| 标题 | 浅析竹笛在戏曲伴奏中的重要性 |
| 范文 | 王越 【摘 要】竹笛、扬琴都是我们日常熟知的中国传统乐器，是中国文化的瑰宝，特别是竹笛。它不仅代表了中国传统乐器的灵魂，更独具其艺术特色。同时它不仅在古典音乐的各种演奏中具有重要地位，而且在现代音乐中特别是现代戏曲中独具风味，其独特的魅力在戏剧演奏中发挥着独特的作用。 【关键词】重要性；竹笛；戲曲伴奏 中图分类号：J632.11 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）21-0032-01 一、中国戏曲中竹笛的使用及其流派的演变发展 竹笛由于其独特的音色一直被众人所喜爱，它也是中国艺术史上不可磨灭的瑰宝。在现今的考古发掘中便一直有竹笛的身影，引起人们极大的重视。如1986-1987年在今天的河南舞阳县的新石器遗址中便发现了距今已经有8000-9000年之久的“骨笛”。这不仅仅是迄今为止发现的最早的笛子之一，更是迄今为止发现的最早的乐器之一。可见竹笛历史悠久，具有其独特魅力。此后在后来的春秋战国墓，唐朝、宋朝、元朝等等许多墓穴的发掘中无不没有竹笛的身影。可见竹笛在古典音乐中的独特魅力，使其独具特色一脉相承。并不断延伸得以发展。 在一代代艺术家的不断努力中，对竹笛艺术不断强化发展，形成了其独具特色的门派，即“南派”和“北派”。以赵松庭、陆春龄为代表的“南派”，以冯子存、刘管乐为代表的“北派”，在竹笛的艺术中独具特色独领风骚。“北派”主要聚集了北方地区的特色，曲的调子更加豪迈，独具一格。它的特点是曲调更加急促、紧迫、豪放。而“南派”更具有南方的柔美的地域特色，相比于“北派”来说，“南派”更加柔和，曲调更加柔美，更具有江南水乡柔和的特色。 二、在中国戏曲伴奏中竹笛的重要作用 （一）烘托气氛，渲染氛围。由于笛子的音色相对来说比较独特，它随着演奏技巧的改变而改变其音色，它时而高亢，时而清脆，时而悠长。十分适合剧情转场时氛围的烘托，从而烘托背景，使人更加身临其境，感同身受。比如《女驸马》中，女驸马中榜时，就可以用竹笛的声音来烘托当时喜悦，惊喜的剧场氛围。又如在《铡美案》中，当对陈世美进行行刑的时候可以用竹笛来烘托但是紧张的心情。所以说竹笛在戏曲烘托氛围中表现出了强大的特色，是戏曲演奏中不可缺少的一部分。 （二）托保唱腔，平衡曲调。中国有三百多种戏种，剧种与剧种的区别就是唱腔。不管是何种形式的伴奏都是对于戏曲唱腔中最有利的发挥和支撑，起着美化和烘托等各种作用。那么我们要谈竹笛在戏曲伴奏中的重要作用，首先要谈的就是它的唱腔。唱腔平行曲调是竹笛伴奏中的主要任务。我们知道，在现代戏《红灯记》这场戏曲中描写刑场斗争的这一部分。“党教儿做一个钢强铁汉，不屈不挠斗敌顽，儿受刑不怕浑身筋骨断，儿坐牢不怕把牢底来坐穿，为革命粉身碎骨也心甘。”李玉和唱腔也就是我们通常意义上所说的淮调。在唱这段时我们选用饱满醇厚的中音竹笛为其演奏。因为竹笛激越清亮、慷慨激昂的音色将主人公视死如归的英雄形象刻画得十分完美。 我们为了表现艺术作品的情绪和节奏，为了表达艺术作品的情感，选择不同竹笛，高音竹笛、中音竹笛、低音竹笛，诠释不同的风格，不同的艺术形象。针对一些特殊的作品，需要竹笛演奏掌握一些特殊的技法，比如用筒音作5；用筒音作2；用筒音做1的指法。这些特殊的指法能够帮助竹笛演奏者应对调式灵活的变化，可以快速自然地转调离调。 （三）把握节奏烘托剧情。竹笛作为伴奏乐器也能配合人物的表演行为，然后呈现人物的内心世界，表现艺术形象的思想感情。烘托剧情、把控节奏，随着剧情的发展，竹笛的节奏也会出现各种各样的变化。以《清风亭》为例，其中有一个“盼子”的段落。这一区段中，作曲者采用了4/4节拍。速度是非常慢，低音旋律所占的比重较大，竹笛慢速而又低沉的旋律，表现了两位老人的焦急心理。在得知儿子离家出走的消息后，两位老人焦急不安出门寻子的场景。 再以漂亮的媳妇洞房这一幕为例，男女主角为了救人而结婚，在洞房之夜上两人各怀心思，长夜漫漫不知何时才能熬过。于是两人各怀着矛盾的心情互相倾诉，这时也迎来了雨过天晴。这时为了配合剧情的发展，采用竹笛进行伴奏，一声清亮的竹笛，然后梆笛也进行伴奏，将男女主人公矛盾心理驱散，笛子声优雅动听，用笛子伴奏能够突出柔中有刚、刚中有柔的特点。 三、结语 不同的戏曲不同的氛围，竹笛的演奏手法、演奏技巧也与众不同，从而达到戏曲的剧情、唱法等各个方面的完美结合。同时竹笛作为中国文化的瑰宝，它不仅代表了中国传统乐器的灵魂，更独具其艺术特色。同时由于其声音丝柔、优美，独具地方风味，在我国的古代传统乐器中独领风骚，也成为中国戏曲演奏中的一颗闪耀的明星。 参考文献： [1]顾永刚.浅析竹笛在中国戏曲表演中的作用[J].戏剧之家，2017，（2）：69-70. [2]侯穗光.笛子在戏曲伴奏中的技巧与情感把握[J].南国红豆，2017，（4）：78-79. [3]肖兴云.浅论竹笛在戏曲音乐中的运用[J].当代音乐，2017，（16）：63-64. |
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