木匠发明“三圆琴”市场前景巨大

    小木匠成教授

    我花了近十年时间，在“雷氏古琴”的基础上，终于制作并创立了“渝派古琴”。选材可谓是川渝两地的结晶，因为是用江津或峨眉山的杉木、城口或巴中的土漆、秀山的桐油、荣昌的夏布做成的。

    我在荣昌的家，是一座很有特色的建筑。因为亲自设计建造这座房子，我成了西南交通大学艺术与传播学院的兼职教授。

    那座房子每根栏杆的花纹都考虑过声音的传播。房子有56根罗马柱，60扇门，标志着是我56岁开始兴建，修了4年，一直到60岁才修好。其实房子不是给我自己修的，而是给琴修的。我的家，就是一个规划有序的乐器制作车间。

    我1945年生于荣昌，是一个初中都没毕业的小木匠，如今是四川音乐学院管弦系提琴制造专业特聘教授，西南交通大学兼职教授，美国环球弦乐协会贵宾会员，重庆首届艺术大师，荣获“巴渝民间艺术大师”称号。发明“何氏三圆琴”，被人称为“从木匠到教授”的民间奇人。

    从木匠到教授，靠的正是我的木匠手艺。现在，我正用心钻研自己的“何氏三圆琴”，要把它做成“人类的第二只提琴”。

    为生计学木匠手艺

    我父亲何荣凯毕业于南京金陵大学生物系，后任教于四川畜牧学院，母亲毕业于民国时期的国立音乐学院，后成为音乐教师。我小时候的成绩都不错，也很有音乐天赋。

    不过，造化弄人。1957年父亲被打为右派下放到乡下教书，我13岁时就辍学了，只好到乡下当童工。

    在学校打杂，我帮忙看管图书馆，利用这个机会阅读了大量书籍，还常跑到教室外偷偷听课。但这样的生活只持续了1年。

    1962年，16岁的我拜师学木艺，一年多就出师了。我仔细研究了老木匠做的犁头和水车，并改进，找我做东西的人慢慢多了起来。

    无师自通做西洋琴

    20岁那年，我被荣昌一家机械厂选中，搞模具制作。

    工厂办文艺演出，乐队缺少一把低音大胡，买不到。我想，不如自己照着二胡做一把大胡。找来鼓皮、木料，在车间捣鼓了几天，我还真做出了一把大胡，得到了大家的肯定。这把大胡，成了我制琴生涯的起点。

    1966年左右，样板戏开始流行，我开始琢磨起小提琴来。

    我连提琴都没见过，看着图片依葫芦画瓢，四根弦用的是二胡弦。无知者无畏，我跑到川音请专家指正，一个教授试拉了几首曲子，说“还不错”。他转身拿来自己的小提琴，我一比较，脸就红了。人家老教授说，我这把琴顶多是把板胡。

    “模仿不能制作出好琴！”教授的话让何夕瑞茅塞顿开。

    独门秘方，酒窖藏料制出好琴

    此后，我开始自学乐理、乐器、有机化学、材料学等。学习中，我慢慢发现，木材的选择相当重要。于是，我把卖琴的收入都投入到寻找木材上。几十年来，我跑遍了国内森林，还到过缅甸、印度、尼泊尔等国家的原始森林寻找。最终在西南地区的深山中，找到了很好的云杉和枫木。

    多年钻研，我还总结出了一套独门秘方——用酒窖储藏材料。酒窖里潮湿，酒精分子以及恰当的温度，都给微生物发酵制造了条件，让提琴面板长期在酒窖里“发酵”，使其发出的声音更动听。

    我不仅制作出了声音优美成熟的提琴，还在传统提琴的形状上，体现了中国的古典文化元素，研制出“何氏三圆琴”。

    2003年9月，我进入四川音乐学院管弦系，我的制琴理论开始指导一批年轻人，系统地学习提琴制作。

    2007年，被誉为“世界小提琴演奏大师中的大师”的克莱默，在试用了我的三圆琴之后说：“我很喜欢这种有东方色彩线条的造型，而且音色也非常适合我。”他甚至还把何氏三圆琴称作“东方维纳斯”。

    荣昌泡桐，做出“纯中国”提琴

    我并不满足。我想让三圆琴更加成熟、完美。中国民乐，在低音部分没有自己的乐器，何氏三圆琴就要奔着这个目标而去。

    用什么材料来做三圆琴呢？泡桐是中国原产，其他国家没有。中国人最先承认泡桐的声学品质，先人就用它来做古琴。重要的是，泡桐在我的家乡重庆荣昌就有很多。

    我的梦想，就是用中国的木料，制作饱含中国元素的提琴，甚至可以称之为“人类的第二只提琴”！

    如今，何氏三圆琴已经在不少地方有了应用。不过，我还准备用5到10年时间，不断改进。

    我现居成都，在荣昌建了工作室。