《合金装备》主题曲被指抄袭斯维里多夫《暴风雪》组曲的调查论证

    赵晓林

    

    

    [摘要]在《合金装备4》上市的时候，很多玩家在通关游戏后并未发现代表着这一游戏的传统主题音乐。而这个音乐主题在《合金装备2》开始被广泛使用并被玩家普遍认可。有人在Youtube上用苏联作曲家的音乐片段和游戏的音乐片段加以对比并声称游戏音乐有明显的抄袭痕迹。两部作品平行对比中出现了大量相似的旋律和节奏，在句法上也有很多雷同之处。而在篇幅很短的音乐作品中出现两个主题高度相似，足以证明抄袭行为的客观存在。美国法律对音乐作品的侵权行为有较为成熟的界定，潜意识抄袭也不应该被提倡。

    [关键词]传统主题音乐;《暴风雪》組曲;主题对比

    [中图分类号]J605[文献标识码]A[文章编号]1007-2233（2019）10-0158-02

    一、抄袭的指控和界定标准

    （一）游戏主题音乐受到的指控

    电子游戏已经成为一种极其重要的艺术载体，这种融合了美术、戏剧、音乐、表演、电影、文学等艺术形式为一体的综合体逐渐被越来越多的人所认可，而优秀的游戏配乐也更好地吸引了玩家，增加了游戏的可玩性。而且一个优秀的游戏配乐是可以对玩家有着深远的影响。[1]知名游戏网站Gamasutra.com曾经有一篇报道广受关注：有证据显示俄罗斯管弦音乐作品“Winter Road”（选自《暴风雪》组曲）被作曲家Tappi Iwase涉嫌抄袭用在了热门电子游戏《合金装备》的主题曲中。此游戏的经典主题曲在之前每一代的游戏中都保持一致，而粉丝们注意到在《合金装备4》中并未出现。在接受《电子游戏月刊》杂志采访时，这一系列的作曲家之一Norihiko Hibino解释了为什么熟悉的曲调被排除在大结局之外，“因为Konami公司存在法律问题，俄罗斯人说我们偷了他们的音乐”。在Youtube上有一位讲俄语的男人演奏了一段音乐，与游戏的主题音乐有明显的相似之处，然后解释道，他演奏的其实是俄罗斯作曲家乔治·斯维里多夫（Georgy Sviridov）给普希金的诗歌改编的电影《暴风雪》的配乐作品。他还说道，这个主题也被用作1979年一部声乐协奏曲中，这比游戏初代早了整整十年。而经典的《合金装备》主题曲由作曲家TappiIwase谱写并在1998年首次亮相，在后续作品中亦使用，在3代中简短出现而在4代中完全缺席，最能被粉丝记住的主题出现在2代中。尽管在旋律和节奏等因素中有很多相似之处，但被控方显然拒绝承认。Hibino告诉记者：“为了避免法律纠纷，Konami公司决定不在《合金装备4》中使用之前的主题音乐。实际上，我们没有窃取他们的音乐，但公司对这种情况过于敏感并不打算冒风险。”

    （二）关于抄袭的界定标准

    目前，对音乐作品是否构成抄袭， 主要是从“三要素”或者“四要素”方面来着手比对。[2]旋律、节奏、和声周期、曲式结构是判断的重要标准。美国对于版权侵权的行为有较为明确的界定，其中“接触原则”与“实质相似原则”是判断的重要标准。“接触原则”即被指控人是否有机会看到原告的作品。“实质相似原则”则相对含糊，需要经过多种因素加以深入分析。而在抗辩一方，所谓的“潜意识抄袭”的辩解也经常出现，被指控者常声称自己在没有意识到的前提下侵犯到别人的音乐。尽管在心理学角度必须承认潜意识的存在，但这种实质上侵害到他人利益的行为也不应该被提倡。其次，当案件进入审判程序进行综合判断时，会采用“音乐专家”和“普通听众”分别对音乐是否相似进行判断的方式。[3]换言之，分析起来是否相似的理性解析和听起来是否雷同的直观感受都很重要。

    二、两部相关音乐作品的创作时间分析

    《暴风雪》起初是一部文学作品，是作家亚历山大·普希金创作的五部短篇小说的第二部，手稿于1830年完成。而音乐作品《暴风雪》是俄罗斯作曲家斯维里多夫（Georgy Sviridov）为导演弗拉基米尔·巴索夫在1964年执导的同名电影谱写的背景音乐。1973年作曲家把《暴风雪》的配乐改变成组曲。1975年由9段音乐组成的管弦乐组曲《暴风雪》面世，组曲中每段都有标题，听起来十分容易理解。[4]可以得出结论，音乐作品的诞生日期在1964年之前。

    被指控抄袭的主题曲来源于在2001年11月发布PS平台独占游戏《合金装备2》（Metal Gear Solid 2： Sons of Liberty）的音乐主题以及2004年11月发布的《合金装备3》（Metal Gear Solid 3： Snake Eater）的音乐主题。跟很多系列游戏一样，后续作品都是在第一代的基础上加以发展，合金装备系列也不例外[5]。但《合金装备2》的主题音乐确是由作曲家岩瀬立（TappiIwase）首次展示的。可以断定其诞生日期在2001年前。但由于作曲家生于1967年，这晚于《暴风雪》音乐的诞生日期，则两部作品的创作先后得以明确。也就是说关于指控的评判标准即“接触原则”在这里是成立的。

    由于受到争议的《合金装备2》游戏音乐创作年代较晚，且和《暴风雪》第9章“冬天的路”的电影音乐篇幅接近，将《合金装备2》主题曲中的几个主题拿来对比《暴风雪》第9章“冬天的路”电影音乐的主题是有效的评判标准。

    三、《合金装备》2和3代的游戏音乐主题与《暴风雪》的电影音乐主题对比

    （一）第一主题的对比分析

    由于《合金装备3》出现的有争议的音乐主题与2代相同（仅改变了配器）。所以本文用2代的几个主题加以对比。在这个长度在3分50秒左右的音乐中，前50秒中为乐曲的引子部分，此段落中并未有任何引起的争议的地方，而这之后乐曲的第一主题出现：分别在a小调和b小调各自陈述一次，而在音乐的后半段，这个主题多次出现，只是改变了调性和配器手法。可参考第2分01秒，2分40秒之后的音乐。可以说除了引入出题的前奏部分，整个《合金装备2》主题曲由两个音乐主题构成，下面将这两个主题分开进行平行对比。

    《暴风雪》的电影音乐由9章构成，其中首尾两章音乐基本相同也是套曲的核心章节，第9章“冬天的路”可以说是本部电影音乐的基调，引子之后直接陈述的是全曲最为重要的主题。此处的调性是g小调，因相对较长，仅选择了和上例相对应的长度。

    如果将两段主题平行對比，并将《暴风雪第9章》旋律移调到较为容易读谱分析的a小调即可得出以下结论。

    从听觉上讲，两个片度具有很高的相似度，但这毕竟是感性认知，我们可以从上面的谱例来进行理性客观的分析。其中指示线②③两个旋律片段的音高完全相同;指示线④的两个旋律片段基本相同;指示线①的两个旋律片段音程关系完全相同;而指示线⑤的两个旋律片段节奏型完全相同。两个乐段规模的音乐结构也工整地分为四个乐节。由于在《合金装备2》主题音乐中这个片段占据了音乐三分之二左右的时长（通过改变调性和配器等手段），故这样的相似程度足以影响到全局。

    （二）第二主题的对比分析

    《合金装备2》主题曲1分25秒后是第二主题，而《暴风雪》第9章的第二主题也紧随第一主题之后出现，在这个平行对比中，由于两个音乐片段的调式调性完全一致，故不再分开呈示，直接加以对比如下：

    谱例的对比中我们可以得出结论，指示线①=1＼*GB3②=2＼*GB3的音高和节奏型完全相同，指示线③=3＼*GB3的音高关系一致，而指示线⑤=5＼*GB3这组极具特点的动机也是构成参与对比两段音乐的基础。

    在分析了上述两段主题之后，我们可以肯定“事实相似原则”在这里成立，作品至少存在潜意识抄袭。《合金装备2》的主题曲长度仅有3分52秒左右，而《暴风雪第9章》也仅有2分56秒左右，在如此集中的音乐片段中出现相似度极高的音乐片段，并且还涵盖两个不同的主题陈述，这绝非偶然。斯维里多夫在西方并不十分出名，但其作品在以前的苏联和现在的俄罗斯具有极高的流传度，时至今日，俄罗斯国家电视台的新闻节目的开场曲亦是出自他之手。而在游戏音乐中使用其音乐主题并未附加说明，这显然已经超出了“致敬”或“借鉴”的范畴。

    注释：

    [1]杨沛帆.游戏配乐对用户生理状态及行为的影响[J].黄河之声，2016（21）：117—118.

    [2]崔立红.音乐作品抄袭的版权侵权认定标准及其抗辩[J].山东大学学报（哲学社会科学版），2012（01）：103—108.

    [3]张梓恒.浅谈音乐作品抄袭的版权侵权认定——以美国法律的相关规定为例[J].法制与社会，2017（12）：66—67.

    [4]杨杰民.诗的小说，诗的电影，诗的音乐 从普希金到斯维里多夫[J].音乐爱好者，2016（03）：46—48.

    [5]风言风语.《合金装备2：物质》PC版初体验[J].电脑采购周刊，2003（37）：29.

    （责任编辑：刘露心）