标题 | 谈工笔花鸟画的发展 |
范文 | 丁国铭 源远流长的中国工笔画,包括人物、山水、花鸟等种类,在众多艺术绘画门类中占有一席之地。而就工笔花鸟画而言,无疑是中国工笔画中璀璨的一颗明珠,具有悠久的历史与辉煌的成就。 一、工笔花鸟画的概念 工笔花鸟画作为一门独立画科,早在唐代张彦远代表作《历代名画记》中就有记载,随着绘画历史的不断发展演进,绘画理论家按题材、内容和表现形式分为人物、花鸟、山水三个画科。而“花鸟”所指的范畴包括花木、草虫、飞鸟、走兽等。 二、工笔花鸟画的发展 工笔花鸟画最早被人所发现在新石器时代,代表为彩陶文艺术;商周时期的青铜器艺术,秦汉时期的画像砖、画像石。而花鸟画真正的萌芽阶段处于魏晋南北朝时期,此时花鸟画多用于人物画的背景。如东晋画家顾恺之的代表作《洛神赋》,其中出现飞禽、走兽。 到了唐朝时期,工笔花鸟画成为一门独立的画科,代表画家更是不胜烦数。薛稷以善画鹤著称,韩幹以善画马为后人所称道。韩滉被《历代名画记》所评:“牛羊最佳”。其他工笔花鸟画家如边鸾、刁光胤等一大批优秀的花鸟画家也被人熟知。 五代时期出现两位花鸟画大师——黄筌、徐熙。黄筌取材多为宫中珍禽野兽,造型准确,设色艳丽,构图巧妙,被称为:“皇家富贵”。徐熙作画取材多是乡间汀花野草,不拘泥于精勾细填,以色为辅,称为“没骨法”。与“皇家富贵”对应的艺术风格——“徐熙野逸”。黄筌、徐熙所取得的成就,在花鸟画史上树立起一座伟大的丰碑。 两宋时期的花鸟画空前繁荣,代表画家有赵佶、崔白、林椿等。赵佶代表画《芙蓉锦鸡图》造型准确,设色艳丽高贵,线条遒劲。崔白代表画《双喜图》,他注重写生,画中花草走兽形态各异,设色朴素典雅,用笔雄浑有力。 元代以文人画最为突出,强调画家本身修养,赵孟頫提倡诗、书、画结合来表现画作。花鸟画主要继承前朝,代表画家为钱选,王渊等。钱选师法赵昌,有宋代画院遗风,笔法工致,设色清淡。代表画《入画图》。 明代以后,花鸟画是工笔与写意同时发展的时期。代表画家有吕纪,陈洪绶等等。吕纪师法边景昭,是明代有名的院体花鸟画大师,设色艳丽,造型生动准确,代表画《桂菊山禽图》、《麻雀图》等。陈洪绶是明代杰出的花鸟画家,绘画突破前人规矩,造型夸张且富有装饰性,线条劲爽,设色艳丽大胆。代表作《莲石图》等。 清朝工笔花鸟画,涌现出一大批杰出的花鸟画家。他们继承并发展工笔花鸟画。如恽格、任熙、郎世宁等画家。恽格被誉为“诗书画”三绝,不拘小节且注重写生,主张“唯极似乃不能似”,“作画在摄情”,在当时影响很大。代表作《玉堂富贵图》等。 新中国成立后,百废待兴,新思潮及外来文化的渗透推动绘画的发展。工笔花鸟画的审美取向、绘画技法发生很大变化,而花鸟画家首推陈之佛。其画风别致典雅,强调装饰性,格调高雅,代表作有《双鸡图》等等。 三、当代工笔花鸟画存在的问题 (一)创新意识差,抄袭模仿成风。许多当代工笔花鸟画家抄袭模仿现象严重,缺乏创新精神,作品没有深度,所表现出来的画面几乎大同小异。 (二)急功近利,脱离生活。一名优秀的花鸟工笔画家离不开自然观察,潜心琢磨,才能描绘出所见所感花草鸟虫。而太过于追求名利,脱离生活,会导致缺乏创作的冲动,很难创作出优秀的工笔花鸟画。 (三)重表现,忽略情感抒发、评判一幅工笔花鸟画的好坏,不仅观察其外在的画面,更重要的是抒发画家内心感受,让观赏者了解画家想要表达的情感。 四、解决方法 优秀的艺术作品离不开艺术家情感的浇灌,注入感情的作品更能打动、感染观者;培养艺术家的创新意识,增强个人原创能力,使作品独一无二,在众多绘画中脱颖而出;此外,深入生活中去观察,去感受,去揣摩,“搜尽奇峰打草稿”。只有积累足够多的素材,才能在艺术创作中表达出更深层次的底蕴。 (作者单位:贵州师范大学美术学院) |
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