粤剧艺术人物角色视觉元素提取与设计应用研究

    陈书琴　林国明　廖肇安　徐金婵

    

    摘要：鉴于目前国内旅游纪念品大多雷同、无地方文化特色的状况，本文以粤剧艺术为创作源泉，运用平面视觉元素提炼的方法，提取到“红线女”的四个经典粤剧艺术形象，以及《丑生》的三个滑稽形象，并运用于明信片及玩偶公仔的旅游纪念品创作中，从而达到传承与创新粤剧非遗艺术以及创造有特色的旅游纪念品的目的，最后总结归纳出4点适应本土年轻人市场的旅游产品设计方法。

    关键词：粤剧艺术 人物角色 元素提取 设计应用 传承创新

    中图分类号：J 文献标识码：A

    文章编号：1003-0069（2017）04-0130-02

    一、本文研究的课题背景

    目前，中国各地旅游商品大多雷同，无地方文化特色，因而造成了各地旅游产业的单一门票经济的模式，事实上，我国悠久的历史文明造就了各地绚丽多姿的地方特色文化，为各地的旅游商品开发储备了丰富的文化底蕴，如能以艺术创意的手法将各地的特色文化嫁接于旅游商品中，必将创新现有的旅游商业模式，大大促进两大产业（文化创意产业和旅游业）的加速发展。

    广府粤剧艺术是珍贵的非物质文化遗产，在国际上认可度高，但传承的方式没有与现代接轨，年轻人始终对其关注度不高。若能将粤剧艺术和创意旅游产品两者作跨界融合，以视觉化的旅游纪念品来传承广府粤剧文化的形式，使粤剧文化产业有了更广阔的发展平台，旅游产业有了更丰富的内涵，产生更高的附加值，两者都将得到长足的发展。

    二、将粤剧艺术应用于文化旅游产品的设计思路与方法

    要吸引年轻一代关注并传承粤剧艺术，必须首先将粤剧艺术与年轻一代的审美情趣联系起来，粤剧艺术中不乏极高的视觉美感和幽默的题材与元素，如通过创意设计的手法提取出来，巧妙结合实用的生活品或旅游纪念品形式，必将有效吸引年轻人的关注和购买收藏，从而引起他们的兴趣，进一步深入了解粤剧文化。

    （一）所选取的粤剧艺术人物角色的基本原则

    首先，提取视觉元素的基本原则是：必须有目的和有系统的，如果只是随意选择一个或某几个人物进行视觉元素提取，那么题材将是凌乱而无序的，难以形成套系的产品。

    鉴于这个原则，本文选取了粤剧名伶红线女为主要研究对象，以及具有相当幽默感和故事感的“丑生”形象作为创作对象。由于要和年轻一代的审美意趣相契合，所以在形象处理上运用了卡通化的可爱手法处理。

    （二）红线女角色视觉元素提取方法与设计流程

    红线女是粤剧艺术的一代宗师，她开创了中国粤剧史上花旦行当中影响最大的唱腔流派之一——红派艺术，为岭南粤剧艺术乃至中华文明树立了不朽的丰碑。笔者在本次创作中选取了其4个代表剧目的经典形象进行创作，包括：《昭君出塞》《山乡风云》《关汉卿》《李香君》。

    创作流程是：1.选取经典形象的其中一张代表性图片2.确定显著特征和大体形象并用铅笔勾勒3.把铅笔稿扫描进电脑并用Coreldraw软件勾勒外轮廓并着色4.把coreldraw软件所不擅长修整的部分用Ps软件作后期加工。整个过程第2步是较难的，因为必须充分了解故事内容，才能深刻把握到人物角色的神韵、气质，虽然是作卡通化的处理，但是要能体现人物的内涵，而不是简单地换个卡通头像而已，必须是使形象既具有幽默感，又能反映人物特质。

    （图1）是红线女在经典剧目《昭君出塞》中的王昭君形象的创作流程，了解了《昭君出塞》的故事后，笔者认为，除了要把手抱琵琶，在去往匈奴路上刺骨寒风中所披的羽毛披风等外在形象表达出来外，更需要把其端庄美丽、智慧大气的人物个性与卡通化的幽默手法作很好的结合，才能真正传达出故事的韵味。所以最终的卡通形象是笑容坚定、目光炯炯、一身羽毛红袍手抱琵琶的效果，既有卡通形象的特有童趣，又保留了原作的人物特质。

    《山乡风云》中红线女扮演连长的角色，形象体现军人气质和保卫祖国的献身精神，设计流程也如上文所述，在以可爱幽默的外观形象中，表现出人物有力的姿态和果敢精神。

    （图3、4）的形象创作手法此处不再赘余论述。

    （圖5）是把前面创作的红线女4个经典剧目形象组合在一起，并加少量文字说明和标题设计，形成一张完整的明信片旅游纪念品创作。色泽柔和、形象鲜明，是能与年轻一代审美情趣契合的融粤剧艺术和卡通艺术结合的艺术创作手法。标题设计部分，加入了《昭君出塞》和《山乡风云》元素，在“红”字上加入“琵琶”形象，在“女”字上嵌入“红星”革命元素，丰富标题效果的同时，增强明信片的故事感和内涵。

    （三）丑生角色视觉元素提取方法与设计流程

    另一个粤剧主题是《丑生》的创作。选取三个粤剧丑生的经典形象，丑生形象诙谐幽默、生动活泼，让人看到都忍俊不禁，和现代卡通形象处理手法结合是比较容易引起年轻一代兴趣的。创作手法同样采用提炼典型五观特征以及对活灵活现的身体姿态进行细致描绘，结合铅笔稿和平面软件，创作出以下三个可爱的丑生形象。

    最后，把这三个各具特色的丑生形象综合在一起，以活泼愉悦的粉色作为底图颜色，配上文字和标题设计，组合成一张《丑生》的经典形象明信片。“丑生”二字标题以及说明文字均采用滑稽的造型，以配合丑生的搞笑感觉。

    此外，除了明信片，笔者更运用所创作的丑生形象，设计创作出两款玩偶公仔，分别是“丑生抱枕”（图10）及“丑生挂饰”（图11）。

    丑生抱枕延续前文中（图6）提炼的丑生形象，用简单的几块大色块概括出丑生的基本形象，抱枕体量适中，年轻人抱在手上拍照会有很幽默的效果，用其作靠垫或枕头也是较舒适的，所以该玩偶公仔兼具实用性与审美性。

    丑生挂饰玩偶公仔的创作理念来自于巧妙将吊挂功能与丑生头顶的“小辫子”结合在一起，达到实用性与幽默感高度统一的效果，若将该公仔吊挂于背包或挎包上，必将引人注目，创造搞笑气氛。

    结论

    通过以上运用设计手法对粤剧人物形象进行的视觉元素提取，并运用于现代产品的设计上，达到对非遗文化艺术传承创新的目的，笔者总结了以下几点的设计创作方法：

    （一）所选取的人物形象视觉元素必须是有目的和有系统的，这样对于后期运用元素进行产品创作，尤其是系列化产品创作，将是有序和有系统的，避免盲目设计。

    （二）在对人物形象进行提炼并进行平面效果处理时，必须首先深入了解人物角色所处的故事情节背景，才能把人物的神韵气质刻画到位。

    （三）在进行产品创作设计时，如能将功能性融入到视觉元素本身的形象里面，将有效增强产品的趣味性（如前文所述的“丑生挂饰”玩偶公仔，将挂绳和丑生“辫子”结合在一起）。

    （四）产品的设计必须符合工业化大生产的“易于生产、降低成本”等理念，避免过多的工艺手法导致的高成本等问题。毕竟产品不是工艺品，必须做到既有设计感，又方便生产，成本适中才能具有广泛的市场以及适应年轻一代的消费水平。