| 标题 | 浅析双重人格悬疑电影的叙事模式 |
| 范文 | 摘 要：希区柯克导演的《精神病患者》为悬疑电影提供了一套新的叙事方式，即双重人格的电影创作。本文通过对《精神病患者》中悬疑元素、人物形象以及结尾转折上的分析，探讨双重人格电影的叙事模式，以期展现此类影片的强大张力。 关键词： 双重人格、叙事方式、悬疑元素、人物形象 “根据奥地利医学家弗洛伊德提出人格结构学说，人格分為“自我”、“本我”和“超我”三个部分，通常这三个结构处于相对平衡状态，而在精神病的情况下，这样的平衡关系受到破坏。”①依据这个理论，发展出精神分析类影片，通常包括梦境、恋母情结、臆想症、创伤（童年创伤）等因素。此类电影发展到如今，主要有三种“分裂”手段：一人饰两角，即分裂出另一个与主人格完全不同的人格，代替主人格完成平日里不敢或者说被压抑的冲动，如《精神病患者》，又名《惊魂记》、《搏击俱乐部》、《黑天鹅》等；一人饰多角，即分裂成多个人格，如《致命ID》、国产电影《你好，疯子》、小说《24个比例》等；一人饰一人，即主人公不是人格分裂的精神病患，而是以此为借口逃脱制裁，算是一种叙事手段，但不是纯正的精神分裂电影，如《一级恐惧》。 笔者认为，这些精神分裂影片的形成基础是双重人格电影，而《精神病患者》开启了此类悬疑电影的先河，是集大成之作。 1 悬疑元素及人物形象的运用 悬疑电影电影并非仅仅是悬念的累积，探讨更多的是人们的深层本质。“真正的悬疑电影，既有对悬念的钟情，又有对身份/认同的独特展现，而且，往往悬念本身就交织在对身份/认同的展现中，二者不可分离。”②在众多在悬疑电影中，有一个子区域是专门展现人们的精神世界的，最常见的就是双重人格的类型。“双重人格指个体在不同的时空下表现出彼此不同、相对完整的人格形态，其情感、态度及行为都有显著不同，甚至完全对立。双重人格下个体察觉不到自己内心的行为矛盾与行为冲突，甚至两种人格可以自由转换，在这种情况下往往强势人格主导个体的言行举止。”③ 这种子区域下的悬疑元素往往不是简单的夸张表现，也不是借助恐怖氛围的制造而将观众带入情境中，它们一般来说是主人公精神动态的影射，以环境的异常暗喻精神的异常，而且故事的发生地往往在一个相对封闭的环境中来暗示精神分裂者的自我封闭。《禁闭岛》发生在海上的一座孤岛；《闪灵》发生在山顶，因为暴雪封路隔绝了与外界的联系；《搏击俱乐部》的主要活动点是地下，也是一个密闭空间。 以《精神病患者》为例，故事发生在高速公路旁的旅店里，这个旅店清冷，代表它远离社会生活与人类生活，有隔绝之意。旅店前吸引客人的霓虹灯就好像是一颗糖衣炮弹，黄色的灯光象征温暖，看起来充满诱惑力，吸引眼球，而被隐藏在黑暗中的旅店才是最真实的万丈深渊。再看周围环境，杂草丛生而且荒芜，并且有一个鲸吞所有证据的沼泽地，这不仅暗示不详，突出它的隔离状态，更是将文明与法制一起沉入了深处。而主人公诺曼就仿佛是生活在这里的隐士，与旅馆意象相当，有远离和格格不入的意味。他所居住的那幢别墅象征着子宫，也象征着母亲对他的全面控制与影响；旅店没有母亲的涉足和打扰，代表是他自己的私人空间。因为诺曼本身是一个集两种人格于一身的，所以当他在旅店见到美丽的玛丽莲，对她心生爱意的时候，代表强势的“母亲”人格就会受到威胁，从被隐藏的状态中表现出来。 除此之外，两具标本也为悬疑增色不少。他把玛丽莲请到服务台后的房间，通过玛丽莲的主观视角展现了两尊鸟类标本，一只是高空位向下俯冲的老鹰，一只是不知危险在靠近的低空位的小鸟。标本暗示了这里的危机，老鹰就代表诺曼，或者说是母亲人格占主导时的诺曼，小鸟代表玛丽莲，她随时有可能丧生。而诺曼对玛丽莲进行的关于标本收藏的解释，不仅彰显出他的爱好，还为他将自己母亲做成标本埋下伏笔。 除却鲜明的悬疑符号，诺曼这样的人物形象也在悬疑电影中格外突出。不似类型片中的性格古怪偏执的角色，他们可能看起来与常人无异，甚至比普通人更彬彬有礼，讨人喜欢，但是精神上已经千疮百孔，体现在另一个与之完全相反的人格上。例如《禁闭岛》里刚正不阿的泰迪警官，其实是精神病医院的一位病人；《搏击俱乐部》中给很多人心理安慰的。《精神病患者》里的诺曼同样如此，他温润有礼，待人平和，但实际上是一个有双重人格的精神分裂者。 2 叙事上独特的转折 对于悬疑类电影，前部分导演会做足悬念的铺垫，这点是作用在观众上，此外还包括影片主人公个人的疑问。简单说来，一个被人敬重或者完全不被视作威胁人，对待出现的问题心生愤懑，最后所有人都对他进行疏远之后才知道，所有不好的行为都来自自己。以这样的剧情反转来达到对人物内心的冲击。 悬念铺垫的作用是伪装。影片中导演故意模糊了杀人的人的形象，还对他进行了易容，在观众看来，所有的人都是他母亲杀的，将观众一点点带入导演提前设好的陷阱。 玛丽莲在房间整理行李，听到“母亲”恶狠狠的声音，导演先给观众植入一个这个房子里有两个人的思想，后来经过询问诺曼，得到诺曼肯定的回答后更使观众认为他有个母亲。接着玛丽莲在浴室洗浴的时候，镜头隔着浴帘引入了一个模糊的身影，然后恐慌惊讶的诺曼一边喊着妈妈一边处理现场，销毁证据。为了引领观众更深入地钻进圈套，甚至在窗户旁摆出人形标本，借助远位的主观视角强化这个人物存在的真实性。 先逼至绝路再给予希望是另一个叙事特点。所有的铺垫都已经做足，已有的线索随着阿伯盖斯特的死亡沉入沼泽地，就在绝望的时候关键矛盾被人提出，即诺曼的母亲已经去世很久了，这里将所有的疑问推向了最高点，也使故事走向转折。 人格对于身体的争夺战都会在影片的结束有个交代，借此实现影片末尾的小高潮，或是正义人格杀死邪恶人格，或是强势人格吞并弱势人格，选择不同对观众的心理冲击也不同。最后往往会有两种模式，一个是开放性结局使观众回味无穷，一个是实现剧情的“反转”。 《禁闭岛》选择的是第一种模式，在这个疑云密布的孤岛，泰迪究竟是一个刚正不阿识破阴谋的警官还是医生口中的精神病患者，最后的结局只能靠观众的理解。 而以《精神病患者》为首的大多数影片是采用第二种方式。如果诺曼之前还需要衣着的伪装来召唤出母亲这个人格的话，在影片末尾诺曼则彻底变成了母亲。警官对众人解释完事情的因果，导演并不仅仅满足于使观众惊讶这个阶段。他采用“未见其人先闻其声”——画外音的方式提醒观众诺曼的人格的转化，先是入耳一个“女性的”声音，再入目一个刻意装作和善其实很怪异的微笑。“当一个母亲不得不谴责自己的儿子时，是多么悲哀啊......最终他打算告诉警察是我杀了那些女孩和那些男人，除了端坐和凝视外，我什么也做不了，就像他的标本鸟一样。”然而这样的自认为无辜的行为正是证明了他理性的丧失。 3 结语 双重人格类的电影一直是悬疑影片中的热点主题，导演们将意识层面的矛盾搬到电影荧幕，不仅是因为它们有着强烈的悬念感，跌宕起伏的情节可以给予观众最大的观影快感，更是对有自我认知缺陷的人的深入探索。而通过分析此类电影的叙事方式，也可以为将来悬疑电影的创新与突破提供参考依据。 参考文献 [1]王元明：弗洛伊德的精神分析学说浅析[J] 载《浙江学刊》1984年第四期 [2]张翼飞：异样的“视”界——从镜像理论看悬疑电影中的“身份/认同”[J] 载《美与时代（下）》2015年第六期 [3]刘丽琴、程乐森、高民、刘亚林：《惊魂记》中的双重人格[J] 载《世界文学评论（高教版）》2016年第三期 作者简介 赵乃萌（1994-）女，汉族，山东聊城人，在读研究生，山东艺术学院 研究方向：电影批评方向， |
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