| 标题 | 动画广告片《舒振东华文打字机》创作时间探源 |
| 范文 | 摘 要：《舒振东华文打字机》是上海商务印书馆委托万氏兄弟制作的动画广告片。它是画面在万氏兄弟手中活动起来的首次尝试，虽然以失败为告终，但它是中国动画的雏形和先声。这次失败之举对万氏兄弟却有很大的意义，它的制作时间对研究中国动画电影史溯源的极其重要，所以探源《舒振东华文打字机》制作时间有着非常重要的意义。 关键词：动画广告；创作时间；探源 翻开中国动画电影史文献资料许多都有这样的说法：我国第一部动画广告片是万氏兄弟创作的《舒振东华文打字机》，这部动画片虽然显得很幼稚，但却是中国动画的雏形和先声。 鲍济贵、梁苹在《中国美术电影69周年》一文中指出：“1922年初，上海商务印书馆……委托万氏兄弟利用业务时间制作《舒振东华文打字机》动画广告片。……使万氏兄弟探索动画进入运用原始技法和逐格拍摄原理的新阶段。这年底，《舒振东华文打字机》动画广告片终于成功了。”[1]这里把万氏兄弟《舒振东华文打字机》的创作时间被认定为1922年初开始，1922年底完成。在吴贻弓主编的《上海电影志》中也有《舒振东华文打字机》创作时间被认定为1922年的记载。——1922年，“商务”影戏部攝制了动画广告片《舒振乐（笔者按：东）华文打字机》。[2]张慧临所著《二十世纪中国动画电影史》一书中，也有“1922年底，拍摄了动画广告片《舒振东华文打字机》……”[3]的说法。颜慧、索亚斌在《中国动画电影史》中写到：“经过几年的实践，万氏兄弟于1922年制成动画广告《舒振东华文打字机》，……”[4]“万氏兄弟于1922年制作动画广告《舒振东华文打字机》，此片为中国动画片的雏形；……”[5] 这么多动画学术著作及论文中，都把万氏兄弟的《舒振东华文打字机》创作时间被认定为1922年，成了学术界主流话语。但近读与之有关的一些文献资料发现把万氏兄弟的《舒振东华文打字机》创作时间被认定为1922年产生了疑问。 《中国艺术家词典》（现代第一分册）中写到：“受商务印书馆影戏部委托，创作了第一部动画广告片《舒振东华文打字机》。1926年他们又完成了我国第一部真人与动画合成的短片《纸人捣乱记》。”[6]《纸人捣乱记》是1926年完成的（因为《纸人捣乱记》完成时间记载也有许多不一致，这里不再敖述），作者在《中国动画电影<纸人捣乱记>完成时间探究》一文中也论证了这个时间是可信的，[7]和《中国艺术家词典》的观点一致。《纸人捣乱记》是一部成功作品。“中国的电影事业没有外国那样的发达，所以中国的活动墨水画片只有我们兄弟及助手十数人在那里工作，已经摄制放映的片子仅十余部，兹将名称开列于后：长城公司出品：《大闹画室》；大中华公司出品：《纸人捣乱记》；联华公司出品：《狗侦探》、《蝗虫和蚂蚁》、《精诚团结》、《血钱》、《龟兔赛跑》、《同胞速醒》；明星公司出品：《神秘小侦探》、《新潮》、《航空救国》、《漏洞》、《民族痛史》（得内政、教育两部奖状）、《飞来福》。”[8]这篇文章发表于1934年，所列片子中有大中华公司出品：《纸人捣乱记》，没有《舒振东华文打字机》。可见《纸人捣乱记》是一部成功的作品无疑。《纸人捣乱记》是一部成功作品；《舒振东华文打字机》是没有试制成功作品，所以《舒振东华文打字机》制作时间在《纸人捣乱记》之前，这是毫无疑问的。 那么之前在什么时间呢？我们进一步分析。 据万籁鸣，万古蟾，万超尘，万涤寰.《万氏绘制活动墨水画经过谈》一文中说，“在七八年前，我们兄弟四人虽然都是美术从业员，常常在电影上看见钢笔墨水画片，不久我们兄弟当中，有两个特为此事投身在电影界工作，从此对于电影摄制法与电影上的一切常识渐渐熟悉”。[8]这个资料中的“在七八年前”应该是一个相对比较准确的时间。这里说的“不久……投身在电影界工作”是什么时间呢？是1925年7月，以下论据说明。 又据《勤奋人生辉煌事业——回忆我的父亲万古蟾》（万百五口述，张慧临整理）中说：万古蟾于1925年1月到商务印书馆艺徒学校担任图画教员，1925年7月才转到影戏部工作，而万涤寰还要稍晚一些。[9] 万籁鸣晚年回忆录《我与孙悟空》文中第40页记载：“几个在商务印书馆影戏部工作的弟弟（指的是万古蟾和万涤寰两位），在工作中了解到，电影是一格一格地连续拍摄起来的。”[11]由此分析，1925年7月之前完成任何动画电影的说法都是不对的。那么《舒振东华文打字机》怎么可能是1922年创作完成的呢？从了解到“电影是一格一格地连续拍摄起来的”到完成创作第一部动画广告片《舒振东华文打字机》，还要有一段时间，分析到这里我们就可以明确地认定：1922年创作《舒振东华文打字机》显然是不能成立的。也就是说，创作完成《舒振东华文打字机》的时间必然在1925年7月之后。 万古蟾在《我的自述》里有这样的一段记载：“我们必须证实我们所猜测的动画原理是否正确，这就需要大量的胶片以供试验。大家正苦于没有资金时，恰巧商务印书馆要推销自制的“舒振东华文打字机”，得知我们已初获成果，便有意拍摄动画广告片，派影戏部导演杨小仲与我们联系，这真是喜从天降。我们当然立即响应，但一上手，又遇到了很多困难，主要的困难有两个：首先是画面带背景的，人物运动而背景静止，这就意味着要画成百上千严格相同的背景，但实际上每张画上该静止的部分不可能画得绝对相同。好在商务印书馆有自己的印刷厂，印刷厂答应为我们印上千张背景。这样，通过将人物剪出来贴在背景上的方法，解决了这一困难。其次是拍摄时，每张画片的位置要放得一样，若有一点误差，则将差之毫厘，失之千里。为此，我们先用三个铜钉来固定图片位置以减少误差，后又改进为用直角木条固定图片。洗印之后，拿到放映间一看，结果真令人哭笑不得，不论是该动的人还是该静的背景，都处在剧烈的颤动之中。我们梦寐以求让画面活动起来，可一旦动起来后，却又动得不可收拾，好像发生了地震一样。”[10]由此说来，万氏兄弟在制作《舒振东华文打字机》时，并没有掌握动画片制作的关键技术，作品最终也没有取得成功。 万古蟾在《我的自述》说：“画在白纸上的打字机动画广告片就这样失败了，这是一九二五年的事。这一次失败之举对我们却有很大的意义，它是画面在我们手中活动起来的首次尝试，也启发了我们去思索过去从未想到的难题。”[10] 万籁鸣晚年回忆录《我与孙悟空》文中第39页，“这个现在看来十分简单、十分明确并且理所当然的问题，在二十年代初期却成了长期困扰我的大问题。那时我百思不得其解，经过四年的研究和探索，直到1926年我和弟弟们才掌握了这个秘密”。[11]第42页写到：“虽然厚簿子边角的画稿并不等于动画片，但我坚信我们找到了制作动画片的最最重要的关键。”[11]这里说的“找到了制作动画片的最最重要的关键”是个时间节点，这个时间节点应该在创作《舒振东华文打字机》失败之后。第42页指出，万氏兄弟虽然发现了动画电影的秘密，却“面临着一大堆难以解决的困难”，“夜以继日”，“不知失败过多少次”，“两三个月一无所获”，[11]足以说明万氏创作动画片的艰苦，同时也需要有充足的时间。 进一步分析这个时间节点：直到1926年才掌握了这个秘密，掌握了这个秘密之后两三个月一无所获。言外之意，两三个月之后就有所获了。有所獲到成功创作《纸人捣乱记》还需要一段时间，所以实验创作《舒振东华文打字机》最起码也要在创作成功《纸人捣乱记》之时向前推至少有创作《纸人捣乱记》的时间再加上两三个月以上的时间。所以万古蟾在《我的自述》里说的，“画在白纸上的打字机动画广告片就这样失败了，这是一九二五年的事。……”[10]这里说的一九二五年就是创作《舒振东华文打字机》的时间。 所以可以明确做出这样的结论：动画广告片《舒振东华文打字机》创作时间为1925年。至于其他的1922年说、1926年说等等，都没有确切依据。 参考文献 [1]鲍济贵、梁苹：《中国美术电影69周年》（J）.《电影艺术》，1995.（6）42. [2]吴贻弓主编：《上海电影志》（Z）.上海：上海社会科学院出版社，1999.1043. [3]张慧临：《二十世纪中国动画艺术史》[M].西安：陕西人民美术出版社，2002.35. [4]颜慧、索亚斌：《中国动画史》（M）.北京：中国电影出版社，2005.13. [5]颜慧，索亚斌著：《中国动画电影史》[M]北京：中国电影出版社，2005.11. [6]北京语言学院《中国艺术家词典》编委会：《中国艺术家词典》现代第一分册[Z].长沙：湖南人民出版社，1981.209. [7]衡水职业技术学院艺术系康若熙：《中国动画电影<纸人捣乱记>完成时间探究》，石家庄：《散文百家》（教育科学版），2013.2. [8]万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰：《万氏绘制活动墨水画经过谈》[J].《良友》杂志，1934.（89）30. [9]万百五口述，张慧临整理：《勤奋人生辉煌事业——回忆我的父亲万古蟾》，《中国动画》，2006.11. [10]万古蟾：《我的自述》[A].《上海电影史料》（第6辑）[C].上海：1995.29-73. [11]万籁鸣口述、万国魂执笔：万籁鸣晚年回忆录《我与孙悟空》，太原：北岳文艺出版社，1986. |
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