当代草原画派的技法研究
赵云登
摘 要：当代草原画派的概念确立自1981年，妥木斯在北京的画展时得到了艾中信先生的肯定和赞扬。当代草原画派经过了30多年的发展拥有了一批成熟的画家，绘画语言也已经成熟，在中国民族艺术的历史中留下了不可磨灭的印记。总结当代草原画派的技法有助于深入研究草原画派作品，探析其中内涵。
关键词：草原画派；内蒙古油画；地域特色；技法
[基金项目：“北方民族大学校级项目，项目编号：YCX1731”]
内蒙古草原是人类文明的发祥地之一，同时也是北方少数民族的繁衍生息的地方，是北方少数民族进行生活、文化和艺术活动的主要地区。在公元12世纪时，一个新的民族共同体形成要素已经成熟。最终由蒙古部落完成了这个任务。在历史进程中，形成了自己的独特民族特色的哲学观念、宗教文化、伦理道德与价值取向，创造出了具有蒙古族特色的草原文化。内蒙古大草原独特的自然环境和生活方式造就了中国北方游牧民族独特的性格、文化还有民间习俗，同时也形成蒙古族特有的审美需求和对美的追求。任何艺术与其所处的地域都有密切联系，内蒙古大草原有着得天独厚的生态环境，辽阔的草原是内蒙古最为重要的象征。在这里草原的景色与草原的人文成为了艺术作品所表现的重要题材，因此形成了具有本民族内涵的草原艺术特色。内蒙古草原的主要民族是蒙古族。蒙古族重情、率真、粗犷，崇尚阳刚之美、质朴之美，朴实的外表下富有抒情的浪漫。其表现在对自然的崇拜、对英雄的敬仰、对信誉和友情的重视、对马匹的眷恋，蒙古族的这些个性鲜明的特点都是艺术创作的重要资源。
历史上任何一个画派的形成，都有着相应的地域文化、特色为背景，同时运用娴熟的绘画技法为支撑。当代草原画派通过多年的探索与实践，积累了丰富的绘画技法经验。首先，表现当代草原画在对中国画当中线条的认识与运用[1]。草原画派把作品中人物的眼睛与表情的刻画所注入的情感转移到了表现衣纹的开合聚散之间，将画面线条的疏密与长短合理组合，并总结线条的长短、疏密、粗细、曲直变化来区别方和圆的关系，借此达到刚柔相济的笔意，从而生动展现出画面人物的性别、年龄、性格和心态，并能够描绘出老年人的滄桑、男子汉的坚强、女子的温柔和儿童的稚嫩[2-3]。这从蒙古族画家包世学的作品《代表归来》（图1）中得以印证，其作品都是在同一风格前提下进行的，是一种微妙的表现手法，这种手法展现出画家处理细微之处的功力。其次，草原画派重视线条张力的表现。面对的是博大草原和牧人的强健身躯，这些因素促使他们要加强线条的表现力，因此，在草原画派的作品中我们可看到线条的使用充分融入了中国画书法中的“写”，使作品中的线条用笔书写化和造型书法化[4]。在画家包世学的作品《草原新春》中，作者把短线条缩小成书法化的“点”和“提”的形，而长线条则吸取隶书的风格塑造成两端带疙瘩的形状，在用笔的“藏锋”和“回锋”中通过延长笔尖在作品上停留时间、旋转还有拉动，使得线条更加圆润饱满，同时富有弹性与张力，同时加强了画面的厚重感、震撼力。这种表现技法以其特有的“双钩”用线，自然的疏密组合，表现出了具有草原民族风貌的牧人，其画面十分形象生动、贴切[5]。这种从草原生活形象中提炼而成的拥有草原民族艺术特色和审美精神的线描手法，开拓并加强了传统绘画形式在当代艺术中的表现力，也使中国传统绘画在新兴的民族艺术中迸发出新的活力，艺术界对这种线描手法给予了肯定，华君武先生称其“是对当代中国画创作形式的成功实践和发展”。 其次，当代草原画派的油画创作借鉴了很多中国画的墨色趣味，使作品中具有了写意与抒情性的特点[6]。同时草原画派的油画作品也将古代壁画、岩画等表现形采用不同的手法融于其作品的创作中。绘画技法的创新能更有力地表现和加强作品的内涵。草原画派在油画作品中的创作用刮刀或刷子将颜料在画布上层层叠加，在不覆盖原有的底色的同时色层与色层之间相互渗透，在制作多遍的底色上用刮刀刻画出自己所需要的线条和造型，通过罩擦制作出不同的色块，便能够让画面产生出古代壁画或岩石表面斑驳脱落的肌理效果，使作品更具有装饰性[7]。这种视觉效果感受能够生动表现出作者的情感。此外，草原画派在作品中还经常运用色彩的冷暖重置、纯度重置、明度重置。冷暖重置主要在青色、银灰色等冷色底子上用红色、黄色、金色等画上暖色，相反在暖色底子上运用冷色塑造物象。在妥木斯的作品《蒙古马》（图2）中，作者在画布上铺第一遍底色，然后再铺紫色并用浅色画出马的造型，画面的背景使用刮刀厚抹并留出带有金色效果的底色，同时用刮刀刻画出草的线形，再用刮刀重新刻画马的颜色，并用大笔刷上马尾的颜色，背景暂时不作调整，之后，再用浅灰色罩擦，最后用深灰色再罩擦马的身子及鬃尾，底色再次加入浅灰色，最后在马原有的厚色之上加入最深的黑蓝色，这时完成的画面显得格外厚重、生动。此外，妥木斯先生在技法的探索中采用多种表现手法用来完善自身的艺术表现，如在作品《六十岁的老汉》（图3）中首先运用单色罩擦使画面呈现出旧壁画的感觉，然后在老人的身上、膝盖的裤子、靴子和脸手制作斑驳的痕迹，这样更能烘托出老人的年龄特征并显生动[8]。草原画派油画创作吸纳了中国传统水墨写意的表现手法，丰富了草原画派艺术创作技法，促进了我国民族艺术的发展。
辽阔的大草原上随处跃动着美的元素，先祖的传说与独特的历史文化，造就了内蒙古大草原的自然环境和人文环境，在这种环境中孕育成长起来的艺术表现形式必然会反映出特定的民族精神。同时在民族文化的发展进程中得到不断的丰裕和革新，而这样的丰裕和革新，其目的是不断地把握新的时代脉搏，在作品中融合新鲜元素，寻找草原绘画创作的当代感。将来的草原题材将仍旧保留着草原绘画不变的民族和地域性特征，不论选取什么样的创作方式，或者采用任何形式的绘画语言来表达，草原画家们对于蒙古族的深层民族精神挖掘，是其作品中所表达的永恒主题，这是因为他们都深受草原文化的滋养，对大草原有无尽的眷恋。
研究并总结当代草原画派的技法特点，对研究草原画派的发展有着十分重要的意义， 只有在总结前人的基础上才会有更好的创新。同时也有助于更充分地挖掘北方草原地区蒙古族的文化和历史资源，彰显地域特色及其独特的审美语言，助力草原民族题材作品的艺术创作。在面对全球经济一体化、资讯网络一体化的今天，不同民族艺术文化的交流与融合，无疑会为本土文化增添新的活力。而这种新的活力反过来会吸引更多的少数民族人才来从事草原民族题材作品的创作。
参考文献：
[1]王鸿敏.内蒙古草原画派研究[D].首都师范大学，2009.
[2]高鹏.中国油画草原画派的民族特色[J].内蒙古社会科学（汉文版），2002，（06）：95-97.
[3]樊志新.草原画派.草原精神[D].中央美术学院，2012.
[4]乌力吉.北方草原画派与内蒙古美术[J].美术研究，2011，（03）：110-112.
[5]乌力吉.妥木斯：草原画派的旗帜[J].实践（思想理论版），2015，（05）：52-53.
[6]吴厚斌.内蒙古草原画派简论[J].呼伦贝尔学院学报，2005，（01）：19-20.
[7]白福亮.当代草原画派油画创作中的文化特征[J].传奇.传记文学选刊（理论研究），2011，（03）：108-109.
[8]许佳慧.浅谈辽代壁画的装饰艺术[J].艺术与设计（理论），2007，（03）：122-124.
作者单位：
北方民族大学设计艺术学院
