| 标题 | 戏剧《无人生还》剧评 |
| 范文 | 【摘 要】《无人生还》（《And Then There Were None》）是著名的英国推理小说作家阿加莎·克里斯蒂的作品，而话剧版的《无人生还》改编自此小说，由台湾大学戏剧系的同学进行演绎、呈现。该话剧的情节与小说内容大致相符，环环相扣，制造了紧张的气氛，悬念的制造与情节的推进也一直牵引着观众的心。此文将对戏剧版的《无人生还》进行一些解析。 【关键词】情节；叙事；人物；悬疑 中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0044-01 一、原著小说与剧本 原著小说是很好的素材，它具有强烈的矛盾冲突、强大的情感张力，引人入胜，并且便于在戏剧的舞台上进行呈现，故事集中发生在小岛上，没有很大的时空跨越，因此在舞台上可以省去很多道具与转换场的麻烦。在剧本中，编剧为了更集中地呈现情节、增强戏剧张力，将小说中原本死在海边的麦阿瑟将军改成了死于别墅的客厅里。原著小说被改成了三幕剧，这三幕都以岛上的别墅作为场景，符合“三一律”。 除了个别的情节外，改动得最大的其实是故事的结局。在原著小说中，故事以悲剧收场，法官在杀死了最后一个人维拉时，自己也拿手枪自杀了。可在剧本中，编剧将其改成了已被维拉杀死的隆巴德死而复活（由于维拉枪法不准），识破了法官的阴谋，将法官杀死，带着心爱的人维拉逃走了。剧本比小说在结尾之处多了一次情节转折，扭转了整个局面，既增强了戏剧效果，又在最后结尾处给了观众一个“惊喜”，打破了这则“无人生还”的寓言。 二、结构与情节 由于剧本改编自英国的推理小说，逻辑条理清晰、情节设置严谨而又扣人心弦，正如艾萨克·安德森在1940年2月25日的《纽约时报》中的评论：“当你阅读了之后，你不会相信它，但是你会继续往下看，一个不可思议的事件之后是另一个更不可思议的事件，你仍然会继续读，整个事件难以置信，十分令人着迷。当然，这个奥秘有一个符合逻辑的解释。可以肯定，这是一个离谱的故事，但是它确实有可能发生。”此剧本也正是抓住了这个特点，将故事改成了经典的“三幕结构”的剧本，和现在好莱坞的电影类似。戏剧张力十足，情节层层推进，编剧像是在编织一张很大的网，上面有许多复杂的隐喻与暗示，一个个问题和谜底被慢慢地揭开，可紧接着又是新的更大的困难与挑战。 在整个情节的发展脉络中，作者埋下了很多伏笔与悬念，让读者在阅读的过程中不断地产生好奇的心理，从而不由自主地继续阅读。其中，最早出现的欧文夫妇，再到十个印第安小人和童谣，都有暗示和铺垫的作用，并且贯穿于整个故事，即便后来大家识破了这些用意，可仍有更令人紧张、更严重的问题等着他们去破解，那就是——凶手是谁？ 三、叙事技巧 为了制造悬疑的气氛，引起观众的共鸣与猜测、怀疑，编剧采用了10个人的叙述视角，剧中的人物一个个被杀害，观众就像上帝一样看着故事发生，但也和他们一样不知道谁是凶手，就像置身于他们10个人当中的另一个当局者。这就增强了悬念与紧张感。 四、人物角色 该剧本的成功之处在于对剧中人物的构造与表现，这十个人的性格、家庭背景完全不同，唯一的共同点就是他们都做过伤天害理的事情。故事刚开始时，他们是十个独立的人，都有各自的故事和目的，可当“留声机”播放出他们不为人知的恶性时，他们开始溶解，慢慢变成“一个人”，共同目标就是“逃出这个小岛，保护自己的生命安全，把那个可恶的背后杀手找出来”。对死亡的恐惧让他们人格中的阴暗面得以完全地暴露。 作者在设置人物角色的时候也尽量地按照不同的类型创造角色。 比如“探险家”——隆巴德（队长，犯有使东非部落二十一名男人死亡的罪行。具有探险精神，最后杀死了法官。） “天真者”——安东尼（一个出生在富裕家庭的近乎完美的标本，放荡、自负、自私。他曾经撞死过两名青年，却一点也不内疚。） “情人”——维拉（一名秘书，曾经是教师。她被迫做秘书工作，因为她想要不用对当教师时造成的死亡负责。她让汉密尔顿出海游泳并淹死了，以便让他的叔叔、她的恋人——胡戈·汉密尔顿继承他的财产。） “小丑”——威廉（一名退休警官，现在是一名私人侦探。他被指控曾经受贿而将一个无辜者判为无期徒刑并死于狱中。） “凡夫俗子”——罗杰斯夫妇 “统治者”——劳伦斯约翰法官（一名退休法官。他被指控通过改变陪审团的决定谋杀了一个被控告的嫌疑人，尽管对方事后确实被发现了作案证据。他也就是最后的幕后黑手，统治者。） 作者简介： 曹怡凡（1993-），女，汉族，重庆人，现为重庆大学美视电影学院2013级戏剧影视文学专业学生，热爱写作、阅读、剧评、篆刻和公益。 |
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