浅谈毛体书法的艺术之美及其发展变化

    王文 张亚彪

    摘要：本文介绍了毛体书法，并以历史时间的发展顺序探析了毛体书法字体的发展变化，结合历史背景简要概括了每个时期的字体特征及美学特性，结合时代背景和书法的教育以及书法文化，从文化自信的角度探析了中国汉字和毛体书法之美。

    关键词：毛体书法;艺术美;发展变化;教育

    中图分类号：J292.1文献标识码：A文章编号：1003-2177（2020）15-0008-02

    0引言

    “毛体书法”是我国伟大的政治家、军事家、领导人，带领中国人民从水深火热的苦难当中走出来，建立自己国家和政权的伟人毛泽东同志的另一大杰出贡献，是一代书法大家，被誉为“草圣”。其书法大气磅礴，龙飞凤舞，以吸取众家之长，法无定法的创造力写出了自己独树一帜，前无古人，后无来者的狂草“毛体”书法。结合历史发展和战乱的时代背景，可以看出其书法同其本人的思想有着密不可分的联系，是气韵、情意、神形、性态方面的统一结合[1]。从字如其人和字为心画的角度看待，又能从其书法中最直接，最形象，最具体的看出毛泽东在各个历史阶段中的历史革命活动和他的心路历程。且在传播和弘扬中国书法方面起到了非常重要的作用。

    毛体书法是20世纪以来公认的书法字体，虽有《毛泽东书法选集》《毛泽东书法艺术》等畅销书籍和众多的“中国毛泽东书法艺术研究会”和书友组织[2];但就现在拿毛体书法同颜真卿、柳公权、米芾、张旭、王羲之、苏轼、欧阳询等人相提并论，因其发展历史短，所以还存在一些不一样的声音。尽管如此，这也丝毫也不影响毛体书法的发展和继承;毛体书法依然得到了社会的广大认可，有很多书友习得和传承。但却部分在毛体书法中取得一定成就的大家认为毛泽东的书法不可学，究其原因是因为毛泽东同志是天纵之才，其书法包含且洋溢着无与伦比的才情豪气，有着独树一帜的霸气与神气，还有着出神入化的灵气，令人叹为观止，绝非一般人所能驾驭，且毛体法无定法，是吸取众家之长后凝练升华的文字艺术，并非楷书，行书和隶书有较多的规律可循，就算在结字和形体上有一些相像，但是那种灵气、霸气、神气、才气和豪气却很难习得，因此他们认为“毛体”可赏不可法[3]，这也从侧面反映出毛体书法艺术的独特之美。

    1毛体书法中的美

    据目前传世最多，应用最广的艺术品来看，除了毛主席晚年相当成熟的艺术作品外，大多都是在青壮年，毛主席在大的历史事件，历史转折点和交汇期时期所作的诗词，题词和日常书信等艺术作品。按照历史发展的时间顺序整理分析发现，毛体书法从内容和格式上大致分为题词题字、信札、文稿、自作诗词手迹墨稿和手书古人诗词五大类。

    观赏其书法的艺术之美，从字体之美，章法之美，对比之美，以及时代性和实用性的美均可以看出其独具一格，豪放恣肆的风格。（1）字体之美。欣赏毛体书法可以发现毛体书法是狂草书体，豪迈奔放，洒脱挺拔。（2）章法之美。整体章法可以看到毛体书法大字如斗，小字如豆，大起大落，大开大合，夸张写实，左右布白等收放自如，起承转合刚柔并济，浑然一体。（3）对比之美。毛泽东是哲学大师、辩证法大师、军事奇才，其书法就是辩证法的真实写照，纵横捭阖、出奇制胜是其作战精要，其书法亦是在长短、粗细、曲直、交叉、大小、轻重、虚实、刚柔、方圆、疏密、浓淡、藏露、动静、迟疾、形神等等的对立统一，率意夸张、刚柔并济[4]。（4）时代性和实用性之美。毛主席深知艺术的生命力在于广大人民的喜歡和热爱，所以在创作的时候大胆的创新，首先在章法中加入了标点符号，其次在落款的地方也作了大胆的突破，推陈出新，一改传统的作风，将农历时间改为了阳历，可以很清楚明了地看到创作时间[5]。更重要的一点是：毛主席写书法的目的不仅仅是为了艺术的创造和升华，更重要的是为了号召和教育，因此在创作的时候，根据不同的对象，所写的字体也有不同，可以看出其时代性，实用性和群众性，时刻以人民群众为中心，从群众中来，到群众中去，实现了艺术的高度和谐和完美统一。

    2毛体书法的发展变化

    关于毛体其法艺术的发展说法不一，但大都是按照时间的顺序归纳整理总结而来的。其中比较常见的说法是按照时间阶段分为三个时期和五个时期的两种说法，其中三个时期指的是：第一个时期：循古筑基（1902年至1920年）;第二个时期：探索风格（1921年至1949年）;第三个时期：登峰成体（1950年至晚年）。五个时期则是：（1）过渡时期（1930年以前）;（2）西歪期（1930年代）;（3）东倒期（1940年代）;（4）东倒西歪期（1950年代）;（5）不定方向期（1960年代）。另一种说法则是直接按照年代的顺序直接从一二十年代、三十年代、四十年代、五十年代、六十年代和七十年代共五（六）个部分[6]。按照较为详细的分类，结合每个时期的历史背景可以看出：

    （1）过渡时期。主要是毛主席在湖南第一师范读书的时候至1930年以前，过渡的主要原因是毕业后工作的需要，平日一丝不苟的书写不能满足日常的书写需要。故在这段时间段主要是以行书为主;可以看出运笔主要以中锋为主，起承转合之处圆润自然，井然布局，连贯顺畅。字体多为行楷，且多为小楷，没有过大字的字体和大的篇幅，风格上可以看出楷体，魏碑等晋唐的风格，结字总体灵动修长，有瘦金风味，骨干刚直，瘦硬开张，有激扬文字的气势。主要作品有《离骚》《讲堂录》《致林伯渠彭素民信》等。

    （2）西歪期。西歪之所以西歪是这一时期的书法风格同上一时期最主要的差异是字体整体向西倾斜，呈左上到右下的西歪变化。主要代表作有《沁园春·长沙》《清平乐·六盘山》《临江仙·给丁玲》等诗词，致范长江信、致柳夷信、为艾生题词、致许德珩等教授的信、致何香凝信等的信件以及为延安《新中华报》题词“为消灭文盲而斗争”等。分析这一阶段的主要历史背景也是最直接的变化是毛泽东从一介书生变成了一个彻底的革命者，也是整个人生中最艰难困苦的时间。其书法作品也多是行书作品，潇洒自如，骨干丰润相辅相成。

    （3）东倒期。类比西歪期，字形倾斜的方向从左上到右下的西歪变化到了上右下左地斜倚。这一时期他带领党和人民经历了波澜壮阔、前无古人的抗日战争和解放战争，从一个革命者变成了人民和军队拥戴的共产党的领袖，是其领导思想升华的一个重要时期，也是文稿、书信和题词电报等保留最多的一个时期。代表作品有：题词“实事求是”、题词“自己动手，丰衣足食”、 为严炳武题词、 致柳亚子信、《沁园春·雪》、《人民日报》题写报头、《七律·人民解放军占领南京》和《七律·和柳亚子先生》等。分析其书法作品可以看出这一时期的作品已出现后期东西相互、左嵌右依的端倪，笔势锋芒毕露，苍劲有力，侧锋方笔，生动有力。

    （4）东倒西歪期。这一时期是前两个时期的结合。此时作为共和国的领袖，日理万机，胸怀天下，可以看出毛体书法的雏形，运笔越来越随意，结字出现较多省略和替代，线条多纤瘦拉长，偏锋较多。代表作品有：致黄炎培、致班禅额尔德尼等书信;题词“发扬革命传统，争取更大光荣”、 题词“发展体育运动， 增强人民体质”、题词“人民英雄，永垂不朽”;以及《浪淘沙·北戴河》《蝶恋花·答李淑一》《七律·送瘟神》《沁园春·长沙》《木兰辞》《鹊桥仙》《沁园春》《观沧海》等手书作品。

    （5）不定方向期。此时期的书法作品被称为是毛体书法的巅峰时期，在60年代最具代表性，书法的风格随着毛主席本人逐渐年长，笔画和章法越加传神、多变、有力、随心;可以看到其睥睨天地、独领风骚的伟人风范。代表作品有：《致郭沫若》《致华罗庚》《忆秦娥·娄山关》《菩萨蛮·大柏地》《采桑子·重阳》《卜算子·咏梅》等[7]。

    3结语

    书法是我国独特的传统艺术，也是美学中极具艺术价值的文化，在历史的长河中经久不息，并且不断的推陈出新，交替演变，发扬光大。如今，书法教育变成了写好汉字，缺少了艺术审美和艺术创新;它不仅仅是涉及语言、文学、历史、美学、艺术等的交流载体，文字传播的工具，更是独具风格和特性的艺术美学。毛体书法在传播中华文化和文法自信方面有着举足轻重的地位。欣赏毛体书法，我们可以感受到大气磅礴、不拘一格、酣畅淋漓的豪迈之情;也可以感受到其指点江山、激扬文字、独领风骚、睥睨天地的雄才伟略和伟人风范。

    参考文献

    [1]中央档案馆.毛泽东硬笔书法[M].北京：北京出版社，1995.

    [2]刘锡山，袁宗轩.毛泽东的书法艺术[M].济南：山东大学出版社，1991.

    [3]許雁峰.毛泽东书法艺术风格辨正[J].湖南科技大学学报（社会科学版），2009，12（4）：15-19.

    [4]廖文斌.狂草书法的形式感与人格的铸造：张旭、怀素及“毛体”书法的异同研究[J].大众文艺（理论），2008（7）：71-72.

    [5]郝春禄.毛泽东书法艺术特点探析[J].党政干部学刊，2016（1）：68-71.

    [6]王佳宁.毛泽东书法章法探析[J].湖南第一师范学院学报，2011，11（6）：7-9.

    [7]贾永雄.笔落惊风雨：毛泽东书法论略[J].榆林学院学报，2014，24（1）：131-137.

    （责编：王锦）