| 标题 | 齐白石绘画布局之美 |
| 范文 | 程璐 程歌 齐白石是中国最耳熟能详的艺术大师，这位从湖南乡下走出来的乡下娃，从木匠到画师再到震撼中国画坛艺术大师。齐白石生于湖南湘潭乡下，祖祖辈辈是世代务农的农民，从小家境贫寒的齐白石只上过一年私塾，为了贴补家计辍学回家放牛，后来为求得生存之计当上了雕花木匠。艰苦的生活条件并没有磨灭齐白石内心的求知欲望，加上天资聪颖，齐白石的绘画天赋渐渐显露，在乡下文人绅士的指引下，齐白石慢慢走上了绘画之路，在漫长的求艺道路上如饥似渴的学习，齐白石开创红花墨叶派，后来终成一代绘画大师。个人艺术语言的形成必定受制于时代大环境，纵观明末清初社会环境产生巨大的变革，这一时代的艺术必定具有深刻的艺术烙印。明清时期社会经济发展，资本主义经济开始萌芽，社会经济的发展必定促进市民文化的兴起，传统文人画呈现世俗化风格。齐白石在这样的艺术背景下，其绘画语言必定 具有时代的烙印。齐白石融合各艺术大家之长，终形成具有鲜明艺术特点的艺术大师。齐白石艺术语言特点表现在画面布局、造型、色彩、线条，风格等很多方面都有创新，特别是白石老人的绘画布局，在继承中国传统绘画布局的基础上，齐白石的画面布局既现代由传统，呈现出独特的个人语言。 1 以简为美 中国画讲究线条笔墨趣味，讲究布局开合呼应，讲究疏密变化，讲究气韵流畅。《道德经》说：万物之始，大道至简，衍化至繁”，中国哲学影响中国艺术崇尚至简艺术，以小见大，以简寓繁，寥寥几笔就是品味，文化。古人讲大道至简，绘画也是一样，画到精处越是简。纵观古今中外艺术大师，八大山人，徐渭，毕加索，马蒂斯莫不是寥寥几笔传神达意，画以简言之必定是画面形式语言精神的浓缩再现。国画中的极简美，不仅是留白语言的体现更是中国文人画风骨，是内心质朴的灵魂再现，是大智若愚的精简，是中国哲学思维的显现。奇白石老人深受八大山人绘画的影响，八大山人的布局语言的在齐白石绘画中深能体现。八大绘风雄奇，疏冷朴茂，意境荒凉寂寥。齐白石将八大的疏简空奇加以发扬光大，但在绘画意境上呈现出截然不同的艺术气息。同样是疏简奇茂，白石的绘画呈现出一片欣欣向荣的生命力，传达出喜庆丰茂之美。这是两位画家在不同语境下的不同感受，必然在意境上出现冷逸与丰茂之美。《荷花图》是齐白石最能体现其简约布局的绘画作品，一支荷花斜穿出画面，唯独一支含苞欲放的荷花配以浓墨荷枝，一朵花瓣飘落在水面，画家也仅仅寥寥几笔描绘水面，无需过多的墨色，画面空灵之美呼之欲出。构图仅一条墨线从中间穿插入画面，线条带有浓厚金石味，一朵含苞欲放的荷花鲜艳欲滴，设色大胆明艳。画面仅一条斜线打破画面平衡，画家利用提字形成直线布局以及斜上方的蜻蜓构成三角形视觉布局，一直一斜形成拉伸之力，画面形式感极强充满现代感。 齐白石绘画作品以简为美，纵观齐白石的艺术花鸟，人物，山水都是精炼的笔墨线条呈现笔墨意境。齐白石蔬果图，寥寥几笔画面形，色，笔，墨全都呈现画面，简约中有变化，笔墨中文化。齐白石的很多蔬果花鸟作品我们都能找到这种简约式构图，如《丝瓜图》，《萝卜白菜图》等。齐白石绘画作品中，蔬果花鸟题材布局传统元素汲取较多，最具有快创兴性布局则是齐白石山水画作品，齐白石山水画以构图独特新颖，笔墨简练疏放，气质清新朴素。与传统山水画布局相比，齐白石作品除了布局疏朗简约，开创山水画新布局。齐白石画面布局极简之美来是中国哲学美学思想，简约明静美学追求是与庄子“虚、静、明”的美学精神是一脉相承的，是中国画传统审美系统中重要的美学思想，他是文人画家人生最求高度。齐白石作为文人画家继承文人画的简约清净之美，更发展了中国画的简约现代之美。从齐白石作品中不难看出其布局语言的现代性，如单纯直线布局，画面平面性装饰性的强化，金石入画的线条布局的形式感和当代性，都增强了齐白石画面布局的简约之美。 2空白之美 中国人的宇宙观讲究“天人合一”的世界观，注重人与自然界的和谐统一，注重个人情感体抒发，注重在有限空间转化为无限的空灵妙用。所以才有“外师造化，中得心源”的绘画理念，反映在中国画的构图上是中国人的宇宙观再现：自然世界的随意组合布局，气韵气势的生发组合，个人情感的长叹抒发。完全打破现实客观世界的限制，这与西方绘画严格按照科学透视客观描绘现实世界的要求完全不同。中国画讲究留白，讲究虚空，这与西方绘画讲究对称，圆满的构图不一样，中国绘画语言形式感更为显现，中国画构图可根据宾主进行取舍，造势，留白，奇正虚实再结合诗书画印形成丰富和谐，完整统一的形式感。古人说“计白当黑”“知白守黑”这是中国人的视觉观和认识观，也是中国人的审美观。也是中国人哲学思维在绘画视觉的反应。中国人辩证观世界，在实中求虚，在虚中求变。“计白当黑”的审美观来自道家思想的影响——“大音希声，大象无形”。道家求“无，空”之境，《道德经》有云：“有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，音声相和，前后相随。”这种“有无相生”的辩证关系也是道家精神对中国绘画审美趣味的影响，在绘画形式上必定是求空之美，留白是中国画的构图传统，通过大面积白体现简约含蓄，不拘泥于具象刻划，点到即止。清人程正揆认为：多一笔不如少一笔，意高则笔减。何也？意在笔先。表现在构图上为大、远、白、虚、清，所以“境生 于象外”，通过留白，画面虚空之处可思可想可悟，方寸之间是更深更远更宏大的意境。虚空留白在齐白石绘画中得到极大的拓展，《蛙声十里出清泉》，画家并未有按诗歌字面图解，画面大面积留白，画面上部空间墨色密布，下部全部留白，形成疏密对比，大面积的留白给人极大的联想空间，疏朗的布局，作点状布局画面的蝌蚪顺线条依势布局，画面形式现代，画意无穷，画面无声胜有声。齐白石是的留白布局是无中生有，虚中布实。齐白石蔬果画中，留白布局处处展现，老人设色浓妍，墨色积然，线条疏朗铿锵有力，大面积白与墨色润染颜色浓厚产生对比，画面呈现亮丽疏朗现代之美。参看齐白石《萝卜香菇图》，齐白石的《鱼虾图》，画面只着墨于魚，虾，通过浓墨，淡墨，湿墨相互交映，寥寥几笔，活灵活现的水禽在水里欢快的游着，画面无一笔画水，处处皆为水。通过留白，产生的臆想空间让观者如临其境，此时画是无声胜有声。 3直线布局 齐白石绘画构图包涵大量传统艺术语汇，同时齐白石独具创新在画面布局上开创新的布局特点，画面布局加强直线构图，这与传统绘画强调曲线为美独处新意，直线布局是在绘画构图中运用篆刻章法布局，疏密对比强烈，情感浓烈，极富现代形式感。线条粗细，长短，正斜布局富有节奏形成大开大合之势。篆刻直线用笔布局运用在画面上，画面呈现强烈的当代性。非常类似西方平面构成语言，强调线条的独立性艺术性，强调点，线，面的分布和组合，强调组成语言的节奏美。齐白石强调直线美还不同于西方平面构成，西方构成语言过于理性，只重布局结构的抽象美感，而齐白石直线艺术语言更讲究情感性与抒发性。荷花系列是齐白石造型构图语言最能体现其当代性的画题。画面独出新意，趣味横生，一支荷秆从画面向天而出，不倚不斜，垂直与画面，这与传统中国画布局完全不一致，直线与水波的横线形成十字交叉，这在传统绘画中为大忌，但齐白石通过重与轻，浓与淡化解危机，呈现一片趣意盎然的世界。齐白石大写意绘画胜在笔墨润浓遒劲，画意天机清新自然，更胜在画面布局出其新意不落机杼，布局新颖，笔墨依情依势而发，看似随意的画面布局乃是白石老人的精心妙想。齐白石画面的布局语言是传统中国画布局的继承和个人语言的创新，开创中国画新语言，齐白石仍是人们最喜爱的艺术家，他的作品在一次次的拍卖中创出天价说明了其艺术水平精湛，直到今天，齐白石的艺术还影响着中国画坛，给中国画后继者们更多的启示和学习思考。 参考文献 [1]田自秉.中国工艺美术史 [M].上海：东方出版中心， 1999：188，189，231. [2]宗白华. 美学散步[M].上海：上海人民出版社， 2005： 56，57，59 [3]王海霞 .民间工艺美术[M].北京：中国社会出版社， 2008： 25，38 [4]傅抱石《中国绘画理论》 江苏教育出版社 2012年 [5]薄松年.中国美术史教程 [M].西安：陕西人民美术出版社， 2000：369，372，374 [6]王伯敏《中国绘画史》 北京 中国文化艺术出版社 2009年 60，67，68 [7]范文澜 《中国通史》 北京 人民出版社 1965年初版 1978年第2版 28，29 [8]刘道醇《五代名画补遗》 上海人民美术出版社 1978年版 [9]南朝.刘勰著 范文澜注 《文心雕龙》 北京 人民文学出版社 1978年 [10]曹意强《艺术与历史》，中国美术学院出版社，2001年 [11]徐复观 《中国艺术精神》上海 华东师范大学出版社 2002年 [12]韓玮 《中国画构图艺术》 山东美术出版社 2011年 |
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