小提琴指法在演奏中的运用探析

    

    

    

    【摘 要】小提琴演奏的关键之处在于指法运用得灵活、合理。文章通过分析小提琴指法艺术，以换把指法运用为例，对小提琴指法在演奏中的运用展开探讨，旨在为如何实现小提琴指法在演奏中的灵活、合理运用提供一些思路。

    【关键词】小提琴指法；演奏；指法艺术

    中图分类号：J622.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0091-02

    小提琴是一类四条弦的弓弦乐器，有着音色优美、音域宽广以及表现力充分等特征，有着“乐器王后”的美称。有别于其它乐器，小提琴优美音色、宽广音域及充分表现力是通过演奏者手指灵活运用而产生的，基于此，小提琴演奏便衍生出了小提琴指法这门全新艺术。指法是指小提琴演奏的手指交替顺序、排列方式及各式各样方式、顺序于曲谱中的标注，简单来说，即为手指的具体运用方式方法[1]。在小提琴演奏中，一些演奏者受指法缺乏灵活性、合理性影响，使得一方面加大了演奏的技术难度，一方面又对音色、音域及表现力等构成了负面影响。由此可见，对小提琴指法在演奏中的运用展开研究有着十分重要的现实与理论指导意义。

    一、小提琴指法艺术

    小提琴指法艺术主要涵盖音乐、技术两项内容。就音乐层面而言，指法艺术可以确保最好的声音、最好地表现乐句；就技术层面而言，指法艺术可以确保乐句尽量的舒适、简单。然而无论是从哪一方面而言，小提琴指法艺术主要是寻求一种尽可能舒适、放松、省力的方式来演奏。

    （一）运指与换把。运指指的是手指的按弦动作。该动作基本要求为通过指尖肉垫按弦，同时手指浮动要确保足够弹性。在练习期间，演奏者手指高度应当抬得适中，以确保手指能够迅速动作。[2]

    换把指的是由一个把位移至另一个把位。换把大体涵盖了同指换把、空弦音或换成空弦音、紧邻两个手指换把等要领。换把时形成的非音乐需求滑音，为技巧练习不充分的体现。滑音能够使音与音相互连接变化力提升，强化过渡优美性，尤其是融入换把使用滑音，可很大程度提升小提琴演奏表现力。

    为了强化音律的完整性、连贯性，运指与换把对演奏者手指灵活性提出了严苛的要求。

    （二）揉弦与泛音。在小提琴演奏中，揉弦是一项十分具有表现力的技巧，能够对各种风格、特征的乐段或者音进行表现。揉弦重点是如何找到手的最理想动作，通过揉弦宽窄、速度快慢来表现出各个乐段特有的风格。

    与揉弦相同，泛音也是小提琴演奏的一项技巧。泛音指的是将一个手指按于弦部位，自由变换弦震动长短来形成音律。要想演奏好泛音，一方面要求两个手指有序地按弦，另一方面要求运弓要迅速、弓子应朝外倾斜。

    二、小提琴指法在演奏中的运用——以换把指法运用为例

    （一）同指换把在演奏中的运用

    同指换把是小提琴换把练习中较为容易的一种，同样是十分基础的一种，指的是通过一个手指滑行换把。以沙汉昆《牧歌》为例，见谱例1。这一曲谱起初的B音至D音，均对同指换把进行了运用，仅通过一个手指由一把位B音换至三把位D音，由于沙汉昆《牧歌》有着我国蒙古族的风格，起初两个音对马头琴音色进行了模仿，因此在换把过程中应当略带一些滑音，同时一指停留于B音的时间应略比一拍多一些，如此方可表现出马头琴的风格。[3]

    （二）顺指换把在演奏中的运用

    顺指换把指的是朝指板上行时，手指由低指至高指开展换把，相反的朝指板下行时，手指由高指至低指开展换把。

    以西班牙小提琴家萨拉萨蒂《吉普赛之歌》为例，见谱例2。该段曲谱中力度为f之处就应当运用顺指换把，F音于一把位的一指，D音运用五把位处的二指，即便此处F音至D音似乎同样能够用同指换把，然而结合后段的乐句而言，存在三组附带颤音的乐句，同时乐句为朝下模进的结构，因此D音换至五把位的二指，更有便于后段乐句的演奏。[4]

    （三）越指换把在演奏中的运用

    越指换把指的是朝指板上行时，手指由高指至低指开展换把，相反的朝指板下行时，手指由低指至高指开展换把。

    仍旧以西班牙小提琴家萨拉萨蒂《吉普赛之歌》为例，见谱例3，在该曲谱第三小节对一连串越指换把进行了运用，由升F音起始，一指于一把位处，紧接指法为“121”。一般的越指换把，持续至最后的E音，越指换把十分适宜运用于如此快速的换把中，同样属于换把技巧中较为多见的一个换把种类，尤其在音阶训练中经常运用。

    三、结束语

    总而言之，在小提琴演奏中，一些演奏者受指法缺乏灵活性、合理性影响，使得一方面加大了演奏的技术难度，另一方面对音色、音域及表现力等构成了负面影响。相关人员务必要清楚认识小提琴指法艺术，全面分析小提琴演奏实践中所存在的问题，不断钻研研究、总结经验，积极促进小提琴指法在演奏中的灵活、合理运用。

    参考文献：

    [1]王洪生.小提琴独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》演奏指法与弓法技术探析[J].济宁学院学报，2009（04）.

    [2]蒋雄达.小提琴的学习与演奏系列谈续小提琴演奏曲中指法的选用（一）[J].小演奏家，2005（06）.

    [3]车行远.浅谈小提琴指法在演奏中的合理运用[J].音乐时空，2013（11）.

    [4]王侃，王洪生.小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》演奏指法与弓法技术研究[J].齐鲁师范学院学报，2013（01）.

    作者简介：

    权姝旗（1981-），女，汉族，江苏徐州，本科学历，现为江苏交响乐团第一小提琴演奏员，三级演奏员，研究方向：小提琴。