于表文化，这不仅伤害了具有文化特殊性情感的各地普罗大众，也造成了文化的浅薄性。在提炼民族化的设计元素时，比如甘肃陇东剪纸文化、庆阳香包文化图案，要考虑是否需要进行再设计，从而表达新设计作品的内容，避免原文化的简单复制，提升新设计的内涵性，国内不乏将文化合理运用于设计的作品，贝聿铭（1917—2019）设计的苏州博物馆新馆，十分巧妙地运用当地文化，深层次挖掘了当地文化特殊性，表现了建筑的一致化设计感，与城市的回应性，广受好评。
2.2 几何图形元素的关联性
在图形中，一个点不能形成一个完整的图形，线虽然可以构成图形，但仍局限于面的二维空间里，如果考虑到现实空间的三维性，便需要再考虑其他因素，但这都包括在最基本的几何图形元素里，在设计的各类元素中，图形的优势是十分明显的。从格里特·托马斯·里特维尔德（1888—1965）设计的红蓝椅中，可以看出几何图形元素的强关联性、一致化性。
2.3 色彩元素的关联性
色彩作为视觉效果的设计元素，是十分抢眼的。在设计作品中，颜色搭配存在差异，效果也是截然不同，比如红色有喜庆欢乐感，黑色有沉闷压抑感。色彩明度、纯度的变化也会产生不一样的效果，关键在于作品主题不同下的合理运用。在设计作品过于一致化的情况下，其实也会给人一种枯燥、乏味、缺少层次变化的视觉效果，这就需要在元素强关联性下做一定的刺激反差，也可以叫作“元素刺激”，也是符合设计美学下元素关联性。
“元素刺激”的目的是通过改变视觉现象和感受的过度一致统一，来提高整体视觉变化程度，从而提高整体视觉水平，同时也改变僵硬、沉闷的效果，增加一些视觉跳跃，但要把握一个度，越过这个可变度，就会造成设计美的紊乱。
3 设计美学中的元素关联性依据认知哲理模式构建一种情感态势基理研究
3.1 设计美学中的非一致化的创新思维
一致化可以运用于设计活动中，然而非一致化同样也是运用于设计活动之中，一致化并不是唯一的，設计美学也表现在非一致化中，一致化与非一致化如同一对矛盾，既对立又统一，元素关联性说明了两者之间的关联性，在拓扑学中谈论的橡皮人演变和莫比乌斯带原理，说明了设计美学中的一致化与非一致化可以相互转化，产生新的有机体。因此，设计美学中的元素关联性不仅需要一致化，也需要非一致化的存在，有时候非一致化的出现会更快实现设计美学中的创新性，使得设计元素更加具有关联性。
3.2 设计美学中元素关联性下的子母元素
通常情况下母元素会十分明显，在这里，母元素类似于共性，子元素类似于个性，若干个个性的共性形成母元素，通过母元素可以找到子元素，比如谈及敦煌，就会想到飞天、反弹琵琶、月牙泉……，那么是否可以由个性找到共性呢？答案是显而易见的，飞天的第一印象就是敦煌。但这并不代表着母元素就一定包括所有子元素，他们也是一对矛盾，他们是通过一系列的元素关联性串联起来的，倘若没有了关联性，便不能成立，这就需要设计者优先考虑好元素关联性。
3.3 将情感态势与设计融合在一起
设计中的情感态势，并不只有文化元素、几何图形元素、色彩的选择和搭配，也不是为了凸显设计者的个人情感，其需要将情感态势与设计主体融合起来，通过对全局的综合考量，考虑其元素关联性与个人情感的融合，以此来建立与观赏者之间的联系，实现情感上的交流和沟通，增强设计的魅力。受众面不同，情感态势也不同，因此要使设计美学的元素关联性更为紧密。
4 结语
文化、几何图形和色彩都是设计中不可或缺的元素，同时也是普罗大众最为深刻的几个元素。这些元素具有较强的情感态势冲击性，我们需要增加设计的艺术文化内涵，体现设计的经济价值，设计美学的元素关联性更需紧密，还需要做好统筹分析的准备。在设计过程中，根据实际情况合理进行色彩、图形、文化内涵的调整，并将实际情况与个人情感态势相结合，以提高自身设计的整体水平。
参考文献：
[1] 王世文.浅析平面设计中视觉审美元素的构建[J].北极光，2019（09）：18-19.
[2] 郭学静.设计之美[J].大众文艺，2019（16）：134-135.
作者简介：柴英杰（1975—），男，甘肃民勤人，硕士，兰州理工大学副教授，主要从事设计方法基理研究与设计美学研究。
郁金涛（1997—），男，浙江嘉兴人，硕士在读，主要从事设计美学研究。
