《爱乐之城》中音乐与美术交融式辉映研究

    韩雪静

    《爱乐之城》作为一部刻意复古的歌舞片，其精彩的献映令美国媒体不约而同地集体陶醉，毫不吝惜溢美之词地给出了“叹为观止”“完美”“无法自拔”等罕见评价。同时，该片更破天荒地一举独得14项奥斯卡提名，并最终锁定了7项大奖。在这部横扫国际大奖的杰出影视艺术作品之中，音乐为其撑起了半边天，精致且恰到好处的配乐与精彩得无与伦比的歌舞，为这部影片提供了强大的氛围渲染动力，同时，与其相得益彰的美术亦以情绪敏感的五光十色渲染着音符，共同跃入观众的眼帘，谱写了一曲音乐渲染、歌舞传情、色彩意象深度融合的美轮美奂的爱情乐章。

    一、 音乐与美术色彩的现实化交融辉映

    （一）音乐与美术色彩的城市即景式现实化交融

    《爱乐之城》一片甫一开场，即令观众感受到了洛城的无比灿烂的阳光，而碧空之下的立交桥，则宛如一道靓丽的彩虹，这道靓丽的彩虹由五颜六色的车流犬牙交错般地汇聚而成。洛城早高峰，与国内绝大多数大城市一样拥堵，然而拥堵着的人们内心深处却仍是充满着快乐的，因为，有音乐令其沉浸于其中。在影片开篇的绝美画卷徐徐展开的同时，开场音乐“Another Day of Sun”，早已伴着洛城明媚的阳光，伴着拥堵中车内人摇摆着的节奏油然奏响。而由晴空之上缓缓摇下的长镜头，则记录着光影投射下的拥堵着的车水马龙之中，以不同色彩、不同款式、不同形制呈现出来的缤纷车流。一镜到底的长镜头在五彩缤纷的折射着七彩阳光的、犬牙交错却错落有致的车流旁边缓缓地掠过。镜头推向立交桥的右侧，聚焦于一位黄衫女少的车旁，歌曲的主旋律随之流淌而出。

    （二）音乐与美术色彩共赴高潮式现实化交融

    在《爱乐之城》的开篇，展现了一场美轮美奂的以斯坦尼康长镜头近距离摇摄加推拍的歌舞场景，自然环境的色彩与人工氛圍的色彩在影视艺术的技法之下，有机地收纳并交融于长镜头之中。同时，在车载伸缩摇臂的帮助下，在黄、蓝、绿为基调，粉、紫等为辅调，色彩纷呈的车辆的映衬之下，《爱乐之城》一片在短短的开篇两分钟之内，即向观众奉献了一场美术色彩与音乐交融辉映的大规模歌舞场景。如此之早出现于开篇的歌舞饕餮飨宴，在同类型的其他歌舞片中是极为罕见的，更为罕见的是美术色彩的刻意为之与音乐歌舞的水乳交融的自然和谐。尤其是最后一幕为演唱的黄衫女孩的近景与五颜六色跃起的舞者们的远景的画面，更是与音乐共同达到了高潮。[1]这种早期浪漫主义情调与色调的一并释出，亦与开场音乐“Another Day of Sun”中的歌词主题若合符节，同时，这首开场音乐中的歌词事实上亦已经将后续情节进行了艺术化的暗喻。[2]

    （三）音乐与美术色彩临界燃点式的现实化交融

    在影片中女主角的几位闺蜜美其名曰为“人类盛典”的一场室内室外夜总会有机联结为一体的一场戏中，我们看到，在巨幅画像面前颓然倒在床上的女主角，很快就在闺蜜们的帮助之下转眼之间即“满血复活”了。当影片中，“Someone In The Crowd”歌声响起之时，女主角已经快速地完成了由“loser”向“winner”的判若天渊般的转变。这场戏中的色彩如梦似幻，每一位女孩都身着不同的色彩，并且饰以另外的不同色彩，这些色彩之间以一种白色进行色调交融与平衡。而与此同时，以酒杯作引子，引入的身着亮黄色服饰的女孩的乱入，则一下子就将彼时的情感张力带向了临界燃点。而恰在这一刻，音乐的恰到好处的融入，更是一举引爆了属于每一位年轻人的青春狂热梦想。而女孩们在数个房间不同色彩光影下的复杂动线的变幻，已经渐渐形成了音乐与美术色彩交织下的对于现实的那种若即若离。

    二、 音乐与美术色彩的超现实化交融辉映

    （一）入画式超现实化交融

    事实上，在影片中“人类盛典”之后的女主角，已经完成了其人生之中的关键蜕变过程。而“人类盛典”一场戏中的场景调度之精彩，更是令人目不睱接。其中的每一个场景中的每一处细节都绽放出了独特的艺术光影魅力，这其中美术色彩与音乐的交融更是功不可没。在这场戏中，走廓成为了最重要的转场所在，而安插于此处的音乐转折也在混剪的完美配合下融汇得天衣无缝。夜总会渐酙渐满的酒杯所焕发出的迷人的温馨色彩，为这场戏画上了一个圆满的句号，音乐也恰在此处告一段落。随着影片的淡出淡入，女主角在洗手间的一场戏码接踵展开，由灯红酒绿的喧闹的夜总会现场避入空无一人的洗手间，实际上是一种女主角心境上的对于现实的相对游离，这种超现实的游离演绎，在女主角的浅吟低唱声中，与复古的美术色彩有机地融汇出了一幅古典主义油画式的唯美音画意境。

    （二）诗意式超现实化交融

    音乐与美术色彩在影视艺术作品中所起作用的呈现，均需要透过感情色彩加以实现，在《爱乐之城》一片中，我们看到，小到床头背景，大到星光满天，这部影片中的美术色彩可谓是极尽了氛围渲染之能事，并且，这种氛围所衬的每一个细节都能够制作得恰到好处，与中国式装修式堆彻大异其趣。在其中的每一个场景之中，男女主角的美术色彩都能与整个空间浑然一体，在音乐的背景式深度渲染之下，截取这部影片中的任意一个时空片段都是那么地美轮美奂。例如，影片中男女主角在月亮门外巨幅油画前的一场戏中，全黑色的大背景下，明亮的前景将月亮门烘托成拟真的一轮满月，水银泻地般的柔性布光，竟打造得比月光更有质感，这种美术色彩与巨幅油画中的美术色彩衔接得可谓天衣无缝，手牵着手的男女主角站在洒着红叶的月亮之上，而此刻的音乐更是充满着柔情蜜意。[3]

    （三）音乐与美术色彩情感式的超现实化交融

    《爱乐之城》其片名的本意即为，以音乐与美术色彩书写给洛城的一封音画情书，而从影片的呈现而言，既是一首音画情诗，亦是一支音画情歌，同时，其中更蕴含着面对逆境的乐观积极向上的不屈精神。《爱乐之城》显然是一部较为纯粹的阳春白雪式的歌舞片，而究其成功的根本原因，深植于其中的音乐与美术色彩的天作之合，显然是其中最为重要的关键所在。影片中的那种巧妙配合的音乐与美术色彩，事实上可以尽情地在影视艺术作品之中，撷取现实与梦幻所需，同时，亦可以尽情地为观众展现现实与梦幻之间的那种若即若离。诚然，如果爱情有色彩的话，那么，在这样的艺术氛围之中，在音乐的交相辉映之下，爱情的色彩应该比最浓烈的色彩要更加浓烈十倍、百倍。因为，影片中以音画所展现的爱情色彩，是犹如音乐与美术色彩交相辉映一般地，一种用两颗生命交相辉映之下所迸发出来的耀眼的人性之光。

    三、 音乐与美术色彩的梦幻化交融辉映

    （一）超越各自艺术阈意念诉诸意象的表达

    诚然，音乐与美术色彩在表象上而言的确差别较大，但是，透过其差异化表象，我们看到，二者其实在意象化的通感式塑造方面却有着异曲同工之妙，二者皆能够透过旋律或色彩变幻实现意象化的情感勾勒。虽然在跃然于《爱乐之城》的歌乐舞乐的绚烂光影之中，音乐的华彩与美术色彩的华丽终究只如一瞬过眼繁花，但是，却以其跃然的歌乐舞乐的绚彩光影为观众带来了出离现实的梦幻般的高雅享受。由此可见，《爱乐之城》不啻是一首好莱坞以其对于艺术的执着书写着爱的主题的情歌，同时，亦将是一首好莱坞献给世人的辉映着梦幻色彩的光影情歌。正因为有了爱的牵系，音乐与美术色彩的金风玉露式的相逢才能够迸发出更加耀眼的光焰。从表象而言，音乐与美术色彩存在着差异互补，而一旦上升到音乐与美术色彩的基于灵感的形而上的高度，影片中的音乐与美术色彩在意象上，就已经成为了基于通感的形而上深度上的一种超越了各自艺术视域的升华式互动。

    （二）通感共振与交互的根性灵魂的意象化表达

    《爱乐之城》广受西方世界好评，亦为探究音乐与美术色彩的深度融合带来了新的研究方向与研究课题。影片中的那种为了艺术的追梦，以异种艺术深度融合所表达出来的远高于其他影片的那种更深层次的意象，以变幻着的多彩布光，以迷离着的美术色彩，以惊艳怡情的歌曲与音乐，书写了源于艺术却能够高于艺术的基于根性灵魂的那种艺术大美的梦幻触感。恰恰是这种升华，为意识流的那种梦幻触感才以其根性灵魂的阐扬形成了一种打动人心的力量，而这亦是一种音乐渲染与美术色彩烘托通感共振的最佳诠解。这种通感共振的诠解，于西方世界中的观众而言，其实是一种心甘情愿的牵系与束缚，而正是这种牵系与束缚，才赋予了这种艺术通感共振以意象化升华的无限可能。《爱乐之城》在音乐与美术色彩的通感共振与交互之下相得益彰，同时，在美术色彩的映衬之下，在音乐情绪的感召之下，影片表达了一种美式的直抒性灵，不拘格套的那种积极、进取、昂扬的艺术内涵与形而上的精神内涵。

    （三）通质同构的意象化升华的深度融合表达

    美术色彩以绚烂的造化之笔所描绘的空间流注，与音乐作品以节奏音符所雕刻的时光流淌，共同在影片中塑造了为艺术的追梦和艺术化的爱情这两种主题。《爱乐之城》既是有着浓重的好莱坞印记的美国本土化意识流的一种强势回归，同时，又是载歌载舞的音乐与美术色彩交融的纯粹艺术流的一种强势回归。并且，影片的与众不同之处恰恰在于，其以不拘一格的美国本土化歌舞形式，进行了精心细致的美术色彩雕琢，并且使得在音乐、舞蹈、色彩三者交互的过程之中，呈现出了一种超越了艺术化的深度融合式的意象化升华的表达。而唯其如此，音乐与美术色彩的通質同构的深度融合，方能同时达到意象化的高潮。在影片的结尾处，此时的音声与此时的色彩，已经共同晕染成了一种无以言表的勾情未了的韵调，纵然是曲终人散，那种深深植入观众内心深处的升华了的意象，却将永远无法遗忘，亦无法抹消。[4]

    结语

    众所周知，音乐与美术色彩这两大艺术门类之间有着本质上的差异性，即音乐有声无形，而美术色彩有色无声。这种本质上的差异性反而使得二者之间能够实现“异质相吸”，进而实现音乐与美术色彩之间的通感共振、通感交互，与通质同构的形而上的意象化的共同升华。《爱乐之城》以音乐与美术通质同构与交互的深度融合创新，而提出了一个音乐与美术色彩在未来影视艺术发展过程中，更完美融合运用的新课题。同时，这部影片亦以一种巧妙的技法，运用音乐与美术色彩差异互补与通感共振交互而建构出了音乐与美术色彩深度融合的的典范杰作。

    参考文献：

    [1]肖艳莉.连接音与画的桥梁——谈音乐与美术教学的艺术交融[J].广西教育学院学报，2002（6）：145-147.

    [2]罗凌.能否“用美术化、文学化方式”理解音乐[J].星海音乐学院学报，2011（3）：146-150.

    [3]李荣.论音乐与美术的融通关系——以德彪西音乐作品为例[J].中国音乐，2005（2）：144-146，175.

    [4]欧阳德彪.音乐与美术、设计 灵感的互动[J].湖北美术学院学报，2006（1）：31-32.