谈中国淮剧表演艺术的综合性
周以祥
【摘 要】淮剧秉承了中国戏曲的艺术形态，其特点是以简代繁、以虚表实。淮剧的舞台艺术是综合性艺术，它综合了文学、音乐、演唱、舞蹈、诗文、武打、锣鼓、美术等艺术门类。
【关键词】中国;淮剧;表演艺术;综合性
中图分类号：J825 ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）29-0027-01
淮剧表演是以演员的唱、念、做、打为中心的戏剧形式，其特征是虚拟性、假定性和程式性。同时，还辅有多种重要道具，帮助演员刻画人物美化动作，表现人物的心理活动。
一、表演艺术
淮剧的表现艺术是以演员为中心的。演员按照剧本提供的规定情境和人物的思想感情，运用唱腔、念白、舞蹈动作塑造人物形象、体现剧本内容。同时淮剧演员必须具备戏曲表演“四功五法”的基本功。
由于剧中人物性别、年龄、身份、性格的不同，就产生了所谓的分行。淮剧的行当与京剧基本相同，虽然很多很细，但归纳起来就是生、旦、净、丑四门，每一门又分不同类型的人物，这是戏曲传统的特点之一。
二、唱腔和音乐
淮剧的唱腔是在苏北地区民歌小调和劳动号子的基础上发展而来的。每个字都有音韵规律，且具有音乐性，所以淮剧的唱腔刚柔兼备。如《马陵道》“身沉沉气微微魂飞魄丧”，舞台上，身为相国的孙膑背负着沉重的凌辱和仇恨，以一曲深沉哀怨的小悲调倾诉了自己心中极度的悲愤。小悲调是基于大悲调曲牌起首两句大腔基础上的缩减，又是沿着自由调原本曲体结构的自由衍展。其唱腔乐段的结构和分句均十分整齐、平衡，具有舒展、悠长的音乐特性，用于表现孙膑的思想和情绪，恰到好处。聆听唱段的前半部，四句极速慢板在回动波音及同音顿挫的旋律线条中，透射出一种难以抑制的凄凉和悲伤，似把孙膑那无故被施以酷刑的痛苦，一下子从胸膛穿透。梁伟平此时的演唱从人物的心悲、意愿、情感出发，音量、音色的高低收放、粗细刚柔，规范而有致，声声动情，让观众过“耳”难忘。从他口中咏出的每一句唱腔，似熟而新。此曲旋律走向不一，运腔润腔各异。尤其是乐段末句，在音调上添加了新的因素，唱腔上出现了一个富有力度的八度向上跳跃，经过短暂的回旋高扬，再经原有的基腔回落到低点，一起一伏，迂回跌宕，恰切地衬托起孙膑既有无法估量的精神痛苦，又有一种髙昂激愤的激情。唱腔的后半部，在孙膑欲以舍去生命为代价来证明自己怀有远大抱负和一腔热血的戏剧情节推动下，唱腔也自然伴随着人物在痛苦的泪河中，孕育了一股用快速强烈力量的节奏造成激越而悲壮的音乐气势。显然，这种以不同板式的交替所形成的新的板腔，以及在同一个音节上重复所产生的音乐效果，是颇具新意的，有助于烘托人物在悲伤中蕴含的坚强复仇意志。梁伟平以其感人的声色，为我们再现了一个经历了兵戈风云，面对着权谋生死之后，既有着无尽的人生感叹，又有慷慨悲壮情怀，更有不断追求理想信念的军事家形象。再如淮剧《杨乃武与小白菜》，音乐淮韵极佳。唱段的结束部分，演唱者试在一句“秀妹啊”附加“哭头”后，稍做堆字即进入尾腔结束的处理手法，委婉而坚定，最终在充满浓浓人情味的演唱声中，归还给懦弱的杨乃武以一个最质朴的善良本性。聆听完这首朴实无华，完全是在简单朴素的优美的乐句上流连的悲调，既为人物那渴望正義、渴望爱情的悲剧性的呼声而心动，又为演员善于将自己独特的音色融化在所刻画的人物中所形成的流派特色而叹服。总之，这段悲调的演唱虽那样柔弱，却那样甜美醉人。
三、脸谱
淮剧脸谱基本参照京剧脸谱，人物按规定行当化妆造型。其中比较夸张的是净行和丑行的脸谱，这是具有象征意味的造型艺术，可以直接给观众一个直观感觉——正直的、丑恶的、忠诚的、善良的等等。比如红色脸谱表现有血性的、忠诚的人，如关羽。黑色脸谱表现粗豪、有武力的人，如张飞、李逵;另一种黑脸表现正直的人，如包拯。白色脸谱则表现阴险诡诈的性格，如曹操。小花脸以丑角的反面人物为主，在脸部鼻眼之间涂上白色小方块。但也有幽默、滑稽、善良的小人物也用此脸谱：武丑脸上勾绘的白色更小，只限于鼻梁上勾一个枣核形白块，也称“白鼻梁”，“一滴油”白块则专门表现有心计的、阴险的人物。
四、服装、盔帽、道具
淮剧的服装以京剧传统服装为基础，根据新创剧目适当加以改良，但在总体上与京剧服装基本一致。
传统戏曲服装在式样、图案、色彩上区分剧中人物、身份、年龄和性格，如蟒袍、官衣、摺子、箭衣、靠、帔、袄裤、茶衣、宫装、马褂、绔衣绔裤、水袖等。
这里特别说一下水袖。水袖是戏曲服装的辅助性附件，有长有短，根据行当而定。演员通常通过水袖表演来传达人物的情感、揭示人物的内心活动。此外，盔头、纱帽、凤冠、雉尾、靴鞋等都须根据服装严格搭配，宁可“破”，不能“镨”。
道具为演员虚拟性表演服务，由于不受时间、空间限制，所以十分符合经济原则，比如以鞭代马，以桨代船等。道具包括扇子、车旗、轿、拂尘、桌椅等，均据剧情需要、为演员表演服务。桌椅的用途很广，可代表各种实物和环境，如土台、石块、跳墙、井台等。
五、结语
淮剧至今已有二百多年历史，剧种风格粗犷朴实。它能文能武，能今能古，表现力极强，剧种气质兼具草根性和都市现代气息，具有独特的艺术魅力。
参考文献：
[1]谢艳春.二十一世纪戏曲生态形式[J].当代戏剧，2010（03）.
[2]骆婧.民间戏曲的适应与变迁对戏剧文化生态研究的一种构想[J].中国戏剧，2009（04）.
