多维解析《神探夏洛克：可恶的新娘》的“福尔摩斯”形象

    刘晓冕+赵飞

    一、“福尔摩斯”的天才形象

    （一）智慧的侦探天才

    当夏洛克化身为19世纪的神探福尔摩斯，夏洛克也就具备了福尔摩斯的各种侦探素质，而本片重点展示的是他这三种素质：第一，他知识渊博。他通晓物理、化学、法律、解剖学、地质学等多个学科的专业知识，在破案的关键时刻，这些知识总能帮助他寻找到重要线索。[1]在“可恶的新娘”一案中，罪犯借助物理知识，用玻璃镜面的反光原理制造幻影，在夜晚装神弄鬼，这把华生医生都给欺骗了，他惊恐地告诉夏洛克这是灵异事件，罪犯是新娘的鬼魂，而夏洛克凭借自己的过人学识，却一眼将罪犯的障眼法识破，让其无所遁形，从而成功锁定凶手。第二，他思维敏捷，逻辑推理能力超强。在电影刚开场的时候，当华生医生刚与他碰面，还未开口，他就能通过第一眼观察，而后运用自己的的逻辑推理能力，马上推断出华生是从阿富汗战场来的，这令华生感到惊讶，接着他向华生阐述自己的推理程序：“你看上去黝黑，站姿和走路姿势说明你最近负伤，这两点都与阿富汗战争有关，你肯定是被强制退役，结论显而易见。”还有一次，当一个蒙着黑纱的女人出现在他的卧室，他又开始运用自己的超强推理能力，他当着华生的面，告诉眼前这个沉默的女人：“让我对您做一些微不足道的观察，您有着顽童一样的幽默感，现在正用来掩饰自己的悲伤，您嫁给了一个性格温顺的男人，但是他的品性却有点小问题，他曾抛弃您，而您把这里当成了最后一根救命的稻草，仍希望与他能够重归于好，其实这一切都是从您身上散发出的香水味得出的结论。”说完，夏洛克望了一眼还蒙在鼓里的华生，然后他揭掉面前女人的面纱，华生这才发现原来她是自己的妻子，而夏洛克却早已先于他一步，知道了她的身份。[2]当然，影片对夏洛克超强逻辑推理能力的展现，主要还是集中在侦破案件的过程中，他运用自己的推理能力不断发现线索，解决疑点，还原事件真相。第三，他具有冥思能力。冥思通常指的是一种东方宗教的修行方式，通过闭目静坐，来达到开悟的目的。但是在这部影片里，夏洛克通过冥思并不是为了宗教修行，而是为了在冥思中审视案情，理清头绪。这部影片用了很长的时间，在屏幕中向观影者展现了夏洛克冥思的一幕——他连续两天不吃不喝，只是安静地端坐在卧室的地板上，脑海里在不停地思考案情。电影还通过超现实的艺术手法向我们显现出了他意识世界的画面，只见他一边思考，一边用手不停地筛选出现在他眼前的案情文字资料，而案件的过程也在他的脑海里不停闪过。最终，功夫不负有心人，他通过冥思寻找到了案件的关键证据。

    在《神探夏洛克：可恶的新娘》中，夏洛克用超强的侦探素质将自己智慧的天才形象成功地展现在了银幕上，受到了观众的热捧。他冷静、机智的思维配合着英气逼人的外貌，让他俘获了大批粉丝。对于一些观影者而言，夏洛克已成为了一个语言符号，是天才的代名词。

    （二）天才的“神经质”

    歷史上的许多天才，都有些怪癖，巴尔扎克每天至少要喝50杯咖啡，席勒喜欢闻烂苹果味，达·芬奇热爱解剖尸体，等等。这些都是天才神经质的一面。而夏洛克作为一名侦探天才，他也有自己的怪癖。电影在一开场的时候，就将它展现了出来：当华生被夏洛克的朋友带进夏洛克的实验室的时候，只听见实验室传来一阵阵剧烈地响声，透过一个窗口看到夏洛克正努力和疯狂地甩手在鞭打着什么，这让初来驾到的华生感到惊奇，夏洛克的朋友告诉他：“这显而易见是一个实验，通过殴打尸体来研究人死后瘀斑产生的时间问题。”华生听后问道：“这是医学实验吗？”夏洛克的朋友却回复到：“谁知道呢，我也不知道。”由此可见，这是夏洛克常做的事，根本不是一场实验那么简单了，已经是一种行为怪癖。虽然华生对此感到有点惶恐，但夏洛克却并不在乎别人看法，只见他放下鞭子，非常镇定地转过身和华生对话，也许这样鞭尸对他来说，太习以为常了，并没有啥奇怪之处。影片如此开场，刻意向观影者展示夏洛克的神经质一面，似乎有些残忍，但这是对天才正面形象的最好补充，因为他的怪癖能让他看上去更像一个天才，也让他的个性更为另类，更显眼。不过，他另外的一个神经质一面，可能就不那么招人喜欢了，他是一个瘾君子，喜欢把自己关在卧室里吸毒，然后在幻觉中思考案情。[3]华生对此深恶痛绝，他严厉地告诉夏洛克，再这样，就把他用来买毒品的钞票全扔到大街上去。这应该是影片中夏洛克版的福尔摩斯唯一的缺点，虽然吸毒能帮助他推断案情，但这也将严重损害他的身体，所以当华生进门看他的时候，他因吸毒瘫倒在了地上。

    影片对夏洛克怪癖和吸毒的一面的展现，仿佛是毁坏了人物形象的完美，将他的缺陷透露了出来，不过这也让影像中的人物显得更为真实，让人物性格更为饱满。甚至这种丑化，反而会让这个人物角色因为复杂的心理，在通过表演呈现到屏幕后会变得更为迷人。

    二、“福尔摩斯”所体现的英国人性格共性形象

    （一）传统的英国绅士

    在19世纪的英国，绅士是一个阶层身份，主要指的是权贵集团和上流社会阶层，而他们流露的贵族气质是绅士的一个重要特征。在《神探夏洛克：可恶的新娘》中，夏洛克化身福尔摩斯后的正统装束和形象气质，能让观影者迅速感受到他的沉着、内敛和彬彬有礼，尤其当他开口的时候，他话语中透露的冷静和睿智，更是令观影者对他的儒雅和成熟着迷。影片中，夏洛克的这些人物个性都是对他绅士风度的最佳体现。不但其外表形象和举止言谈能让观影者判断出他有很高的的社会地位和良好的家庭教养，从而感受到他的贵族气质，而且他的生活条件和生活品位更是将他的绅士身份展露无遗，例如他的卧室布置得特别精致、贵气，墙壁上镶嵌着枣红色的雕刻有花纹的木板，圆桌上放有红酒和高脚杯，真皮沙发和摆放满图书的书架就摆放在一旁，地毯用的是颜色鲜艳、昂贵的天鹅绒，就连装烟丝用的都是一只做工华丽、精细的波斯拖鞋工艺品。所以在影片中，当夏洛克优雅地出现在他的卧室的时候，他的身姿更显得贵气逼人，风度翩翩，将19世纪英国绅士的贵族范完美地呈现到了电影银幕上。谦逊和尊重他人是19世纪英国绅士的另一个特征，影片里，夏洛克作为一个神探，虽然他知名度很高，受人尊敬，就连警局的警长见到他都对他点头哈腰，但他并不骄傲，做事也不张扬，他一直谦逊，还尊重身边的每一个人，尤其是对他的助手华生医生，他们虽然有时候在案情上会有分歧，但他会重视华生的意见，即使有一次华生喋喋不休地追问他的情感私生活，他也没有生气，出于对朋友的尊重，他只是选择友好地进行回避。总之，纵观整部影片，英国绅士气质是该片主人公形象的重要审美特质之一，它很好地满足了观影者的审美需求。[4]片中的绅士礼仪风范和生活态度，受到了很多现代观影者的追捧，他们甚至在现实生活中模拟这种生活姿态，而且片中主要人物角色的服饰和一些道具也成为了当下的一种流行风尚，当你走在街头举目四周的时候，或许就能发现人群中有一个福尔摩斯正从你身旁经过。

    （二）既严肃又幽默的英国先生

    作为英国人，夏洛克有着英国人保守和内敛的性格，这让他看上去比较严肃。所以，我们会看到影片里的他既没有美国人的随性、直率，也没有法国人的浪漫情怀，更没有意大利人的热情。在镜头里的大多数时间，他总是喜欢板着脸。尤其在他分析案情，或者对着当事人推理的时候，他的严肃被体现得淋漓尽致，他语速惊人，说话像机关枪一样，旁人很难插上口，只能瞪大眼珠子，盯着他严肃、深沉的脸庞，听他喋喋不休地认真分析和推断。他的严肃还体现在他的情感生活上，他一直向别人隐瞒自己的情史，也许是因为曾经情感上经历过挫折，他一直以来都没有谈女朋友，很多年来都保持单身，这让他的好朋友华生医生觉得他太古板，当华生问他为何不找个女人，他回答道：“我喜欢独身。”“我憎恨一切情感，那是精密仪器中的沙粒，是镜头的损坏。”虽然夏洛克很严肃，但也不乏幽默。在影片中，他总会说出一些俏皮话，例如，他如此调侃她的房东太太，“她对利用讽刺做文学批判走火入魔了，很遗憾这在房东太太圈很流行”，“哈德森，请不要大声喧哗，你拉低了整条大街的智商”，当他有一次有紧急的事情，需要华生来帮忙的时候，他告诉华生“如果方便请马上过来，不方便也请马上过来”，就连他的哥哥也会成为他调侃的对象，“别看他个头大，其实他心脏是空心的”。这些冷笑话是典型的英式幽默，在认真的语气中夹杂着调侃，反映出了保守、内敛的夏洛克的另外一面，使得夏洛克的形象更为生动、活泼，从而冲淡了他过于严肃的一面。在该部影片中，夏洛克的一些行为动作也展现出了他幽默的一面，如他和华生一起去见他哥哥的时候，因为要保持室内安静，他和华生用手语与他哥哥的老侍者进行对话，他却用眼神和手语故意引导还不是熟练使用手语的华生出错，让他在老侍者面前出洋相，从而来调侃他。在这一幕中，夏洛克所表现出的幽默性不由得让人想到了默片时代里的卓别林，仅仅靠动动眼睛和身体，就能把人逗乐。

    英国人的严肃和幽默彻底地被本片中的夏洛克完美演绎出来了。[5]其实影片对人物形象这样的设计和原著小说《福尔摩斯》里的描绘还是有出入的，在原著中，福尔摩斯从头至尾都板着一张英国式的严肃面孔，他并不太会幽默，而本片中夏洛克化身的福尔摩斯在形象上对原著的颠覆，会更符合现代观影者的审美趣味，从而让这部惊险、刺激的侦探片，也变得有诙谐性，这样观影者就不用一直绷着神经看完它，时不时会被其中的英国冷笑话突然逗乐，让神经得到放松。

    三、“福尔摩斯”的酒神精神和日神精神形象

    德国大哲尼采曾用酒神精神和日神精神来解释古希腊文化，日神是太阳神阿波罗，他象征的理性光芒让世界呈现美的外观，而酒神是狄奥尼索斯，他象征的非理性精神让人呈现出自己脆弱或激情的意志。[6]这两种精神都深植入人的本能之中，它们折射出的形象、性格特征大体如下：日神——表面的、光鲜亮丽的、理性、冰冷、坚强等；酒神——内在的、颓废的、感性化、激动、脆弱等。在该片中，纵观夏洛克化身的福尔摩斯形象，会发现这两种精神都体现在他的形象和性格中。首先看他的日神特征。他高大的英俊面孔、美丽的卷发和犹如希腊雕塑中的古典主义鼻型，特别像古希腊神话中描述的太阳神阿波罗形象，而且他特别理智、严肃，在侦破案件的过程中，日神的冷静、勇敢和理性精神被他展现的淋漓尽致。再看他的酒神特征。他也会情绪化，内心敏感，尤其是他曾经的感情生活，他从不示人，也正是因为早年经历过情伤，所以他在后来的很多年里也没有喜欢过别的女人。这体现了酒神精神中的脆弱性。不过他的鞭尸怪癖中的激动、癫狂，和吸毒中的颓废形象才是对非理性的酒神精神的最好呈现。

    尼采在《悲剧的诞生》中指出，在生存中，日神精神不断美化和肯定生命个体，酒神精神不断摧毁和否定生命個体，它们同时缠绕着生命意志。影片中，夏洛克化身的福尔摩斯将日神精神和酒神精神对生命个体所塑造出的双重性格，彻底地演绎了出来，并揭露出生命个体会反复挣扎于性格的理性和非理性的悖论漩涡之中。

    参考文献：

    [1]赵秀星.目的论视角下英剧《神探夏洛克》的字幕汉译研究[D].太原：山西财经大学，2015.

    [2]王帆.英剧《神探夏洛克》影视改编的传播策略研究[D].沈阳：辽宁大学，2014.

    [3]徐雪婷.福尔摩斯小说的影视改编研究[D].苏州：苏州大学，2013.

    [4]郭晓丹.电视剧《大宋提刑官》《神探夏洛克》比较研究[D].苏州：苏州大学，2015.

    [5]陈雪薇.以“成见”解析英剧《神探夏洛克》[J].今传媒，2014（6）：88-90.

    [6]丁宁.神探夏洛克——消费文化语境下的改编典范[J].文教资料，2014（31）：169-171.