表象抽象与意象化的设计理念研究
聂宏伟
电影《夜行动物》以华丽的视觉语言与跨界新锐的设计理念，由形而象、由象而意地刻画出了一个深处优渥生活状态之中却仍不满足不快乐的被其前夫们冠以“夜行动物”的女主角苏珊。影片透过对于女主角个体的双重戏中戏的不断规训，完成了一种爱与生命表达下的意象化救赎与升华。影片导演汤姆·福特，在其处女作《单身男子》问世7载之后，再携《夜行动物》高调归来，不仅摘得威尼斯国际电影节大奖，更欲问鼎2018年度的奥斯卡。
一、 时尚的新锐设计表象化表现
（一）非视效化的视觉奇观表达
夜幕下的洛杉矶，灯火璀璨无比地绚烂，幻影、浮华、奢靡等共同交织出一幅幅令人迷醉于其间的精美画卷，薄雾微展晨光乍现，重重迷霭与寸寸辉煌，尽皆渲染于其间，复又收纳于其间，空间场景设计尽显新锐的时尚与美艳，仿佛人间的终极天堂，天堂的幻化终点。《夜行动物》一开篇，即以不尽和谐的肥美香艳，展现了一种构图透视的绝对平衡，并透过配角们的夸张衬托，将犹抱琵琶半遮面的女主角全方位的美烘托得淋漓尽致，将这种相对映衬式的隐性建构审美技法，运用得与其设计表达同样地出神入化。尤其是这部影片开篇中画面表象化的唯美，客观而言，在其不经意之间，即已达到了无视效化的令人震撼的地步，影片充分向观众诠释了不仅仅只有好莱坞特效能够爆发出极具震撼力、冲击力的视觉效果，实际上，设计表达与光影表达同样可以做到这一点。
（二）反向建构的心理意识表达
《夜行动物》中的女主角，给观众的第一印象时尚而冷艳，面对开篇中的那种已经极尽奢华的场景竟然能够无动于衷，又恍似若有所思，这组以女主角为核心的镜头，以一种反向建构艺术化地淘空了女主角本就空虚的内心。由这组镜头快速地切换至下一组俯视整个城市的镜头，则为女主角建构了一种如君临天下般的虚幻暂态现实。这种务虚与虚幻，恰恰以其强烈的反向建构，而从某种程度上，形成了一种对于女主角君临天下与其冷艳的悖反。这种悖反恰如女主角回家时的那一束强光，即便在其遮挡下，一丝阴影已经不可避免地开始浮现在女主角的脸上，摇曳的树枝更暗示着一种不可逆料事件的开始。这样的表象化建构，与影片中比比皆是的时尚巧妙地融合，在表达时尚表象化的同时，亦在心理上营造了一种微妙的初始情绪氛围，为后续更加惊艳的表象化表达以及抽象化与意象化的升华，提供了短暂的情感积淀与意识缓冲。
（三）新锐设计理念的时尚前沿表达
《夜行动物》中的时尚表现在方方面面，这些时尚的表象化表达迥异于任何一部好莱坞作品，有着无与伦比的跨界新锐特质，这些表达极具震撼力、冲击力、感染力，同时更具侵袭力与破坏力。因为这些表达，会瞬间侵袭到观众直觉的最深处，并且会在观众直觉的最深处形成一种破坏力，这种破坏力甚至强大到足以令观众忘记此前所看到过的其他视觉刺激，并且亦会最大限度地平滑此前所有视觉刺激的震撼力、冲击力、感染力。例如，影片中女主角办公室里那幅广角镜视角下的圆形挂像、那匹马身上插满羽箭的人立之马。影片的时尚甚至表现在某些残酷的场景之中，比如，小说中的男主角，在追踪罪犯到小路的房屋废墟处时所见到的红色沙发的艺术化设计，过于鲜艳的红色沙发，不仅令人触目惊心，且令人过目难忘，这种残酷后的惊艳时尚，绝对令人锥心入骨，必将永远烙印在记忆深处。
二、 华丽的跨界新锐设计抽象化表达
（一）基于物化抽象象征的暗喻性表达
《夜行动物》之所以将女主角抽象化地比喻为一种夜行动物，实际上是将我们平素所寄生于其间的城市，同样抽象化地比喻成了一座由钢筋水泥堆砌起来的原始丛林，这座原始丛林，既有其美丽繁盛的一面，同时，更有其诡谲阴暗的一面；既有其充斥着形形色色机遇的一面，亦有弥漫着陷阱与危机的一面。而芸芸众生则各拥生杀予夺长技匍匐穿梭于其间，或以奔波见长，或以生猛见长；或以羸弱示人，或以睿智示人，或以狡黠示人。事实上，影片《夜行动物》对于我们惯常所居的城市进行了一种抽象化的解构，从抽象化解构的视角而言，在城市这座原始丛林之中，一切都彻底地袒露无遗，令观众由一个极具代表性的夜行动物，渐渐地窥见了整个城市原始丛林的全貌，这里包括夜行动物在内的所有动物，都向世人袒露着其生存本能与贪婪欲望，同时，更默默地接受着城市原始丛林之中所通行着的弱肉强食法则。
（二）基于华丽象征性抽象的指斥性表达
客观而言，《夜行动物》的精美画面与巧妙的视觉语言，为影片建构出了美轮美奂的基底，而戏中戏则极大地丰富了剧情。同时，影片中的细节表达，亦针对抽象化象征等进行了别具匠心的创制。例如，当站在时尚潮流前沿的女主角，收到邮件并试图亲自打开时，手指被邮件的棱角割破流血这一细节，即以一种抽象化表达，建构了对于剧情的象征性暗示，这种暗示一则关乎艺术品画廊事业，二则关乎女主角及其爱情本身。可以说，这份邮件事实上对于女主角在其开篇中所形诸于表象化展现的时尚、奢华、冷艳等，进行了某种程度的解构。以华丽的表象周旋于时尚界的女主角，此时已经濒临破产边缘，当下的浮华与奢靡，犹如幻影一般如露亦如电恐将转瞬即逝。这种抽象化表达，小而言之，是对個体过度务虚的一种指斥；大而言之，则是一种对于影片中所指的由时尚与华丽表象所堆砌起来的垃圾文化的无情指斥。[1]
（三）基于叙事嵌套抽象的规训性表达
《夜行动物》采取了较为繁复的多层次复线叙事的演绎技法，以隐性的双线叙事，将时尚华丽的表象化表达与内心世界的抽象化表达并列起来并行开来加以阐释；同时，更以显性的三线叙事演绎技法，而由正叙、倒叙、正倒叙结合三种不同的方式，透过女主角阅读前男友的《夜行动物》一书而展开倒叙，在倒叙的过程中，不断地回归到现实中来，同时，亦不断地沉浸到小说叙事之中去。就叙事比重而言，显然小说的戏中戏叙事要占据绝大部分的时空。并且，在倒叙的过程中，还添加了一条女主角对于前男友的嵌套式倒叙回忆线索，在偶尔回归现实的倒叙与嵌套倒叙的复杂叙事过程中，影片始终以一种华丽的象征性，不断地对于现实施以规训。女主角亦因此而一次次由戏中戏中惊回现实。这种繁复式的抽象化象征性表达，将其抽象化与象征性表露于跨界、新锐、华丽的形式化之上，以时尚与华丽抽象合并的形式化表现技法，形成了一种形而上的抽象表达。[2]
三、 动人的新锐设计理念意象化升华
（一）沉浸与移情
《夜行动物》中的时尚与华丽，仅仅只是其表象与象征，事实上，当女主角拿到前夫送给她的《夜行动物》手稿之时起，那股悔恨之情就已经在她的内心深处升腾了起来，一如影片的核心意象，手稿直击她的内心深处，如喻世之言、醒世之声、警世之音一般，成为女主角在爱情中，不断变换着的行为的一种指斥。影片中的倒叙与回忆，蜕去了其在表象化与抽象化叙事中的新锐、时尚、华丽，反而以一种打动人心的创制，由小说戏中戏的彻底否定式残酷，和回忆的戏中戏的委婉规劝，以一正一反两种路径的殊途同归，而对女主角的内心形成了一种渐进式救赎的努力。从影片中的意象化表達而言，其对于心理的移情影响尤为显著，表面上看似乎只是针对女主角一个人，而实际上，这种救赎是针对着能够沉浸与移情到这部影片之中的所有观众。
（二）爱与生命规训
影片中的前期创制固然十分唯美，并且，已经有形式大于内容的诟病非议。但是，由影片倒叙式回忆的爱情戏中戏，与小说残酷的痛失所爱的戏中戏，观众反而透过其表象化包装的时尚且精致，与抽象化设计的巧妙且华丽，而在两部戏中戏的彼此交织、彼此纠缠、彼此训诫之下，形成了一种形而上的意象化的升华感受。女主角虽然拥有一切，但却一直不开心与不满足的根本原因，恰恰就在于女主角过度苛求于选择，使得她想要的永远与得到的不相匹配，而这一切显然与女主角对于爱和生命的认知无感，紧紧地关联在一起，在影片最后，当爱与生命的二重戏中戏双双形成规训，女主角的内心被那句，“我们的世界远非现实世界的那般痛苦”等台词一语中的，从而将女主角内心世界中的痛苦，豁然揭开又旋即豁然缝合，这种瞬间的复杂意象对女主角的情感形成了一种基于灵魂的形而上的升华。[3]
（三）嬗变与救赎
《夜行动物》在其中的时尚元素与华丽象征杂糅之下，一齐奔向了意象化的一种艺术化升华，这种艺术化升华透过层级递进的由时尚精致的视觉元素表象化表达，与巧妙华丽视觉语言的抽象化表达，将那种爱与生命的意义完美且深度地在灵性的高度上融合为一体，以一种男主角对于女主角的爱的深沉诠释着爱情，以一种女主角对于生命的美丽与残酷的认知彻解了生命的意义。导演汤姆·福特以其犀利的跨界视角，与高超的审美技法，在充分体现着影视艺术作品观赏性的同时，以一种开放式的结局，而向观众传达出了一种以跨界新锐设计理念所依托着的情感意象升华的另类表达。[4]影片以双重戏中戏的形式，与多线和复线叙事的技法，由时尚和华丽表象与抽象，共同驱策着女主角的嬗变与救赎，而戏中戏的残酷叙事，对现实中的女主角，已渐变为夜行动物的她进行了逆向正效的成功救赎。
结语
《夜行动物》的执筒者，是创建与引导时尚帝国的汤姆·福特。这部影片表达着汤姆·福特对于时尚的表象化理解，同时，汤姆·福特更以其高超与华丽的抽象化表达，将其跨界新锐设计理念提高到了一个难以企及的境地。客观而言，与时尚界的瞬息万变有所不同的是，汤姆·福特的这部影视艺术作品将成为电影史上的一座里程碑。影片的成功之处，恰恰在于透过对爱与生命意义的阐释，成功地完成了对影片中女主角生命救赎，同时，更向世人传递出了一种理想与现实两难选择下，充分尊重爱与生命的双重抉择。
参考文献：
[1]吴悠.论先锋派表现主义电影中的典型视觉元素设计对当代实验电影的影响——以《卡里加利博士的小屋》《都灵之马》 为例[J].科学咨询（科技·管理），2017（3）：63-64.
[2]艾欣.联早期科幻电影与先锋派艺术运动的融汇——以《艾莉塔》为例[J].当代电影，2017（3）：158-160.
[3]李相.电影场景设计的美学演进——从《卡里加利博士的小屋》到《发条橙》[J].装饰，2015（5）：15-21.
[4]严彦.先锋电影：理论及其观众心理分析[J].西华师范大学学报：哲学社会科学版，2005（3）：49-51.
