浅谈弗朗西斯·普朗克《长笛与钢琴奏鸣曲》背景及演奏技巧
孙萌萌
【摘 要】弗朗西斯·普朗克的《长笛与钢琴奏鸣曲》具有法国新古典主义的典型特质，在20世纪的长笛发展当中起到了推波助澜的作用。由于其杰出的音乐风格及演奏技巧为人们所熟知，本文从其背景入手，对其演奏技巧进行具体分析，相信对于进一步了解这首作品的音乐内涵有积极的参考价值。
【关键词】弗朗西斯·普朗克;《长笛与钢琴奏鸣曲》;背景及演奏技巧
中图分类号：J657 ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）30-0069-01
《长笛与钢琴奏鸣曲》在演奏当中技巧性很强，反映在肢体、力度强弱、音色速度、气息等方面。演奏者一方面要做好日常基本功的训练，另一方面要掌握这首作品的创作背景及动机，掌握好音乐主题思想及情感内涵，加强对这首作品感知度的提升，提高演奏质量。《长笛与钢琴奏鸣曲》的高难度技巧不是一朝一夕所能掌握的，需要持之以恒的训练并且紧贴作品的时代精神。
一、弗朗西斯·普朗克《长笛与钢琴奏鸣曲》的背景
二十世纪开始长笛在法国成为了重要的乐器，许多著名的音乐家都对长笛情有独钟，在重要的演奏场合当中，长笛曲目往往作为垫底曲目演奏，可见其特殊地位。最初的法国长笛是粗木质材料，经过许多长笛演奏家制作加工，其音色更加优美甜柔，技巧不断完善，通过国际化演出后越来越多的人开始认识长笛这个乐器，从此奠定了法国长笛流派枝繁叶茂的局面。
大致从二战结束后，美国成为了长笛的重要阵地。许多法国长笛演奏家逃难到了美国后，将长笛带入了美洲地区，为当地的长笛音乐发展注入了新鲜血液，翻开了新的一页。二十世纪七八十年代开始，长笛逐渐开始传向亚洲地区，受到了更多人的喜爱，至此阶段长笛无论在演奏状态、音色、气息、吐音等方面还是基础理论研究方面都日臻成熟，研究的人也越来越多。
二、弗朗西斯·普朗克《长笛与钢琴奏鸣曲》的演奏技巧
弗朗西斯·普朗克《长笛与钢琴奏鸣曲》的演奏技巧很多，本文主要从体态、气息、音色、吐音等方面展开重点分析。
（一）体态
体态是《长笛与钢琴奏鸣曲》演奏当中不可忽视的技巧之一。有人认为体态不是重要的演奏技巧，这种看法比较肤浅，至少在这首作品当中不成立。弗朗西斯·普朗克本人十分注重体态对演奏的影响，他认为适当的体态运用可以帮助演奏者放松，更加自然地演奏高难度曲目。比如在演奏连复段的时候，他认为肩膀要略微上提，可以减少手腕的重力，从而提升速度。
（二）气息
气息运用在《长笛与钢琴奏鸣曲》当中至关重要。创作者认为气息就像是音乐的生命，无论是长笛还是钢琴都有着独特的气息生命。在长笛和钢琴配合的过程中，气息如何搭配是一个重要的问题，钢琴和长笛本身的音色和演奏特征差异很大，如果不能有效搭配，就会让演奏的旋律、和声等方面出现混乱。具体气息技巧运用中，主要围绕演奏者本身的自然气息和器乐之间的气息配合进行考量。关于演奏者本身的气息运用，要注意在体态合适的基础上进行合理的换气，避免过度喘气。关于器乐之间的气息配合上面，要注意乐句划分与自然气息之间的流畅，避免发生不必要的冲突。重点在于乐句的休止符和自然气息的衔接当中。
（三）音色
音色处理是《长笛与钢琴奏鸣曲》演奏当中重要的地方。长笛本身的音色变化丰富，模拟性强，奏鸣曲当中出现了大量的模拟音色，在体态和气息合理运用的前提下，演奏者要注意音色的细腻和变化，保证演奏不仅能够丰富多彩，还能满足作品的多元内涵。具体要注意在低音音区保持灵活的音色，在中音区要保持音色的饱满圆润，在高音区要注意音色的悠扬动听，最终要将三种不同音域的音色完美统一起来，这也是法国长笛学派的共识。音色处理始终是《长笛与钢琴奏鸣曲》演奏的重要组成部分。
（四）吐音
吐音技巧是《长笛与钢琴奏鸣曲》演奏当中最重要的技巧。无论是气吐、单吐，还是双吐、三吐，都需要具备扎实的基本功。“横膈膜确保气吐，也是决定吐音音质质量的前提”。举例来看，在长笛单吐时，中文当中的发音是“tu”，这个拼音发声的步骤是将人的舌头抵在上牙床位置即可，但是法语当中则不同，“tu”的发音位置则是在下牙齿，所以中文的发音速度要比法语慢一些，颗粒感也较差。再举例，“ku” 的发音要想准确，就必须加强舌根练习，还有“tuku”等双吐音、三吐音，这些难度就更大了。只有在平时练习的基础上，结合气息的变化，才能演奏好这首作品。
三、结论
弗朗西斯·普朗克《长笛与钢琴奏鸣曲》的演奏技巧丰富多变，不同的乐章有不同的演奏技巧，所以我们在欣赏这部作品的时候有着丰富的体验。有的乐章属于快板，有的乐章属于急板，不同的风格导致不同的演奏技巧运用，因此在分析弗朗西斯·普朗克《長笛与钢琴奏鸣曲》时要紧密结合其作品的动机。在演奏时，按照速度变化来改变自身体态，调整技巧运用方法，最终才能凸显作品的内在思想和艺术魅力。
参考文献：
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