| 标题 | 南音琵琶与北琵琶演奏技巧之异同 |
| 范文 | 吴季莲 【摘 要】我国的音乐文化博大精深，流传着成千上万种乐器，可分为弹拨乐器、拉弦乐器、管弦乐器、打击乐器。其中，琵琶被称为“弹拨乐器之王”，这件极具表演力的乐器，经过几千年的流传与演变，形成了如今的南音琵琶（以下简称南琶）与北琵琶（以下简称北琶）的两大分支。由于形制差异，以及经历了几千年的流传与演变，两种琵琶在我国民间艺人的传承和创新下都有了各自独特的风格特点，演奏方式与技巧也出现了差异。通过南琶与北琶在演奏技巧上的对比，能够更好地推动和传承琵琶，吸引更多的音乐爱好者学习琵琶。 【关键词】南琶；北琶；演奏技巧 中图分类号：J632.33 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）14-0059-02 一、演奏姿势与琵琶指甲的使用 （一）演奏姿势 关于琵琶的演奏姿势，由于演奏环境变迁等因素，我国的琵琶经历了倒持—横持—斜持—竖持几个阶段。 1.南琶。保留了晚唐以来的横持、斜持的演奏姿势。演奏时，右腿盘于左腿之上，琵琶放于右大腿根部，琵琶的背面稍微靠在身体的右侧，身体左侧不可与琵琶接触，琵琶与身体之间应形成一个约35度的夹角，右手小臂可轻轻压于琵琶复手右上方的边缘，从而形成大腿、身体、右小臂三个支撑点将琵琶固定住，整把琵琶就形成了略向左上方倾斜的横抱姿势。 2.北琶。北琶的持琴法则与南琶迥然不同。北琶经历了数个朝代的发展与演变，后发展为琴头向左上方竖抱的方式，从而解放了双手，更利于演奏。在演奏时，将琵琶直立放置于左右两腿根部，琴背底部右侧贴在右侧的身体上，面板与身体构成45度角，琴身向左前方稍微倾斜，做到人正琴稍斜。不管是南琶还是北琶，两者在演奏时都要注意持琴的角度方式，防止影响演奏时的音色。 （二）琵琶指甲的使用 最初的南琶与北琶都是用拨子来演奏的。北琶不断发展演变，因竖抱琵琶而解放了右手，从而用真指甲弹奏，后来，由于真指甲的硬度不够，并且厚度与质感不够统一，影响演奏的音色，继而采用赛璐璐等材质制作的义甲来演奏。南琶在近代曾出现过用“铜甲”来演奏，由于杂音较大，容易刮伤琴弦，所以如今许多演奏者同样采用北琶所用的专业指甲来进行演奏。 二、左手按弦之对比 无论是南琶还是北琶，两者都是由左手的指尖在相应的音位进行按弦。但两者之间还是有差异的。 （一）南琶。在演奏时通常使用左手的食指和无名指按弦，有时也用大指，中指和小指是绝对禁止使用的。究其原因，是因为有人认为中指较为不雅，而小指的力量较差，独立性和灵活性不够，训练的难度比较大，因此也不用。这一点与北琶有着明显区别。关于南琶的左手技法，至今流传着这样一个口诀：“左手按线已老指（已：食指，老：无名指），走线上已下老仔；已老揭线半甲肉，放线顺手防有声。”按弦时要求小臂自然上抬，掌心朝向琴的方向，手腕、手指略向内弯曲，使小臂和手掌呈自然的弧度，大臂自然下垂与体侧，手腕放松。“揭弦（按弦）半甲半肉”，指的是用靠近指甲的指尖的部位按弦，运用“半甲半肉”的触弦点则能弹出浑厚扎实而又柔美清雅的音色，并且有益于手指的灵活运用。南琶的左手技巧并不多，只有按音和带起两种指法。 （二）北琶。在左手按弦上与南琶有着差异。北琶通常用大指以外的四个手指按弦，必要时也会用大指，但相对较少。大指一般放在琴背上，食指、中指、无名指、小指自然弯曲，手心向内，手背向外，虎口悬在琵琶左侧边缘处，手型呈半握球状。在进行按弦时的准备动作是“抬指”。抬指是以指根关节为支点，将按指迅速抬至一定高度，然后向按音点用一定的垂直弹性冲力打在弦上，将弦按实称为落指。落指的位置指的是触弦点，每次落指位置必须准确。正确的位置应在紧挨着相或品的上方。落指时手指作用的力度不宜过重或过轻，也不可将琴弦向左或向右推。北琶在左手的技巧上相比较南琶会繁琐得多，除了南琶的按音，带起之外，还有二十多种，例如推、拉、吟、打、揉等。 三、右手技法之对比 （一）南琶。右手除了弹奏琴弦之外，还起了固定琵琶的作用，右手的小臂要自然的压在琵琶复手的右上方，做到“手肘弯曲肚中央处”。同时，在对右手的要求上有这样一个口诀：“右手母已（拇指、食指）贴合弹，手腕放松三指曲；指甲入线半米位，弹拨必摇忌什音。”即右手的拇指要放在食指上，两指在弹奏是要互相贴合，其他三指自然弯曲呈半握拳状。弹奏时，指甲与琴弦成45度角，入弦的深度约为2至4毫米之间，演奏过程中，手腕摇动要注意控制音色。右手的技巧主要有点（即食指向左下方弹出，）、挑（即拇指向上弹进）、去倒（即点挑，与北琶中的弹挑相同）、撵指（即食指和拇指连续快速点挑，与北琶中的滚相同）、甲线（即拇指勾弦，从右向左勾，与北琶中的扣相同）、落弦（下出轮，从小指开始，然后是无名指、中指、食指、大指向外依次弹出）。另外，落指分为紧、慢两种，紧落指的时值是半拍，慢落指是一下一下的出音。南琶右手的技法较为简朴，很好的保持了琵琶演奏中最传统的技法。 （二）北琶。右手主要担负着运用各种指法触弦发音的任务，小臂不担负固定琴身的作用，这是与南琶的不同之处。北琶弹奏时右手的状态与南琶差异不大。右手手心向内，手背向外，呈半握拳状，腕部微弯，大臂自然下垂，小臂向前方伸出呈水平。右手触弦点在第二十四品与复手之间的位置，注意不可过上或过下，否则会影响音色。指甲与琴弦呈45度角，指甲入弦约为三分之一。北琶右手的技法相比南琶种类更为繁多，复杂，主要分为两大系统，即弹挑系统、轮指系统。弹挑系统中除了南琶也有的弹挑和滚奏外，还有双弹、双挑、扫、拂、抹、勾、分、摭等。其中弹挑在演奏中占有绝对重要的位置，在弹挑系统中的多种技法都是由弹与挑两种技法变化或组合而成的。轮指系统中有轮指、半轮、反轮等。北琶与南琶最大的不同是，南琶用下出轮，而北琶多用上出轮，即从食指开始弹，依次中指、无名指、小指、大指，共五音。半轮则是从食指开始弹起，依次中指、无名指、小指，共四音。反轮则与南琶的落指相似。 由于两者是历史上同类乐器发展而来的分支产物，在演奏技法上存在很多的异同点。为了使两者比较更为清晰，现将两者的相同点与不同点用表格表示。 南音琵琶与北琵琶演奏技巧异同 北琶的音色明亮、清脆，出音有厚度、有分量，乐音能够传送较远，而南琶则保留了古乐特有的古朴典雅，音色浑厚、沉稳、有敲击钟磬的古朴音韵，能更好地表达古韵慢慢叙来、空谷传音、典雅悠长的风采。 四、结语 如今，南琶是民间乐种“南音”不可缺少的一样重要乐器，是当中的主奏乐器。在过去，南琶的技艺传承都是口传心授。随着时代的发展，南琶也不再限于口传心授。近几年，在闽南地区地方政府的推动下，南音的教学走进了中小学课堂。随着南音的普及，学习南琶的人也不断增多，为了增加更高层次的南音传承和研究人才，高校也开设了南音学科，这使南音以及南琶的教学更加系统化、规范化。此外，有关南琶的教学书籍与含有南琶乐曲的曲集也陆续的出版。 北琶在當代被更广泛流传于全国，在民间以及各大民族乐团、音乐类院校都能见到，甚至被外国友人所喜爱。可见，北琶的繁荣发展是空前的。如今，许多北琶演奏家创作了大量新曲目，对北琶左右手技法也不断的进行着创新，使得北琶在教学方面得到了发展，在艺术理论方面也比以往更加全面化、系统化，各式各样新颖的北琶演奏方式也不断的呈现在观众面前。 在科学技术飞速发展的今天，人们的价值观与审美观都在发生着变化，在这种环境下，对于南琶与北琶在传统部分的保护与传承显得尤为重要。在现代音乐和流行音乐强力冲击下的今天，南琶的传承与发展更侧重古乐风韵的保留，而北琶则更侧重创新。不管是保留古韵，还是创新新乐，琵琶的多元化风格必将更好地推动琵琶艺术的发展。 本文通过对两者的演奏技巧异同进行了比较，由此可以丰富琵琶演奏者和学习者的知识体系，能够吸引更多的人学习琵琶，喜爱琵琶，为琵琶的传承和发展作出更大的贡献。 参考文献： [1]曾家阳.泉州南音琵琶教程[M].厦门：厦门大学出版社. [2]何丽丽.北琶与南琶之比较[J].中国音乐学（季刊），2006（1）. [3]陈爽.论传统琵琶演奏技巧[J].中国音乐（季刊），2009（1）. |
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