《前任3：再见前任》：无“特征”下人物塑造手法的特殊性
鲍艳 傅建明
任何戏剧总是离不开人物的塑造，人物，是一部戏剧的灵魂之所在。当提起一部电影作品的时候，我们会评论其场景布置、特技效果乃至音乐音响。但这一系列的元素，都是为了更好地塑造一众人物，使得人物变得真实、生动、富有生命。正面角色有正面角色的魅力，反面角色也有其令人印象深刻之处。各式各样不同的虚构人物，借由一句句台词，以及在一次次的冲突与抉择中变得真实了。但是，这是一般情况下的人物塑造过程。有没有一种情况，人物自身是无特征的，但其却依旧能引发观众的情感共鸣呢？这一想法听起来似乎有些匪夷所思，但《前任3：再见前任》（以下简称《前任3》）却做到了这一点。《前任3》是前任系列的第三部电影，该片由韩庚、郑凯等主演，讲述了孟云（韩庚饰）与林佳（于文文饰）这一对情侣，在恋爱步入第五年之后，由于一件小事而分手最终渐行渐远的故事。其好友余飞（郑凯饰）与丁点（曾梦雪饰）也在劝阻二人的过程中，闹出了分手。该片上映后引起了阵阵讨论的热潮，不仅票房成绩喜人，而且在一定范围内具有着社会影响力。最终，导演田羽生入选了第九届中国导演协会的年度青年导演提名。文章将在分析其基本故事结构的基础上，说明其人物塑造手法的特殊性。
一、“简洁直白”的故事结构
通常而言，在创作的过程中，常常有如下几种情节结构：线状结构、网状结构、画面结构、象征结构、写实结构与“散文”结构。我们在分析故事结构的过程中，往往可以采取如上几个不同的视点进行分析。同时，值得说明的是，一个故事在故事结构上是有所侧重的，但通常是几种不同的结构组合构成的。这样一来，分析故事结构的过程中，就不能够仅仅简单地以一种结构去分析，而是要观察故事结构的侧重之处，采取不同的结构去看待。经由这一方法，我们才能够较为全面整体地把握一个故事。
整体而言，《前任3》的情节是十分简单明了的，甚至正如某些评论所说，《前任3》在许多地方，是由段子所构建的。诚然，这并非是良好的评价，但下文会指出《前任3》的这一举措，恰恰成功地消解了人物自身的特征，从而更好地引起了观众的共鸣。但我们将先分析其基本的故事结构。
相对而言，《前任3》较为侧重的是线状結构与网状结构。其中，线状结构指的是故事情节按照时间顺序发展。在《前任3》中，我们看到故事大致遵循着以下的基本情节脉络：分手—分手后的表现—试图复合—复合失败（成功）—新的伴侣。从这一情节脉络中，我们可以看到，《前任3》的故事是很简单的，其作为戏剧设置的悬念也只有一个，即“能否复合成功”将这一悬念贯穿全片，并在上述的五个阶段中，每一个阶段都描述两对情侣间的相互斗气与试图挽回。《前任3》以简单但有效的手法，一直维持着对观众注意力的吸引。例如，在分手阶段中，《前任3》着重描述了二人明明不想对方离开，但又拉不下脸道歉的场景，这使得观众产生一种期待，是否他们有可能会重新在一起。而在试图复合的阶段中，以余飞和丁点的假分手真调情作为对比，孟云和林佳二人间的阴差阳错更让人心痛。总而言之，通过同一悬念在不同故事阶段的反复强调，使得《前任3》的故事尽管简单却富有吸引力。
但在《前任3》这部作品的故事结构中，更引人注目的是其网状结构的情节构造方式。网状结构即以人物的精神为中心，通过人物的内部心理活动为线索构成故事的情节。从上文可以看到在故事发展的五个阶段中，孟云与林佳二人，经历了一系列的心理活动变化——不舍、怀疑、试探、试图挽回、失望、崩溃、重建。这一个完整的心理过程，将最初的悬念一步步地展开并填充完整。观众在观看的过程中，自然也会经历与角色一样的心理过程。从最初的期待，到怀疑是否能复合，再到再次期待与失望，最终释然与放弃。所以，整体来说，通过线性结构与网状结构的结合运用，简单悬念的反复强调，《前任3》首先在故事结构上就牢牢地吸引住了最广大的观影群体。
简单直白的结构与晓畅通俗的剧情，看似无法与那些具有大片气魄的作品相比，却在平铺直叙的“无特征”叙事结构下隐藏着世间普通男女的心灵世界。在这样“无特征”的叙事中，实质上可以将人物进行多种塑造和解读，每一位观众都能在人物身上找到自己的影子，看似平凡的剧情与形象却是最根本的人之存在样貌。因此，导演有意将影片的结构设置得“毫无特征”，以此装进可解读的任何内容，可谓用心至极。
二、 被消解的人物“特征”
正如上文所提示的那样，《前任3》的故事结构是十分简单的。观众即便漏过某些部分，也可以很快地接续上剧情的发展。因为在《前任3》的故事结构中，五个不同的阶段之间有一定的联系，但没有十分紧密的逻辑关联。在这部作品里，上一个阶段的故事会在下一个阶段埋下某些伏笔，例如孟云与林佳相约，如果分手，他们一个人要扮演至尊宝，一个人要吃使自己过敏的芒果，以此显示爱情的坚贞。但是即便观众漏看了这一伏笔，事实上也无碍理解这一点。从一般的戏剧角度来说，这样的作品前后联系松散，某些部分的情结甚至有矫揉造作之嫌，但《前任3》却最大化地利用了这一特点，用这样片段式的情节串联起整个故事。这样一来，一方面对于观众来说，他并不需要去过多地思考剧情的细节与发展，另一方面借由片段式的故事情节串连，孟云等角色被最大化地消解了作为角色自身具有的独特特征，而是成了一种表达导演情绪，寄托观众感情的容器。
作品并没有给我们完整地展现孟云与林佳这一对情侣之前的故事，在我们还措不及防的时候，孟云与林佳就已经开始闹分手。一个悬念——“二人是否复合”也被直接地抛向了观众。并且有一点值得注意的是，作品采用了大量的内心独白来直接传达二人的心理活动，并且常常以“男人”或“女人”来代称另一方。这是一个非常有趣的设计，一般情况下，在戏剧创作中，我们会试图让人物的肢体、表情乃至声音去传递人物自身的情感状态，而不是采用旁白或内心独白简单粗暴地告诉观众他们现在的感情状态是什么，通常这种简单粗暴的方式会令作品失去自身的内蕴张力。但是，《前任3》在内心独白的时候，却使用了“男人”或“女人”的代称，这使得这种内心独白，诸如“女人总是不愿意理会男人的辛苦”这样的台词在表面上看起来是孟云对林佳说的，但是实际上是孟云对观众说的。借由直接的内心独白描述和代称，孟云和林佳变成了“男人”和“女人”，他们所说的话，看起来是向对方说，实际上都穿透了“第四面墙”，试图直接去取得观众的认同。除去孟云和林佳的例子，让我们来看另一对情侣余飞和丁点。在剧中，随着孟云与林佳的分手，余飞和丁点也分了手，但二人的分手是假分手，是为了兄弟义气和闺蜜友谊才下的决定。于是，藕断丝连的两个人开始了一次次的坦白局，在坦白局中，他们互相向对方坦白自己隐瞒了伴侣什么内容。这些被提及的内容，都是在现实恋爱之中十分常见的事情。同样的，这些内容实际上也不是他们向对方坦白，而是抛向观众，力图取得观众的情感认同。
那么，为什么这些独白或坦白的内容可以获得观众的认同呢？第一：四个主角的背景故事除了简单的描述几乎是一片空白，这样一来，无论往里面填充什么内容，都不会造成作品的矛盾，所以对于导演来说，他只需要将最能引发观众情感认可的部分塞入其中就可以了。第二，在第一点的基础上，松散的故事结构更进一步地瓦解了作品的逻辑性，人物的表现不需要富有逻辑，也不需要有什么个人特色，只需要担任好“男人”与“女人”的角色就可以了。借由以上的手法，导演最大程度地消解了角色自身的特征，角色的名字只是代称，他们只是“男人”或“女人”，是观影的人们自身的投射。
三、 从“镜子”中看到自身
正如上文所言，经由将故事结构最简化和将角色以“男人”“女人”这样抽象的词汇指代，这两对情侣就被消解了自身人物的特征性。对于观众来说，他不必也不会记得林佳或孟云是什么样的人，他们有着什么样的背景故事，他们的具体冲突是什么。从一开始，作品除了说孟云因为工作很忙变了，不再像以前那样会时刻陪着林佳，而林佳也不体谅孟云以外，我们看不见林佳与孟云二人的具体冲突。并且，他们也没有试图就具体的生活情境去解决问题，对于孟云来说，他只是认为，林佳会回来的。对于林佳来说，她认为孟云会挽回她。我们从头到尾所看到的，仅仅是这样的矛盾而已，而非具体的生活情境的矛盾。导演精心地布置了这一层假象，让观众以为，只要二人稍微有人让步，他们就可以复合。但是，如果不告诉观众他们具体要面对的生活情境是什么，观众的这一种期待，就会像经典戏剧《等待戈多》一样，只是等待，永远不会到来。
这是因为，具体的生活情境的矛盾总是有可能被解决的，因为面对具体的生活情境，我们会试图去探索方法。但是抽象的，仅仅只是象征在现代社会作为情侣的“男人”与“女人”的矛盾则无法解决，因为它无从下手。我们不知道他们的故事是什么，我们不知道他们经历过什么，我们也不知道孟云与林佳之间到底面临着什么具体问题。
根据以上的分析，可以看到，《前任3》一开始所抛出的悬念早已有了答案，因为他们没有具体的问题可以解决，所以孟云与林佳缺乏就具体问题行动的动机，所以他们必然分手。但丁点这一对情侣不一样，他们有具体的问题，即林佳与孟云之间的矛盾，所以他们可以就具体的生活情境去行动，这也使得他们最终复合在一起。这不得不使观众重新审视自身，在“无特征”的人物形象身上，仿佛竖立着一面镜子，镜子不需要如油画般浓墨重彩以吸引观众的注意力，只需平静地展示着生活中的凡俗琐事，让观众自己从中感悟到生与爱之真理。生活并非总是跌宕起伏，大都是具体实在而琐碎的事情耗干了熱情和勇气，它甚至不具备典型性，不具有特征性，只是通俗到每个人都能适用。《前任3》在人物塑造和情节构建时都采用了这种“无特征”的手法，以达到囊括生活中所有人事纠葛的目的，事实证明，影片确实做到了这一点。
纵观《前任3》，我们又不得不为导演的巧妙设计所折服。既然林佳与孟云没有具体的生活情境问题需要解决，那么他们就相当于有无数种生活情境的可能性；因为他们只是代表着最普遍的男女关系，那么他们之间就有无数种可能的过去。这样一来，但凡有感情经历的人们，都可以将自己的生活代入。因为林佳与孟云的生活是空白的，他们的角色特征是被消解的，所以不管观众代入什么样的内容，都不会对理解影片造成困难，相反只会借由这种代入加强自己的感情共鸣。所以，《前任3》借由最大地消解角色特征这一塑造人物的手法，反过来使得林佳与孟云成了无特征的角色，成了导演表达自身对感情理解的工具，成了观众们寄托投射自己感情的容器，成了在影院现场观影的每一个男男女女自身的镜子，从这里映射出我们的感情与生命。综上所述，经由消解角色自身的特征性，《前任3》使得观众极其容易地代入其中，引起感情共鸣。这也无怪乎这部看似段子式的作品，取得这样的成就了。
