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《百鸟朝凤》艺术特征浅析

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刘士辉

【摘要】作为我国传统乐曲，唢呐最早诞生在波斯、阿拉伯一带，经丝绸之路传入中国。近现代，唢呐不仅是我国民间传统乐器之一，而且已纳入我国非物质文化遗产当中。1953年，任同祥先生对传统唢呐名曲《百鸟朝凤》进行改编，使音乐在原有的结构和情绪上有所改变，乐曲更充满活力，成为受国内外观众欢迎的唢呐曲目之一。

【关键词】唢呐;《百鸟朝凤》;演奏;特殊特征

中图分类号：J648.14 文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2020）07-0036-01

唢呐作为民间传统乐器，是具有中国北方特色、民族特色的民族乐器之一，在每一个历史时期唢呐都有着不同的发展和变化历程，并随之不断传承和发展传统文化的优秀部分。民间乐器唢呐可演奏出不同特色风格的乐曲，其中最具有代表性的是众所周知的《百鸟朝凤》。从古至今每一代艺术家都用其独特的技巧、思维和民族特色加以传承这首流传千古的唢呐名曲，它是中国民间传统乐器曲里面最具有代表性的。任同祥老师创编的这首《百鸟朝凤》对我们现今学子学习和传承发展民间乐器唢呐具有重大影响和借鉴意义。

一、《百鸟朝凤》的创作背景

最原始的《百鸟朝凤》在结构上比较松散、流水板较多，全曲几乎没有高潮，即兴加入金丝雀、布谷鸟、锦鸡等各种叫声，另外还加入母鸡下蛋、小孩子的哭叫声等，把大自然生活表现得惟妙惟肖。陈家齐、郭雅志等作曲家也曾反复改编加工过《百鸟朝凤》，但人们都未曾喜欢。在此之后，任同祥老师借鉴陈家齐老师的改编，融入其他元素，才有了現在的广泛流传，任同祥老师在曲中适量加入鸟叫声，利用循环唤气的技巧让曲子更富有生机和表现力。

二、《百鸟朝凤》的艺术特征

（一）演奏技巧

乐曲中唢呐吹奏运用了多种演奏和模仿等技巧，如“山雀啼晓”乐段中运用了各种颤音和舌顶音等演奏技巧;乐段“春回大地”中在原有技巧基础上加入吐音和花舌音，使乐曲演奏更加富有生机;在第三乐段、第四乐段、第五乐段中，融合了许多演奏技巧，如下滑音、舌根吐等，巧妙地将各种技巧运用于乐曲中，使得乐曲的演奏氛围大幅提升。

“欢乐歌舞”乐段通过将花舌、气震音和唇颤音的完美结合，营造波音回旋的效果;而在“凤凰展翅”乐段中，则采用双吐音、花舌音，把音乐推向了高潮。

《百鸟朝凤》这首乐曲演奏技巧多、学习难度较高，通过练习可以让学习者掌握更多的演奏技巧，更有利展现乐曲。

（二）“中国式回旋曲”结构

《百鸟朝凤》全曲共划分为八个小乐段，为多段式结构，各个乐段都有着相应的小标题。但是，整体对比之下，《百鸟朝凤》的结构，还是与中国传统多段连缀体结构存在些许差异，主要表现在乐曲中再次插入回旋的部分。

该曲从结构循环方面来讲主要分为鸟鸣段和旋律段。旋律段是乐曲发展进行的主要部分，以旋律的发展进行为主;鸟鸣段作为乐曲发展进行的插曲部分，主要以模仿各种鸟类的鸣叫为主。乐曲中鸟鸣段主要为开头引子部分的“山雀啼晓”和“莺歌燕舞”，是曲中的第一插部。“百鸟朝凤”乐段则为第二插部;主部旋律段主要有“春回大地”“林间嬉戏”，而且“林间嬉戏”乐段作为乐曲首个循环反复部分，第二和第三循环反复主部则为“欢乐歌舞”和“凤凰展翅”。最后一段“并翅凌空”乐段作为尾声由此结束。乐曲巧妙地将两种曲式结构特征结合起来，是“中国式回旋曲”结构。

（三）民间传统音乐的节奏律动

中国民间传统音乐的节奏律动可分为均分律动、非均分律动和两者的相互结合，该特点广泛运用于乐曲的快板部分，如第二乐段的“春回大地”，节奏旋律较欢快，节拍以2/4拍为主，具备鲜明的分型节奏律动特征。乐曲后面部分再次呈现主体部分，而均分律动也再次反复运用在全曲的各乐段之中。此节奏律动呈现欢快明朗的旋律，使乐曲充满活力。

非均分律动在乐曲中主要表现为散板节奏。如“山雀啼晓”的引子部分，强弱不固定的划分，然后加入鸟叫，通过模仿描绘了一幅万鸟鸣叫、生机勃勃的大自然场景;再如第五乐段华彩部分中的循环唤气技巧，节奏无限制，演奏者可自由演奏华彩乐段，这都属于典型的非均分型节奏律动。

三、结语

作为一首经典唢呐曲，《百鸟朝凤》在音乐界具备极高的地位。在演奏时，利用唢呐音色明亮、粗犷的特点，活灵活现地模仿出百鸟的鸣叫声，营造出一幅生机勃勃、天人合一的自然景象。《百鸟朝凤》的演奏技巧不仅展现了自然生活，同时体现了乐曲的艺术魅力，是中国民间传统音乐的优秀文化。要全面分析该乐曲，就需要人们进一步探索、学习和研究，有利于更好地掌握该乐曲的特点和风格。

参考文献：

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