| 标题 | 浅谈武旦表演艺术的创新理念 |
| 范文 | 朱明杰 【摘 要】京剧是我国艺术的国粹，更是传统艺术中的重要组成部分，武旦是京剧舞台表演中最出彩的角色，也是武术打斗直观效果中最强的。本文主要以研究武旦表演的艺术创新理念为主，谈一谈自己对武旦表演如何创新的理解，并且把武旦的技巧、力量、态度等几方面作为研究的重点对象。 【关键词】戏曲;武旦;表演艺术;创新 中图分类号：J821? ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）07-0027-01 武旦在舞台上的表演主要以动作为主，简单说就是基础武功与力量的比拼，这种表演技巧的展示是需要很强的基本功的，同时还需要付出极多的汗水。传统的武旦艺术家在表演中都是一脉相承的，以传承经典、口传心授为主，但是新时期的现代艺术家不但要传承基础，还需要在此基础上加以创新，以此来促使武旦表演艺术走得更为长远。 一、基础扎实，控制力量 武旦演员要有很强的身体素质，还需要有扎实的基本功，更需要掌握如何控制自身的力量，对于武旦演员来说，前两点都是硬性标准，唯有控制自身力量是需要长时间训练的，如果表演的力量不够，那么在舞台上就不能打得猛、打得准、打得帅、打得美，就不可能展现出武旦的人物性格和人物精神，同时也就无从谈起如何去创新艺术表演了。所以扎实的基本功固然重要，力量的控制更是训练的重点。控制力量作为一种基础的技术性力量能力，它不但作用于控制类动作的本身，还是腾空、转翻等复杂技巧的基础，没有良好的控制训练，就不可能完成有质量的戏曲形体基本功技巧。因此，控制力量是技巧中不可或缺的技术基础。在京剧武旦的技巧中控制力大多用于基本功较多一些，在武旦技巧里有这样两个动作——探海儿、射燕儿，这两个动作在控制力中是极具代表性的，这两个动作考验演员的腰腹控制力、腿部控制力以及脚腕的控制力，因为“探海儿”这个动作只有单腿着地，上肢与另一条腿需要两头翘，而且底腿务必站稳，这是个静态的训练动作，还有动态类型的探海转，如《金山寺》《盗草》《盗库银》《打焦赞》等剧目的表演中，武旦的动作内容是飞脚、偏腿、旋子、单腿落等，这些动作在难度方面是比较大的，很多动作还需要组合后一气呵成，这都是在考验武旦的基本功，更是对身体各个部位的控制能力，如果控制力达不到，在动作过程中节奏就会中断，继而达不到观赏性。因此基础扎实，熟练的控制力量为武旦的创新打下了坚实的基础，也为更好地创新武旦表演艺术作了铺垫。 二、博采众长，技为戏用 武旦作为舞台上出彩的角色，需要时刻思索如何才能保持一直出彩，一个优秀的武旦演员不能只知道苦练基本功，还需要增加大量的艺术素质，广泛学习多种艺术知识，以此来提高自身的艺术修养。无论是学习理论知识，还是学习武术技巧，都需要博采众家之长，要不断地思考，如何才能在原有的基础上进行创新，更需要从固有模式中走出来，表演者不能固步自封，更不能墨守成规。把传统的知识作为经典这是对的，但是不能把傳统作为永恒的经典，时代在进步，艺术也在进步，那么武旦角色的表演技巧也需要去革新、去创新。 博采众长，技为戏用。技艺分为技巧和武艺两种，是武旦表演的一种绝活、功力和特色，武旦表演艺术不单单要求有过硬、扎实的基本功，同样也讲究对人物内心的刻画，虽然现在舞台上存在着武旦表演的“快、冲、猛”现象，但这毕竟只是个别现象。博采众长不是说单纯地让武旦表演者展示武打技巧，而是要去学习不同流派的精华，然后反哺于自身的艺术创新，尝试融入一些其他流派的技巧，以此来塑造人物形象。在不断揣摩表演技巧上，更要及时吸收现代的艺术元素，可以尝试融入一些现代舞蹈、体操、格斗、特技等，这使得武旦在舞台上的表演更加具有艺术效果。 三、尊师重道，请教学习 武旦要想创新离不开师傅的传授。现代的武旦技巧都是经过千百年的艺术锤炼而形成的，这种艺术精华浓缩了千年的艺术形态，它的创新并不是简单的事情，或者需要倾注艺术家毕生的心血。因此现代的武旦艺术家如何对其进行改良与创新，是很难的，这需要不断地请教前辈，很多问题需要多看、多想、多思索，更是要对自己的表演有独到的理解，同时积累丰富的舞台经验。还要多接触社会生活，多和前辈交流学习，多积累生活经验。 要想成为一名优秀的武旦表演者，不可闭门造车，要学会请教、学习、分享，向前辈师长请教对于武旦表演不理解的地方，学习前辈师长对武旦表演艺术的奉献精神，分享自己对于武旦表演艺术创新的理解和想法。 参考文献： [1]汪利军.浅谈武旦表演艺术的创新体会[J].大众文艺，2015，（8）：165-166. [2]王鑫.浅析武旦和刀马旦[J].青年文学家，2015，（2）：169-170. [3]张娜.武戏表演的和谐美[J].南腔北调·河南戏剧，2013，（4）：61-62. [4]丁梦影.浅谈武旦表演艺术的创新[J].戏剧之家，2016，（09）：45. |
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