| 标题 | “不和谐”的时代之声 |
| 范文 | 张竹媛 摘要:当代文字设计中的“不和谐”给我们带来不同凡响的艺术颤音。本文试图从“靡靡”之声、“噪杂”之声以及“自由”之声三个方面阐析这种“不和谐”构成的因素,旨在从文字设计的另一角度尝试人性化的视觉体验。 关键词:另类文字设计 当今的设计以字体为主流,这无疑是一种有着巨大生命力和感染力的设计元素。文字设计的和谐,就是在视觉感知中,产生有节奏、有对比的强弱变化。“和谐”包含着力量的平衡与对称的美、韵律的美,以及相互渗透的调和,就是让文字与各元素之间有层次、有节奏地相互融合。因而,这种“和谐”最能构成隔离带,是比较理想的调节色。 当然在现代设计中也出现了部分“不和谐”的状态,其“不和谐”的因素究其产生的背景非常复杂,只能归因于是受到后现代主义思潮的影响,他们不甘于正统体系束缚,追求人性化的自由与解放。其关注的热点在于把现实中人的存在以及人与社会之间的错综复杂的关系作为视觉的重要依据,主张人性化的复归。在这一理念的指导下,设计中的“不和谐”的音色呈现为嘈杂不清、混乱不纯、声嘶竭力,具体来说,主要体现以下三方面:“靡靡”之声、“噪杂”之声和“自由”之声。 一、“靡靡”之声 在过去现代主义操纵下,人们对书籍中的文字要求不高,只要便于阅读即可,一些书籍设计者的文字编排片面强调清晰合理性,其工作性质仅仅只能算是排字工,在这种心态下所设计的文字,终令人不屑一顾。 当今的文字设计,早已从过去单一地传递信息而上升到视觉审美的高度,也就是说,文字不仅仅局限于信息传达意义上的概念,而更是一种无可替代的艺术表现形式。文字已提升到挖掘人文内涵、启迪人类智慧以及引领人们的视觉审美时尚的新视角。文字是任何平面设计的核心,也是视觉传达最直接的方式。运用经过精心处理的文字元素,完全可以制作出与图形媲美的版面,而不需要附加任何图形,这已成为当今文字设计的主流方向。所以,今天也还是这句话,能驾驭文字的人,便算是成功了一半。于是,文字设计的“靡靡”之声出现了,其表现形态为“模糊不清”、“情态暧昧的不确定性”。 文字设计中的“模糊不清”,正是后现代主义首先向现代主义鸣放的第一声“礼炮”。这是由于信息时代的到来,对这种过剩的信息接受是漫不经心的,甚至感到厌恶,在这种严峻的事态下,一批敢引领时尚的积极分子跳将出来,为人民大众鸣锣开道,另辟蹊径,闯出了一条不求合理但求娱乐的“自由大道”。对于这些充满人性化的设计者来说,他们非常体悟人们的苦楚,特别重视形式的表现力,主张为了表现可以牺牲易读性。在设计中,除了需要传达信息的元素清晰、可辨以外,其他的可忽视阅读性,鼓吹“绝对的随意性与新模糊时代的到来。” 文字的图形化语言已成为书籍的有效发展趋势。这种编排方式就是不放过文字的可视为图形化的元素,其排列、组合、解构、重组都不同程度地传达出设计者的情绪,远远超过了具体图形的视觉张力。在书籍设计中,将标题中的中英文以及大小字体混为一谈,形成视觉焦点;改变书眉页码原有的阅读结构,将两者合二为一,组构群集成图形化感观。以字体图形的视觉语言表现主题已成为书籍的鲜活样式。这种状态的改变,使本来不惹人注意的文字产生强烈的形式感,强调了文字图形的个性化,并冲击着人们的视觉心理。 此外,文字设计中的模糊形式也可运用电脑特殊的视觉魅力,以无限丰富的想象构置出神奇般的“不假思索”的视觉影像,这种形态也许是混乱的、颠倒的,总之是不合逻辑的。但在一种模糊的情景中,体现出设计师对作品内涵的倾诉。这种追求朦胧与写意夸张的意蕴,满足了人们超凡脱俗的审美情趣。 这种图形化趋势,力求站在人性化的力场对视觉语言的重新审视,旨在于将“读的文字”变为“看的符号”,其目的是将文字语言转换成视觉图形语言,这种转换的更替,能最大限度地发挥文字传递信息的至佳作用。 二、噪杂之音 视觉上的“噪杂”一般有两种含义:一种是指设计元素上的杂乱、无序,即设计元素的混杂组合,是无法以理性的逻辑加以分析调度的。另一种是针对具体物象而言的,也就是破坏其表面上的完整性,再创造另一个意念上的完整,也就是重构新的视觉样式,这是设计观念上的一个突变,给人造成视觉“噪杂”的联想。 “噪杂”具体反映在文字中,体现为不完整、破损、有缺陷。如刻意制造缺撼,具有一种生活流过的痕迹,更加真实动人。况且,人们的审美品味更具有了广阔的包容性与参与性,因而,在表现技巧上,过多地融入设计者的情感,真正做到与读者心灵的情感交融。残缺形式是从破坏思维中发展而来的。破坏思维是在宣泄人们的悲剧意识,从非理性的角度,冲破逻辑思维的束缚,表现出一种残破美。“残破美”是审美的背反,同属于审美范畴,它是对审美理论的进一步深化与完善,同样受到人们的关注。 设计师通过运用生活中的撕裂、烧损、碎片等多种手法,以引发视觉的爆发力。况且,往往一个形象在完好的状态下容易被人忽视,当一个完整的形象一旦被打破,人们的注意力就会上升,这也是当今社会的一种生存方式。它更体现出一种人性化的思维方式。这种宽容接纳的表现语言受到年轻读者的普遍赞好。 视觉上的“噪杂”是现代设计中的一种特殊形式语言,是独有的视觉现象,它从视觉感官上向传统的艺术形式提出了挑战,以此来证明当代设计者人性化的个性特征以及追寻另类设计的开拓进取精神。旨在颠覆过往的文字设计模式,用以引起视觉的惊奇,向受者传达一种品味、一种气质、一种姿态和一种情绪,从而满足心灵的制衡。 三、“自由”之声 后现代主义造势的核心主旨就是高喊自由的呼声,他们开拓更多元化的时空领域,以丰富创意设计的平台。 多元时空运用在书籍文字设计中,是多种信息文化、艺术、设计语言与人文时尚以及生活经验等共同元素的集中体现。书籍中文字设计也越来越强烈地呈现出时间性,这就是强调节奏、韵律感,促使读者在欣赏书籍时,能迅速、直接地感受到时间的流动,自然而然地完成阅读过程中的时空转换,体验到一种不可言喻的美妙艺术感受。仿若能倾听到文字的声音,并帮助读者听到各种不同的人和物的对话以及感受各种不同的情感,那就堪称是艺术的极致了。而这种节奏出现在书籍中,是一种同时性形式因素,需要读者瞬间的定格来完成视觉的感观,不像在音乐中具有时间性那样容易被流动感知,这就要求设计者去主动发现和控制节奏,以最能显示节奏韵律的版面扣住读者的眼球。 因而善用空间非常重要,因为虚与实的空间运用除了可衬托主题之外,更有隔离干扰因素、突显主题的功用。因而,设计者是虚实空间的支配者与缔造者。其根本的任务就是如何在这片限定的空间中,以一种和谐的结构力量使读者迈入一片自由想象的空间。随着人类科学技术的发展及人类对时空观念的认识增加,人们对宇宙不断探索,导致人类的认识从二维走向多维多层次的审美空间,这不仅丰富了设计者的创作空间,更在虚实交相辉映中出现了前所未有的视觉空间。 而自由化配置下的虚空间是达到理想化空间的必由之路。虚空间不是孤立的,而是将文字与各元素关系之间达至设计者所营造的理想化空间的重要手段。这种虚像的空间设置,是将文字隐化为一定的视觉形象,并灵巧运用大胆想象,奇特的夸张及空间营造的手法,创造一种充满视觉惊喜的浪漫情调。它不仅使视觉感知整合化,更能产生情感的兴趣与共鸣。 此外,拼贴、重叠也是制造空间的有效途径。它是将版面中的各要素人为地拼贴连接在一起。较少考虑逻辑关系。拼贴、重叠主要是根据人们日常生活经验和长期形成的文化习俗,并在此基础上凭借想象,甚至幻想等手段完成的。其中有两种表现形式:一种是以相近似的元素有机地拼合成相互呼应的形式,产生一种重复有节奏的美感。另一种是将许多不同风格、不能相容的形式拼凑在一起,使之看上去复杂、混乱、相互矛盾和模棱两可,造成视觉上的空间,令人感到惊讶与刺激。这种布局可形成视觉上的变化节奏,追求版面生动、活泼的更高层次的视觉享受。 在彰显个性的设计者眼里,书籍文字不再是以往那种千篇一律的罗列或刻板的就事论事的严肃面孔。为了消除印刷界面所带来的机械、冷漠的格局,设计者巧妙地将手绘与电脑携手并进,创出一片清爽的视觉新天地。 综上所述,我们看到了在“和谐”的背面,还有更加充满诱惑的领域有待于设计者去研发、开拓。因此,这种“和谐”与否是一种视觉心理上的感觉。简言之,“和谐”与“不和谐”最终还是要由人们来进行具体感受和评判的,那就是能不能与具体的事物相和谐。◆ |
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